古建筑构件之柱础--装饰纹样及雕刻工艺
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2022年10月18日 16:26:42
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柱础,又称“柱顶石”,是我国古老的传统建筑构件之一。常用于建筑台基上部、柱下端,主要起到承重和保护木柱柱脚的功能,并兼具美化作用。本文主要从装饰纹样和雕刻工艺这两个方面来了解柱础。 01 柱础的装饰纹样

柱础,又称“柱顶石”,是我国古老的传统建筑构件之一。常用于建筑台基上部、柱下端,主要起到承重和保护木柱柱脚的功能,并兼具美化作用。本文主要从装饰纹样和雕刻工艺这两个方面来了解柱础。


01

柱础的装饰纹样

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装饰纹样根据其表达内容的不同可分为人物纹样、动物纹样、植物纹样、宗教故事纹样生活场景纹样等按其表现手法的不同可分为抽象纹样、具象纹样。


1:花卉纹


1)莲花纹

莲花图案多以写实的手法来表现莲瓣呈中心放射状向四周均匀的伸展一般做两层莲瓣上莲瓣盖住下莲瓣花瓣数多为偶数倍以方便于雕刻时计算。铺地莲花、仰覆莲花属于柱础的造型形式宝装莲花属于雕饰的术语其做法为在莲花瓣上再以减地平雕饰花纹使之更加丰富、精美。

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2其他花卉

用于柱础雕饰的花卉还有海石榴、牡丹、宝相


石榴花

属于外来品种西晋时期《与弟云书》云张赛使外国十八年得涂林安石榴也。安石榴也称作海石榴其花色娇艳果实多粒寓意人丁兴旺繁衍昌盛。


②牡丹花

牡丹花,花瓣宽大,芳姿艳丽,娇美华贵,种类繁多,自古便被奉为中国的国花。牡丹纹象征着荣华富贵、繁荣昌盛,自唐代开始历来受到人们的喜爱与崇尚,应用广泛,久盛不衰。


③宝相花

是一种组合的变形图案,概括了花朵、花苞、叶片的完美变形,经过艺术加工组合而成的图案纹样。宝相原本是一种蔷薇,自东汉时期传入我国后结合了牡丹、莲花、菊花的元素揉合成一种装饰纹样,常在佛教建筑中使用,谓之宝相花。一般以某种花卉如牡丹、莲花为主体,中间镶嵌着形状不同、大小粗细有别的其它花叶组成。


宝相花纹在隋唐时期是非常流行的装饰题材造型采用多面对称放射状的格式把盛开、半开、含苞欲放的花和蓓蕾、花叶等组合形成比自然形象的花更美、更富丽的理想之花装饰效果富丽堂皇。


2)蕙草纹

忍冬纹、卷草纹、缠枝纹统称为蕙草纹。三者在形态上极为相似,多用作柱础的辅助性雕饰。


①忍冬纹

最早出现于东汉末年,因佛教的传入而兴盛,因它越冬而不死,比作人的灵魂不灭、轮回永生。魏晋南北朝时期,忍冬纹的构图还比较单薄,一般为三叶片和多叶片,但是其变化是多种多样的,有单叶多叶交替、双叶顺向、两叶相背等等。


忍冬纹在柱础雕饰中主要用于边饰,也常与莲瓣纹相配用作主题纹饰。著名的北魏司马金龙墓柱础的底座周匝就是缠枝忍冬纹。到唐代逐渐演化成复杂的卷草纹,近代称香草。

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北魏莲花忍冬纹柱础/大同市博物馆


卷草纹

最早出现在汉代唐代开始盛行故名唐草”,是中国传统图案之一。其形多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草以植物枝茎作连续s形波浪卷状变形以波状线与切圆线相组合作二方连续展开再以切圆线为基干变化出有规则的草叶或茎蔓形成叶卷枝缠的装饰花纹带


③缠枝纹

又名“万寿藤”、“连枝纹”。它是一种以藤蔓、卷草为基础提炼而成的传统吉祥纹饰。因其结构连绵不断,故又具“生生不息”之意。缠枝纹的“缠枝”,常常以常青藤、紫藤、金银花、爬山虎、葡萄等藤蔓植物为原型。缠枝纹的构图方式与卷草纹相似,委婉多姿、优美生动。区别在于卷草纹只适合二方连续,缠枝纹可作二方、也可作四方连续;卷草纹仅有茎叶或草蔓,缠枝纹既有茎叶又有花果;卷枝纹图案比较抽象,而缠枝纹图案更为具象。


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宋代缠枝纹柱础

3)连珠纹

连珠纹、连珠圈纹在柱础雕饰中主要起到衬托作用,是一种重要的辅助装饰纹样。它起源于 古波斯萨珊王朝,在萨珊风格的织物中,多以各种圆和椭圆的连珠作为图案装饰主题。连珠 纹图案于一世纪间沿丝绸之路从西亚、中亚传入我国,但在这一时期连珠纹基本只作为器物 的边饰。连珠纹在中国的唐锦中成为数量最多,最具时代特色的纹饰。至隋代,连珠纹发展成为连珠圈纹,并成为各种器物的主题纹样。鼓式柱础上的连珠纹饰源自对鼓的完全复制,是本土艺术。


4)龙纹、凤纹

在中国的传统文化中,龙纹代表着男性,凤纹代表着女性,为传统的吉祥图案,带有明显的政治色彩,象征着至高无上的权力,具有高贵的等级。这两种传说中的神兽,其具体形象随着历史的演变而不断完善,使之更加尊贵、美丽,直到明代才基本定型。在各类传统艺术图案中龙凤常常搭配在一起做龙凤呈祥图。

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龙纹柱础


而柱础中龙纹雕饰较多,凤纹比较少见。龙纹亦可细分为夔龙纹(有足)、蛟龙纹(无角)、虬龙纹(小龙)、角龙纹(有角)等等。常与云纹、水纹搭配,组成云龙纹、海水龙纹、云涛龙纹等题材,或者将方形柱础的菱角做成龙头状突起。凤纹亦会跟云纹搭配成云凤纹。或与花卉合用称花卉凤鸟纹,还跟卷草融合为卷草凤纹。


5)云纹

云纹又称如意纹象征着高升、如意祥和。云纹形态多样云纹图案的产生源自古代人们对云和雨决定收成的影响使云在人们心中得到升华和抽象产生崇拜和敬畏之情。

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6波浪纹

波浪纹也是一种重要的传统纹样图其形取自于海水的浪花和波浪卷可做二方连续、四方连续状或者自由形式的构图方式作为一种机理纹样在雕饰中起到辅助、衬托的作用寓意绵绵不断。常与云、龙、鱼虾、神话人物、船只等搭配形式多样。


7)吉祥图案

人们常常以寓意吉祥的动物作为柱础的雕饰主题。譬如一马当先、年年有鱼、三羊开泰牛气冲天以及传统的狮兽。另外还有蝙蝠、鹿、仙鹤、喜鹊等。仙鹤代表长寿鹿谐音”,蝙蝠谐音”,合起来正好是福禄寿喜”——人生四种美好的愿望

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民间喜爱用佛教的符号“卍”来作为装饰的纹样,卍译作万为元素的传统四方连续纹样呈连绵不断状名为万字曲水”,象征着吉祥福瑞。此外用作雕饰题材的吉祥图案还有汉字福、寿、喜”;象征节节高升的竹子象征百年好合的百合代表万年常青的柏树佛教八宝法轮、法螺、白盖、莲花、盘长、宝瓶、宝伞、金鱼);民间八宝宝珠、古钱、玉馨、犀角、珊瑚、灵芝、银锭、方胜);道家八宝鱼鼓、玉笛、宝剑、葫芦、花篮、紫板、芭蕉、荷花等。


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02

柱础的雕刻工艺

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北宋营造法式卷第三石作制度总结了前代雕刻手法其雕镌制度有四等一曰剔地起突二曰压地隐起华三曰减地平钑四曰素平。


剔地起突、压地隐起华、减地平钑都属于浮雕的范畴。浮雕按其雕刻纹样体积高低的程度分深、浅、薄三类。剔地起突即高浮雕压地隐起华即浅浮雕减地平钑即薄浮雕


素平就是把柱础表面用磨石沾水后打磨光滑不加任何纹饰表面光洁如镜。薄浮雕只将图案之外的背景浅浅剥去一层表现为极薄的空间雕刻形象。浅浮雕所浮凸的雕体纹饰突起轮廓明显具有清逸雅静的装饰感。深浮雕则是一种多层次、多深度浮凸高度的雕刻它以刀代笔如同描绘有一种流动的线条感它不象浅浮雕那样而更象一种雕塑追求的是形象的逼真性与完整性给人一种温文尔雅之感。另外深浮雕的底面不象浅浮雕那样被处理成平地”,经常要处理成锦地”,即在底面还要进行再雕饰。


柱础雕饰手法还包括有圆雕、线雕和镂雕。圆雕是一种完全立体的雕刻前、后、左、右四面都要雕刻出具体的形象来。它实际上是一种具有三维空间艺术感的雕塑艺术作品内容多取材于人物、动物题材以吉祥为主譬如力士柱础、象形柱础、卧羊柱础。


线雕亦称线刻”,是古代一种比较简单原始的雕刻手法殷墟出土的柱础有些上面刻有云雷图案就是线雕该图案纹体粗放简单是柱础雕刻纹样的起始点。线雕是用刻刀直接在石料上刻画出纹饰图案它是以线条为主要造型手段具有流畅自如清晰明快的特点犹如中国画中的白描”,只不过纸面换作石面将图案在石面上以最简单的方法刻画出来其实就是将绘画的技法运用在雕刻手法当中。


镂空雕是将原料镂成各种透空花纹或图案的雕刻方法。这种雕刻手法过于繁琐复杂一般多用于刻制一些辅助性的装饰上如整个作品中的边框、底座和盛器等。但有时也可单独制作完整作品一般出现在一些富商的宅院或者旺族的宗祠和会馆当中。


来源:图文来源网络

参考:《中国传统木构建筑柱础艺术与文化研究》--黄坚

知识点:柱础装饰纹样及雕刻工艺

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