屋顶景观设计中常用到借景手法。借景是将园内视线所及的园外景物，有意识地组织到园内来，成为园内景色的一部分。明代计成在《园冶》一书中说：“园巧于因借，精在体宜，借着园虽别内外，得景则无拘远近，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。明末清初，造园家李渔也主张“取景在借”。杜甫诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。诗中的西岭雪和东吴船既是框景，也是借景。说明借景能扩大空间感，丰富园景，增加变化，且不费分文。这对院墙髙筑的封闭式园林，无疑是极为重要的。借景对现代城市中的园林也是重要的，但对无院内外之别的园林化了的城镇，只有互为对景，不存在借景关系。《园冶》中，把借景分为远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。说明借景除借园外景物，以丰富园内景观，增加层次和扩大空间感外，园内景物也可以互相因借。借景距离、视角、地点等不同而有所不同。由于屋顶花园一般面积较小，而且一般居高临下，所以借景既十分必要，又十分方便。以下介绍几种常见的借景手法。
| 屋顶景观设计中常用到借景手法。借景是将园内视线所及的园外景物，有意识地组织到园内来，成为园内景色的一部分。明代计成在《园冶》一书中说：“园巧于因借，精在体宜，借着园虽别内外，得景则无拘远近，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。明末清初，造园家李渔也主张“取景在借”。杜甫诗“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。诗中的西岭雪和东吴船既是框景，也是借景。说明借景能扩大空间感，丰富园景，增加变化，且不费分文。这对院墙髙筑的封闭式园林，无疑是极为重要的。借景对现代城市中的园林也是重要的，但对无院内外之别的园林化了的城镇，只有互为对景，不存在借景关系。《园冶》中，把借景分为远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。说明借景除借园外景物，以丰富园内景观，增加层次和扩大空间感外，园内景物也可以互相因借。借景距离、视角、地点等不同而有所不同。由于屋顶花园一般面积较小，而且一般居高临下，所以借景既十分必要，又十分方便。以下介绍几种常见的借景手法。 （1）远借 借园林绿地外的远处景物，如玄武湖借紫金山，颐和园借玉泉山及西山，无锡寄畅园借锡山，济南大明湖借千佛山。筑高台、建高楼或在山顶设亭，可增强远借的效果。如苏州寒山寺登枫江楼可远借狮子山、天平山及灵岩，苏州沧浪亭登见山楼亦可远借上述景色。 （2）邻借 邻借又称近借，如苏州沧浪亭，园内缺乏水面，而园外却有河滨，因此园林的布置在沿水面河滨处设假山驳岸，上建复廊及水轩。无封闭围墙，透过复廊上面的漏窗，使园内外景色融为一体，在不知不觉中便将园外水面组织到园内，是一佳例。 （3）仰借 以借高处景物为主，如宝塔、高楼、山峰、大树甚至白云飞鸟、明月繁星。如北京北海公园借景山、南京玄武湖公园借钟山，均属仰借。仰借容易产生视觉疲劳，观赏点一般宜在休息设施。 （4）俯借 如登杭州六和塔展望钱塘江上景色，登西湖孤山观赏湖上游船及湖心亭、三潭印月，登上海东方明珠电视塔观光厅看上海市景，均属俯借。俯借观赏点一般应有安全设施。 |
