中国上海世博会由王澍设计的”宁波滕头馆“

杭州的由王澍设计的中国美术学院

杭州的中国美术学院内景

中国杭州中山路"残留的历史性街道”

中国金华由王澍设计的瓷房子外部景观

宁波历史博物馆，王澍设计：“部分像船，部分像山，部分像城堡。”

在建筑学，或者至少是建设方面，近来中国产生了迷人效应。在这方土地里，建筑是如此之巨大，如此之多，如此残忍无情，如此地漠不关心欧洲关于口味、规模及礼节方面的顾虑，后者看起来像是徒劳的奢侈品。这就是它的未来，似乎成为了一种信息，然而，不论你喜欢与否，你必须去适应它。

建筑大师王澍将给出另一种观点。他并不中国新的巨大建筑工程的和力量和流行，但是它们只是中国不得不或不可避免要建造的建筑产品。他和妻子陆文宇开办的业余建筑工作室关心如记忆、位置、工艺和身份的事情，考虑“人和建筑之间的真正感情”，以及它们能够在当今非凡时期的中国被辨识出来。为实现这些，他们在沿海城市宁波建造了历史博物馆，在他的家乡城市杭州建造了一个美术院，以及杭州中山路的残留历史古街。

我遇到王澍是在他第一次来访伦敦时，他当时在维多利亚阿伯特博物院维持身份会议上演说：“人们说，它太大了，但是却是极其可爱的村庄“， 这是他对这个城市的第一印象。关于他自己国家发展，他说：”我认为这个模型不是很好。通常他们只是从日本、香港、新加坡或美国复制一些模型。他们破坏掉了大面积的城市，而用带有围墙和警察的封闭街区取而代之。这与真实的中国生活没有任何联系。也许我们应该找到真正的现实。“

在宁波博物馆，这意味着恢宏建筑，部分是船，部分是山，部分是城堡，装饰着从拆迁的房屋处收集的砖与瓦。王说他曾经在那儿遇见一位妇人，对他说：”她在半年里，四次造访这个博物馆。她发现很多的东西与她已经拆迁的曾经的房子相似。她找回了她曾经的记忆。现代中国城市没有记忆，但是在他们内心深处，记忆是需要的。这的确让我很感动。“

王澍，现年49岁，是近期”世界建筑界最高奖“普利茨克建筑奖获得者。他并不被评定委员会看中，尽管他们高度关注中国。他是中国这个大国第一位获得此奖之人，实际上，他符合他们选择的一种类型。他们倾向于在大明星间选择，如Rem,Zaha, Rogers 和Foster,以及深沉敬业，紧紧与他们工作地方紧密相连的类型，比如澳大利亚的Glenn Murcutt,巴西的Paulo Mendes da Rocha以及瑞士的Peter Zumthor。

王澍：“在我的脑海里有一个完全不同的未来。”

王是属于第二种类型。这不是说他就是简单的乡村艺术家或者传统主义者。然而，他是一个更加大胆而粗野的人。如同宁波博物馆所展示的，他不害怕宏大建筑或者现代艺术的简约形式。他的中山路工程包括松散的基于古桥梁的厚实的木制屋顶以及粗糙水泥做成的奇特兽形塔。他对“工艺”的理解包含事实上那些粗糙和低价创造的建筑。他不仅关心在乡间创作完美作品，也关心建筑的社会效应。

他接受一个在杭州准备建住房塔开发商的佣金。“通常我会拒决”，他说，“但是，这个顾客非常的风趣，他是历史系毕业，写诗和小说，并且对文化有些见地。”他想讨论建造高层建筑一些不同方式。王希望找出几个人可能生活在一起的庭院式中国住房的传统形式将如何转移到垂直的生活方式的。

他想到“这个疯狂的想法”：这个塔是由一堆庭院堆积形成，每一层庭院都能由其居住者造景栽种植被，如果想种树也是可以的。“通常，在高层建筑里，人们很难说出哪个窗户是他们自己的。这里，你可以种一棵松树，并说这块种了松树的地是我自己的。”已经很成功：投资商在中国创建了许多新的公寓，这一块90%是由那些拥有房子的占有着。但是那要六个月才以出售，而街区可以在市场上一星期售完。

王不急于再和开发商合作（而且庭院塔的开发商尽管很“自豪”，也不立即与王再次共事）。事实上，王不再准备工作，如果条件不成熟的话。他告诉他的员工：“我只想做正确的事情。如果我停下我的工作，你们每个人都可以回家了。如果我想停下来，我就可以做到。这也就我为什么把我的工作室取名为‘业余工作室’”。

他让自己在独自为战，当他记起他的朋友艾未未，一名艺术家、建筑学家、异见不同者，“他和我不一样，他是中国的一名好建筑学家。”如果，在这10多亿人口国家之外，这似乎是一个幻想的职业，王并不认为那是没有希望的职业。“在我的脑海里有一个完全不同的未来。我相信这些巨大的工程终将坍塌。这些东西在消亡。他们不会永存。”