自古在中国民间就有一坟二房三八字之说，古人总结的这句话，明确指出一个人命的好坏乃至家族气运的兴衰，一要看祖先的坟茔，二要看阳宅的风水，三要看个人生辰命局而定，三者缺一不可。 。




　　一般的阳宅对个人命局及命运的影响不大，阳宅风水在外部二十四山位有重大改动时会对宅内人有所影响，但不会改变此人命运的根本。人由父母所生，父母去世以后，若葬在好的地方，骨骸可以得到地气的温暖，然后可以起到荫佑子孙的作用。但现今城市中的居民，由于历史原因，大多数家庭由于无法找到祖坟而无从勘测，这样阳宅的重要性就凸显出来了。

　　提要：近期新版红楼梦的热播，不禁想起了家居风水和人命运的关联。书中描写蘅芜苑中草木特别繁盛，杜若、藤萝之类的，其实风水中居家植物最忌讳爬藤类和小叶类。宝钗之冷，可看看书中对她住宅的描写：院内不见花木，唯种奇藤异草等溢香植物。


　　曹雪芹是否真的懂得风水，我们不得而知，他即使不懂，依着他敏锐的嗅觉也能察觉到建筑与人之间互相影响的关系，其实风水，并不是什么神秘的东西，说到底就是人与空间/建筑/物品/动植物之间的互相影响。



　　先说潇湘馆，屋子前后都是层层环绕曲曲折折的走廊，以及大片的竹子，植物之茂盛为大观园之最，次之是妙玉住的栊翠庵，但妙玉是修行之人，风水对其影响不大。在居家风水中，喜花不喜树。尤其是门前，尽量少种树，因为阴气太重，门前有竹子就很不好，居然路边都是湿滑的青苔，阴气重，湿气重，对人的身体健康非常不好，久居其中必受其害。门前曲折复杂的道路，显示出主人心思细密，脑子里弯弯绕比较多，思虑过甚。潇湘馆背后是水，仅有少量竹子，显示出黛玉靠山极其薄弱，而潇湘馆门前却有一个山坡，出门见山意味着前路受阻，目标无法达成。


　　另外，《红楼梦》第三回黛玉进了荣国府，来到中轴线上五间正房，在那里拜见王夫人。据黛玉观察，那里叫荣禧堂，本是贾母住处，贾母却让给了王夫人，而王夫人“时常居坐宴息，亦不在这正室，只在这正室东边的三间耳房内”。贾母和王夫人为啥都不住正房呢？这需要从风水角度来解释。



　　在风水学里，路是一把刀，阳宅最忌，荣禧堂坐落在荣府中轴线，正对准南北大道，中间一没有影壁遮挡，二没有桃木化煞，只有两道仪门相隔，而仪门又时常洞开，使凶气滚滚而来，实在危险之至。所以贾母不敢住，让给了王夫人，王夫人也不敢住，住进了耳房。整个荣府也只有凤姐天不怕地不怕，胆敢安家在这条中轴线上，但是如您所知，凤姐付出了代价：年纪轻轻染上一身妇科病，很快就死掉了。给这条中轴做个延长线，连潇湘馆也在冲犯之列。后来黛玉早夭，固然因为体弱多病，风水不好大概也是原因之一。



　　再说黛玉的房间，刘姥姥因见窗下案上设着笔砚，又见书架上磊着满满的书。关于房内描述的东西并不多，但从这几句可以看出几个问题：



　　1.黛玉房间色调比较清冷，以笔墨纸砚和书为主，窗纱也是绿色的，缺乏明快喜悦的色彩。



　　2.她经常坐在窗子边上，自然不好，加上窗外又是密密麻麻的竹子，更使她的性格愈发愁苦。作者在写潇湘馆时，着力突出一个“曲”字和一个“小”字。院内曲折的游廊，羊肠般的小径，盘旋竹下的小溪，只有尺来宽。院内的建筑则是小小的三间房，房内的门是“小门”，院内还有两间小小的退步，连室内的家俱都是合着地步打就的，精致小巧可知。“曲”字寓意黛玉多思善虑，心细情绵，回肠九曲……等，“小”字则表现她气量狭小，形容瘦小，小性儿……等。抓住了这两个字，也就抓住了黛玉的主要特征。



　　再说蘅芜苑，背山面水在大观园里风水算好的，背山，意味着有靠山，面水，意味着有财源。只是蘅芜苑门口的水是循环流动的，仅有一个小桥后有个小湾，可聚少许财，大部分财富快进快出，尚算充裕。书中描写蘅芜苑中草木特别繁盛，杜若、藤萝之类的，其实风水中居家植物最忌讳爬藤类和小叶类。这种植物一则阴气较盛，二则缠绕不清，家里是非会比较多。



　　忌脏乱，凡出现脏乱的情况，不用翻风水书，必是不好；忌满满当当，凡出现堆得满满的情况，不用翻风水书，必是不好；忌怪，现代人往往喜欢一些奇怪的东西，而在风水中，家里的东西往往是越普通越好，越常用的越好。植物类阔叶的/喜阳/健康的植物永远是上选，而小叶/针叶/爬藤/喜阴/难养活的无论在哪儿都不好。居家风水中追求的就是一种和谐/温馨/动静有序的局面。领会了这个，也就懂了风水。



　　总结，大观园里风水好的只有3处，省亲别墅、稻香村、蘅芜院。由此可以看出，风水无处不在，陈老师提醒大家，风水的相生相克是自古存在的，国学的精华即便如此。(风水知识摘选自陈丽婷新浪家居博客)



　　再说写宝钗的房间：贾母因见岸上的清厦旷朗，便问“这是你薛姑娘的屋子不是？”众人道：“是。”贾母忙命拢岸，顺着云步石梯上去，一同进了蘅芜苑，只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠，都结了实，似珊瑚豆子一般，累垂可爱。及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。宝钗居室内的陈设极其精简，在大片白墙的衬托下，玩器皆无，只有一案一床两部书，这种朴素大方，接近于简陋的布局，正好反映出了宝钗的性格，那就是正统大气，心胸开阔，而宝钗的房间也正是古人心目中好风水的体现。(土定瓶与几枝菊花的搭配，却别有一种野逸之美，倒不失为暴露她内在审美修养的冰山一角。)



　　书中写薪芜苑内“一株花木也无。只见许多异草：或有牵藤的，或有引菱的，或垂山峨，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘飘，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味芬气馥，非花香之可比。”这些“异草仙藤”牵藤引蔓、柔屈夹缠、垂檐绕柱、萦砌盘际，多具有向上攀爬的特征，正如宝玉的诗《蘅芷清芬》中说的是“软衬三春草，柔拖一缕香”。在黛玉的潇湘馆里，“千百竿翠竹遮映”，竿竿修长挺拔、遒劲硬朗。两相比较，刚与柔、曲与直，风格迥然不同。



　　顺便说宝钗的天格：数理为20，五行属水，为阴水，为姓氏用字。但“薛”字谐音似“雪”，再加上阴水冷涩，便铸成了宝钗“冷美人”的称号。宝钗之冷，可看看书中对她住宅的描写：院内不见花木，唯种奇藤异草等溢香植物。



　　五间旷朗清厦，室内清雅脱俗，院中所有游廊窗棱，均为“冰炸纹”形……人格：数理为39，五行属水，富贵荣华之数，幸福贵重之格，权威、长寿，财帛丰富，德泽四方，才谋盈身；地格：数理为31，五行属木，春日花开，智勇得志的可享清福数，为意志坚定，成就大业、力量强大的首领之运格；外格：数理为12，五行属木，此格代表外围，吉凶无谓；总格：数理为50，五行属水，此数理半凶半吉，小舟入海，吉凶参半，须防倾覆数，亲眷多无助；以宝钗之才，却偏有兄长薛蟠，终日惟斗鸡走马，游山玩水；虽是皇商，一应经济世事，全然不知，自有伙计老家人等措办，所以宝钗只好常常为薛姨妈分忧。三才配置：为水生木，属于吉祥配置。



　　再下面，得说一下探春，秋爽斋前后皆非常开阔，背后为水域，对面为开阔的平地。居所的缺陷在于：一、背后无高地所依，反而是水，风水中一般意味着靠山不够，暗合了探春的庶出的出身；二、靠近惜春的一侧为水，有失稳固，也可以理解为失却臂膀，与赵姨娘有关。但与宝钗的不同，探春的侧水是被四面环绕的静水，因此虽有不利，却比较有限。



　　再说探春居住的“秋爽斋”：“三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：‘烟霞闲骨格，泉石野生涯’。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤……”同是“供菊”，探春用的是“斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊”，宝钗则仅仅“一个土定瓶中供着数枝菊花”而已。



　　许多人读《红楼梦》，也许没有特别留意过这句话，更没想到拿这个土定瓶去和探春屋里的汝窑花囊相比较。作为“五大名窑”之首的汝窑瓷器，因稀而贵，更何况收藏界又有“汝窑少大器”之说。那么，这件“斗大的汝窑花囊”的价值就无法估量了。定窑与汝窑虽然同为宋代五大名瓷，但定州所产的定窑有粗细两种，细的为“粉定”，是价格昂贵的珍品；所谓“土定”，是粗的那种，连寻常百姓家都使得起的类型。



　　从摆设中可以看出，探春房间有三个特点：一是大，所有器物都是大号的，与其大气的胸怀是相称的，但与贾母房里大而沉重的家具又不同；二是色彩明快：汝窑花囊(即钧瓷花瓶)是绯红色的，佛手是娇黄色的，大理石是米黄色的，纱帐是葱绿色的，所以性格上探春也是比较开朗和通达的。三是各种器物的暗喻：探春墙上挂的烟雨图，是一幅山水画，显示出主人的远大抱负。房间挂画的风水是很有讲究的，因为挂画一般反映了人的内心。



　　回忆一下燃藜图和海棠春睡图都是挂在谁房间里就知道了。其次是探春房里的鼎，鼎是权力的象征，与贾母的大柜子一样，强化主人的权威。探春后院的梧桐：古语：凤落梧桐。大面积的梧桐林周围对应凤凰地。探春日后即成王妃。



　　然后，提一下宝二爷。宝玉的住宅名叫怡红院，从字面上解释，怡为快乐，红为热闹，因此“怡红院”天生就是演奏人生情爱悲欢离合的好地方。《红楼梦》中描写怡红院是这样的：“院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊……花园锦簇，剔玲珑，后院满架蔷薇，一带水池。”读者很容易联想到怡红苑到处都是花，从风水格局来说，住宅如果花团锦簇，很不利于学业，特别是文中提到的“满架蔷薇”最差，在风水学中，蔷薇是扶架而生，是风流是非的象征；绿柳妖娆如同美女林立，就这种艳丽的风水布局养成了宝玉的风流多情。



　　《红楼梦》中记载：刘姥姥在进贾宝玉的房间时，“一转身方得了一个小门，门上挂着葱绿撒花软帘。刘姥姥掀帘进去，抬头一看，只见四面墙壁玲珑剔透，琴剑瓶炉皆贴在墙上，锦笼纱罩，金彩珠光，连地下踩的砖，皆是碧绿凿花，竟越发把眼花了”从上文我们可以看出，贾宝玉居室内的颜色主调是“金碧辉煌”，更准确的说，是以绿色为主的“金碧辉煌”，而这种复杂的颜色，奢侈的摆设，正好反映出了宝玉性格轻佻、不务正业、声色犬马的性格。红色宝玉的房间却像小姐的绣房，大约是装饰极多、极精致的缘故，“四面墙壁玲珑剔透，琴剑瓶炉皆贴在墙上，锦笼纱罩，金彩珠光，连地下踩的砖，皆是碧绿凿花，竟越发把眼花了，找门出去，那里有门？”从上文我们可以看出，贾宝玉居室内的颜色主调是“金碧辉煌”，更准确的说，是以绿色为主的“金碧辉煌”，而这种复杂的颜色，奢侈的摆设，正好反映出了宝玉性格轻佻、不务正业、声色犬马的性格。



　　元春住过的省亲别墅，别墅三面环水，北有假山，前展华庭鹤宇，后枕荆山翠玉，左边紫气浩荡，右边水泻中堂，属于上上宅。但是元春长期住的是凤藻宫，凤藻宫的风水未必好。



　　而李纨住的稻香村，虽然黄泥墙竹篱笆不那么雍容华贵，但是三面环山，最能藏风纳气，旺丁旺财。贾珠走的是早了些，否则夫妻俩在这里男耕女织，绝对不止贾兰一个孩子。



　　然后是藕香榭，面积较小，四面环水，有三座廊桥与外界相连，恰似一座孤岛。且背后有一个不太明显的路弓，风水中最忌讳弓形的外围，曰“反弓煞”。同时，对内弓则情有独钟，宝钗的蘅芜苑即是一个由水路形成的内弓。这种孤岛类建筑容易形成孤僻的性格，且六亲冷淡，惜春的性格正是如此。



　　然后紫菱洲三面环水，比惜春的孤僻略好些。但迎春只有一条道路与外界相通，缺少外援；另有一座小桥，通向滴水亭，却是死路，即这个外援还不如没有(贾赦)，迎春的人生也是如此，如果走上大路，敞开心扉、尚可自保，如一味沿着小路而行，自我闭锁，则不堪设想。



　　上面的建筑在风水上多少都有些缺陷，各个住处都是他们自己挑选的，而住处更强化了他们的性格。黛玉如果挑选蘅芜苑住，情况会得到很大改善，但他们都依着自己的性格挑了自己喜欢的去处，却未必是真正好的去处。



　　当然，风水是可以改变的，宝钗的蘅芜苑可以改种其它植物，结局会很好，黛玉的潇湘馆如果开门方向变一变，背对着怡红院，则风水也是不错的。探春住的地方面积不大，但她把三间打通，就敞亮了许多。



　　为什么计大观园的时候会如此不注重风水，而贾府也听之任之呢？
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