转自公众号：儿童设计大数据 如果说遗忘就是消失的边界 那么总有一些作品磨砺出了足够的厚度 去抵抗岁月的利刃， 让时间都觉得疲惫 它们有一个共同的名字叫：经典 来！让我们致敬经典 一起走进那些设计大师的游乐王国
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但1940 年至 1970 年代后期似乎是游乐场设计的黄金时代，我们现在认为理所当然的城市游乐场的出现，很大程度上要归功于 20 世纪中期那些富有进取心的城市规划师、景观设计师和艺术家，他们看到了连接游戏、艺术、教育和公共空间的价值，让游乐场成为充满活力和想象力的地方。
这期间 涌现出不少真正思考儿童游乐的设计师， 比如咱们儿童大数据之前推送过的
野口勇
、
Aldo van Eyck
等，他们在那个时代倾注了自己对于儿童游乐的理解，重新定义游乐场，具有革新意义的现代化设计温暖了几代人的童年。今天和小编一起走进另一位在儿童游乐设计方面也颇有造诣的大师：
Pierre Székely
于 1923 年 6 月 11 日出生于布达佩斯，是法裔匈牙利雕塑家和建筑师。他从 11 岁便开始学习木雕和造型，从 1941 年起跟随 Hanna DALOS （ 1944 年被纳粹暗杀）学习雕塑和绘画。
1944 年底，
Pierre Székely 被
送入劳改营，在那里他学会了石材雕刻。
之后，他奇迹般地逃脱，并在布达佩斯四处游荡，直到 1945 年 4 月这座城市被解放，他制作了绘画和海报并开始为人所知。在布达佩斯一所名为 L'Atelier 的私立学校，他遇到了比他大四岁的 Vera Székely（陶瓷艺术家）。1945 年，二人在一座破败的教堂里结婚，后赴巴黎游学，并永久定居。
Pierre Székely 和妻子 Vera Székely
Pierre Székely 是
一位
多学科
艺术家，在 1950 年代初期作为综合艺术的先驱而受到关注。在他的整个职业生涯中，从事过雕塑、建筑、城市规划、雕刻、奖牌、图形、哲学、绘画、版画、挂毯、彩色玻璃、陶瓷等方面的工作。 Pierre Székely 擅长使用陶土、纸、木头、石头、蜡、水泥、花岗岩、金属来创造作品，他将艺术理解为一种交流形式，并开发了一种符号语言，可以在他作品的图形环境中直观地阅读。
他的职业生涯真正开始于 1953 年，从第一个公共雕塑作品后，便在包括法国、匈牙利等在内的欧洲各国，以及日本和世界其它地方创作了许多不朽的作品。
作为一名多学科艺术家，Pierre Székely 最被人熟知的领域是
雕塑
。他一生创作了数千件雕塑作品，有的甚至被美国总统收藏。即便在他生命的最后，他还在 11 个国家和 7 个首都创作了 100 多件作品。
Intervention Surnaturelle, 1962
Pierre Székely 将他的雕塑定义为 既不抽象也不具象， 而是“有意义” 。他认为 时光荏苒，人们几乎对此无能为力，但他的雕塑是永恒的人类符号，唤起快乐是它们存在的唯一理由......
Béke-emlékm?，1982
在他的非具象雕塑中，Pierre Székely 一直强调材料的物理特性：质地、颜色、晶体结构和重量。他的创作灵感也从材料媒介中发展而来，无论是木头、石头还是金属。虽然早期受到超现实主义的启发，但他很快就放弃了心理和文学方面，取而代之的是创造抽象的、有机的雕塑，这些雕塑是一系列的情感反应，而不是程序化的解释。
L'Heure en Boule，1972 - 1974
在 Pierre Székely 的作品中， 他开发了诸如圆形、圆弧、三角形、四边形等基本形状。而
石头
是首选材料，因为石头具有令人惊讶和无法模仿的外观（纹理、质地、质量、意外），这些都是已经铭刻在材料中的意义。他希望通过赋予它们更复杂的意义来突出这些意义。
他对石雕充满热情，并发明了新技术，其中包括用超音速火焰雕刻，这也令他获得了无数荣誉。
Labyrinthe lapidaire，1978
Variation sur les armes，1978
Jardin aquatique minéral,1982
La Parole,1971
Dragon bisexuel et ses enfants，2000
Pierre Székely 很早就对艺术与建筑的关系产生了兴趣，在他的作品中，雕塑与建筑紧密相连：每件作品都有自己的建筑结构，每一座建筑都成为一座雕塑建筑，一座可居住的雕塑。
Fougère and Brauner House,1969~1974
St-Saulve - Carmel Church,1964~1966
L'ermitage de Saint-Rouin，1954~1961
从 1990 年代初，Pierre Székely 通过发展一种纯粹而简单的美学而脱颖而出，成为“雕塑-建筑”运动的先驱之一。从 1953 年起，Pierre Székely 开始与建筑合作，并在战后时期的法国和世界其他地方逐步发展起来。
他的众多建筑项目总是与建筑师和居民密切合作，比如 Le Bateau ivre（见下图）
他的工作与对新材料可塑性的研究密不可分，例如喷涂混凝土，它最终将形式词汇从模板的约束中解放出来。在某些项目中，他还提出一种避开地球引力的建筑，比如 La Cité aérienne（见下图）
多年来，他以对艺术的社会性、趣味性和教育性理解为基础，创作了不少充满童趣梦幻的大型雕塑，有的还被列为历史古迹。 例如建于 1975 年位于法国布列塔尼的 Beg Meil 度假村，在其建成 50 年后继续以令人惊叹的圆形和白色形状制成的泡泡建筑让度假者惊叹不已。
1971-1972 年，在法国瓦朗谢讷市的 Sebourg，Pierre Szekely 和建筑师 Henri Mouette 合作建造了一座掩映在大自然中造型奇特的建筑：Maison plante。自 2002 年以来，这里一直被列为历史古迹。
房子在广阔的坡地上自由展开，它的平面图似乎再现了植物茎上长出的一朵花和叶子。由于使用了更为先进的混凝土技术，让圆形的形式成为可能，这是当时真正的建筑壮举。
让 Pierre Székely 声名鹊起的不仅仅是在雕塑等方面的造诣，还有
儿童游戏场设计
。和咱们儿童设计大数据之前推送的野口勇类似，Pierre Székely 的雕塑既是艺术作品，也是儿童游戏场。他用工业混凝土创造了具体而简单的形式，并充满了魔法——具有实用目的的艺术，让孩子们玩耍、充满欢乐、开拓想象。
La Serpente，1974
Jeux d’enfants，1957
Chateau de jeux，1962
Pierre Székely 的游戏雕塑总是充满想象力的。瞧，这个由铺路石打造的直径 10m 的外星人，是否重塑了你对天外来客的想象？
Les Extraterrestres de Massy，1973
这个由混凝土制成的 5m 白色水景，看出来它可爱的小鸟造型了吗？
Puits aux oiseaux，1961
同样地，这个长 7m 仿混凝土游戏雕塑，被它的可爱萌到了吗？
Grande forme de jeux，1961
这个 5m 长的混凝土巨兽，融合了各种几何形状及立体空间，小小的游戏场地也有多样化的游戏方式。
Grande Bête，1964
在使用材料上，Pierre Székely 也是大胆的，除了上述看到的铺路石、混凝土外，甚至还有花岗岩，这些如此坚硬或者说不安全的材料，在当今社会是无法被接受的，或许这也是为什么大部分作品被拆除的原因。不过站在当时的社会环境考虑，这也不是 Pierre Székely 的特立独行，而是那个时代下的常规操作。
Création élémentaire，1969
战后社会将游戏推向了再生的隐喻，冒险让孩子们在游戏中感到自主和自由，被视为公民而不是消费者。不仅仅是儿童游戏场，类似的跑酷之类的冒险游戏也在兴起，这是游戏的黄金时代。
La Dame du lac，1975
斯德哥尔摩的儿童公共艺术启发了 Pierre Székely 对游乐场的设计，他在 1950 年代后期曾写道：
正是在这座城市（斯德哥尔摩），孩子们第一次发现了为他们安装的雕塑。更好的是——没有人禁止他们触摸。恰恰相反——所有的雕塑都是为了让孩子们可以攀爬、滑动和奔跑而设计的。
Cité de Jeux，1958
尽管时至今日
Pierre Székely 大部分作品
在法国巴黎的埃松省 évry-Courcouronnes 湖 公园内 ，有一位“湖中女神”，因为这座优雅的纪念碑像镜子里的女人一样倒映在湖水中，因此也成为了小镇的象征。
La Dame du lac 是 Pierre Székely 于 1975 年创作的 钢筋混凝土雕塑，是 法国第一座永久性人工攀爬结构。这座帆形雕塑既是艺术品又是体育设施，是园区内著名的攀岩景点，也被称为
跑酷的发源地
。近半个世纪以来，它早已成为了小镇的名片，甚至被用于电影中。
该雕塑高 15m，宽 27m，设置了 10 条不同难度的攀登路线，并将 150 根绳索分布在“湖中女神”的身上。雕塑建成后，各种学校、社会团体蜂拥而至，竞相体验攀岩的乐趣。
但二十年后，出于安全原因，这座雕塑不再向公众开放。尽管如此，但这座雕塑注定不会消失。市长曾指出，“我们曾考虑将其变成一堵绿墙，但是这个项目暴露了一些技术限制”，同时并做出承诺，这个符号将被保留。
在
2019 年 9 月 ，该雕塑被授予“ 区域遗产 ”称号。这意味着将允许市政当局获得援助，以考虑修复纪念碑，并从长远来看，应该会再次授权公众进入。
这是 Pierre Székely 在1967 年创作的游戏雕塑，并于 2008 年修复。这是在精细的预制网格上喷涂混凝土的结果。
该作品是 1967 年第一届法国雕塑研讨会的一部分，位于格勒诺布尔市的奥运村 Verderet 学校庭院内，
占地 400 ㎡ 。Pierre Székely 创造了一系列空心形状，内部充满黑暗而神秘“穴居人”的既视感。其中令人惊讶的路线依次排列，走廊和弯道、攀爬游戏和滑行道可以让孩子们感受丰富的游戏体验。
这个游戏雕塑作品源于 Pierre Székely 的童年记忆。雕塑外观色彩让人联想起烤面包的颜色，据说这是 Pierre Székely 童年时烤三明治的颜色。
有趣的形状形成了一个独特的小宇宙，你可以看到山脉、洞穴、蘑菇、滑梯、化石村、仙女或巨人的桌子，也可以潜入、滑行、跳跃、隐藏、攀爬或只是通过有趣的窗户向外看……
应学校和学生家长的要求，雕塑于 1986 年安装了木制走道。随后，滑梯被破坏，操场被移出院子周边。多亏了 2007-2008 年的修复工作，我们现在才能继续看到 Pierre Székely 的作品。
位于法国巴黎拉伊莱罗斯市的游戏之城，占地
1000㎡
。模拟了混凝土的质感，所有元素被漆成白色，还能看见点缀的彩色马赛克。除了滑梯的斜坡，其表面平滑到让人想起大理石抛光的程度。
整个过程由 Boueilh 公司的三个泥瓦匠和一个经理在两个月内完成。Pierre Székely 曾说：
“这些适用于儿童的雕塑，在视觉上对成年人来说也是‘实用的’，我希望这些形式的和谐也成为他们自己的。”
随着时间的流逝，从 2009 年拍摄的照片来看，几乎所有的游戏雕塑都失去了原有的光泽，斑驳和涂鸦的印记已经让这里显得荒凉。
摄于 2009 年
幸运的是在 2017 年，这里进行了修复工作。往昔的白色再次覆盖了所有元素，色彩的马赛克也更显艳丽。
这个是始建于1960 年的迷你游乐场，占地 200 ㎡，位于法国沃克雷松镇（Vaucresson）。可惜的是，目前该游乐场已经不复存在，无法找到更多的相关资料。
不过从有限的黑白照片来看，即便放在当今也毫不逊色。这个半个多世纪前的游乐场，由一些基础性的几何造型构成，圆形、方形、折线、波浪、螺旋，它们形成了各种形式的攀爬路径，滑道，以及追逐、躲藏的空间，在有限的场地内，为孩子们尽可能多的提供了丰富的游戏方式。
Parc Noir / La Garenne ，1962
这是 Pierre Székely 和妻子 Véra Székely 在1962 年合作创建的游戏场，位于法国的 Verneuil-sur-Seine。虽然这也是一个已经不复存在的作品，但是在当时那个年代，依旧为孩子们带去了充满欢乐和自由的童年。
整个游戏场包含了多个简洁的几何造型：波浪形、半圆、椭圆形、方形等，构成了滑梯、戏水池、彩色马赛克池等。在这个同时富有艺术感的场地里孩子们可以自由开发出多种玩法，甚至带有一点小刺激。
可移步至由 Pierre Karinthy 创立的网站
这里收录了大量 Pierre Székely 的作品
用珍贵而难得的影像定格了时代经典
