南方民居建筑木结构特点
过去建筑史学界对传统建筑大木结构的调查与总结不够详尽,尤其是对民居、祠堂、书院、会馆等民间建筑更是论述的不够,仅从大略的概念出发,认为可分为两大体系,即抬梁架(北方)、穿斗架(南方)。在古建筑调查报告中,分析构架形式时也以此为据来命名地方各式构架,实际并不能准确地表明其结构特点,含混之处甚多。中国地域辽阔,人口众多,历史悠久,各地匠师传承不同,发展进化。各异,因此,对造成木构结构方法及其各种形制,很有必要进一步总结。插梁式构架的结构特色即是承重梁的梁端插入柱身(一端插入或两端插入),与抬梁式的承重梁顶在柱头上不同,与穿斗架的檩条顶在柱头,柱间无承重梁,仅有拉接用的穿枋的形式也不同。具体讲,即是组成屋面的每一檩条下皆有一柱(前后檐柱及中柱或瓜柱),每一瓜柱骑在(或压在)下面的梁上,而梁端插入邻近两端的瓜柱柱身,顺此类推,最外端两瓜柱骑在最下端的大梁上,大梁两端插入前后檐柱柱身。为加大进深,尚可增加廊步,以及用挑出插栱的办法,增大出檐。在纵向上亦以插入柱身的连系梁(寿梁、灯梁、楣梁)相联,成造构架。插梁架的山面柱架往往增加通高的中柱,变成两个半架拼合,增加了刚度。这种构架与抬梁架一样,在文献及工艺上并无固定称谓,为研究分类的需要,著者暂时名之为插梁架(图1)。
三大经典古建筑的考察与思考
中国古建筑不仅是国家历史与文化的见证,也是民族文化传承的无声载体。众多古代建筑具有历史、艺术、科学等价值,蕴含着丰富的文化内涵,是间接了解中国古代历史文化的百科全书[1],应该倍加珍视。 满怀对中国古代建筑珍品热切的渴望,2014年春节期间,笔者开始了中国古建筑考察之行。这一路,观赏体验到了普宁寺之巍峨肃穆、摩尼殿之形制独特、赵州桥之结构精巧、悬空寺之悬奇险巧、晋祠之秀美隽永、平遥古城之古朴厚重、王家大院之壮观典雅、大雁塔之庄严稳重、龙门石窟之磅礴秀丽……它们无一不体现着中国古建筑简明、真实、有机的特点,天人合一的宇宙观、物我一体的自然观以及阴阳有序的环境观。面对如此之多的古人智慧与技艺的结晶,笔者最为欣赏的还是中国古建筑的三大经典:五台山佛光寺大殿、应县佛宫寺释迦塔、蓟县独乐寺观音阁。
海上丝路中的宋代建筑文化东传
东亚海上丝绸之路分为早、中、晚三期,本文所论及的事例为中期时段———宋元时期,借助当时中日之间直通的海上丝绸之路,进行佛教文化与建筑传播的状况。宋代曾经出现了很多优秀的建筑;其中宋代佛教寺院的建置模式,木构殿堂的技术做法,在东北亚文化圈中格外受到青睐。双方人员互访,成为文化传播的使者。在宋代,日本僧侣凭借海上丝绸之路,从日本博多港(福冈)出发,到中国的明州(宁波)、泉州等港口入境,前来者络绎不绝。他们不仅学习佛教文化,同时学习佛教建筑;据日本建筑史学者太田博太郎先生的研究,在日本建筑发展史上,中土建筑的影响贯穿着奈良朝、平安朝,一直到镰仓朝;从平安朝(794—1185)治承四年(1180)开始,在佛教寺院的建筑中出现了新的风格,例如奈良的东大寺、兴福寺被火烧之后,“东大寺重建采用了崭新的宋朝建筑式样,日本建筑界再次出现积极接受中国建筑的热潮”。虽然“当时日本已经很长时间中断了向中国委派遣唐使;但是,去中国巡礼进香的入宋僧侣有增无减,他们带回的文物、典章深受国人尊崇。随着崇尚中土之风越演越烈,引进宋代文化规模越来越大,最终酿成了引进宋朝建筑形式的时机”1。在日本泉涌寺所藏典籍《不可弃法师传》中有这样的记载,“唯有此寺惟妙惟肖地直接模仿了大宋之仪”;另一处寺院,天龙寺建立时,“轰动扶桑,如见大唐”(《梦窗语录》)。2
无梁殿建筑保护修缮设计分析方法
无梁殿是指结构上使用砖砌筑墙体、拱券、穹顶和叠涩等,而外观上采用仿木构样式的建筑类型,是中国现存建筑遗产中的独特类型之一。砖早在周朝就已出现,而始终没有成为中国传统建筑的主要材料,这与中国古代讲究地上用木建房,地下用砖砌墓的传统观念有关。尽管如此,中国古代的砖石拱券技术也取得了很高的成就。明代以来,鉴于木材的易燃性,随着砖石结构技术的发展,佛寺藏经阁、皇室档案库等防火要求高的建筑开始采用砖砌。明代砖砌无梁殿建筑全部采用青砖和石灰灰浆砌筑,整体结构中没有木梁和木柱,故称无梁殿,又称无量殿,为其蒙上了一层宗教色彩。由于砖砌体的抗压强度较高而抗拉强度较低,故无梁殿建筑多采用砖砌拱券或穹顶结构承受楼面或屋面荷载,尽量避免受弯构件和受拉构件的出现,该类型建筑遗产的结构做法和构造做法都较为特殊,具有重要的历史、艺术和科学价值。