园林造景中的借景和对景
一、借景 根据园林周围环境特点和造景需要，把园外的风景组织到园内，成为园内风景的一部分，称为借景。 《园冶》中提到借景是这样描写的：“园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，钳隅凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。“园林巧于因借，精在体宜”。所以在借景时必须使借到的景是美景，对于不好的景观应“屏之”，使园内、外相互呼应。苏州某园借园外宝塔风景。 借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方法有以下几种方式： 1、远借把远处的园外风景借到园内，一般是山、水、树林、建筑等大的风景。 2、邻借（近借） 把邻近园子的风景组织到园内，一般的景物均可作为借景的内容。 3、仰借利用仰视来借景，借到的景物一般要求较高大，如山峰、瀑布、高阁等。 4、俯借指利用俯视所借景物，一般在视点位置较高的场所才适合于俯借。 二、对 景 位于园林轴线及风景线端点的景物叫对景。对景可以使两个景观相互观望，丰富园林景色，一般选择园内透视画面最精彩的位置，用作供游人逗留的场所。例如，休息亭、榭等。这些建筑在朝向上应与远景相
屋顶景观设计之借景手法
屋顶景观设计中常用到借景手法。借景是将园内视线所及的园外景物，有意识地组织到园内来，成为园内景色的一部分。明代计成在《园冶》一书中说：“园巧于因借，精在体宜，借着园虽别内外，得景则无拘远近，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。明末清初，造园家李渔也主张“取景在借”。杜甫诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。诗中的西岭雪和东吴船既是框景，也是借景。说明借景能扩大空间感，丰富园景，增加变化，且不费分文。这对院墙髙筑的封闭式园林，无疑是极为重要的。借景对现代城市中的园林也是重要的，但对无院内外之别的园林化了的城镇，只有互为对景，不存在借景关系。《园冶》中，把借景分为远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。说明借景除借园外景物，以丰富园内景观，增加层次和扩大空间感外，园内景物也可以互相因借。借景距离、视角、地点等不同而有所不同。由于屋顶花园一般面积较小，而且一般居高临下，所以借景既十分必要，又十分方便。以下介绍几种常见的借景手法。（1）远借借园林绿地外的远处景物，如玄武湖借紫金山，颐和园借玉泉山及西山，无锡寄畅
無鄰菴 ，日式庭园借景的典范
推荐无邻庵其实小蚂哥是很纠结的，一方面这个大名庭园确实非常漂亮，可以说是日本园林借景的典范；但另一方面它之前的园主又颇具争议。 我们先来说说无邻庵的空间吧。山县有朋于1894-1896年（明治27-29）在京都建造的别苑，总占地面积为3135㎡。庭院是由第七代小川治兵卫（植治）设计的，但山县有朋构思了整个庭院，并在指导年轻的小川治兵卫的同时进行了庭院设计。 无邻庵也属于池泉庭，但和池泉庭以池为中心的设计不同，无邻庵空间内没有大的水池，而是一条蜿蜒流淌的小溪，这放在整个日本园林中都不多见，据说是为了再现园主故乡的乡愁风景。 我们顺着小溪的方向看过去，就是一片远山，而园中一切的设计几乎都是为了借景东山服务的。首先为了让小溪从东山流向别墅，远离建筑的一侧场地被加高了，形成了一个供溪水流动的高度差，远远看去就像是东山上流下来似的；建筑前的树木被修剪，以增强坐在建筑内远望东山时的开阔感；小路和溪流来回蜿蜒，但都向着东山延伸。可以说所有的元素都为了借景。