潮阳西园,址在粤东潮阳棉城镇西环路东侧,由邑人萧钦创建,萧眉仙设计。该园始建于光绪二十四年(1898年),历十余载至宣统元年(1909年)竣工[1]。园区占地面积1 330m2,建筑面积约900m2。西园在造园艺技方面,继承了岭南传统庭园的精髓,又对西方园林的形式美学有相当的模仿,并运用了近代新材料、新技术大胆创新。其独特的空间布局、中西合璧的造园手法,以及先进的技术手段,使西园在岭南近代园林发展史中占有相当重要的地位,并因此成为粤东地区乃至岭南近代著名私园,其创作思路和艺术风格至今仍值得借鉴和吸收。
1 平面经营
西园地块呈不规则梯形,西侧为长边,西对街道开门。其平面采用中庭“左宅右园”的处理手法,与传统园林布局完全不同,3组建筑各自独立,又相互联贯。
中庭面积约占全园1/3,开阔舒朗。临街开门三间,采用潮汕传统门房式,前有凹门廊,后有宽畅门厅,适应岭南多雨气候,然门房造型却为西洋平顶柱廊式。中庭的后部为曲池(现池已填平),池端置扁六角重檐井亭,与门房相对,形成轴线。亭与右园有曲桥相通,与左宅有阴廊相接。
住宅南北朝向,面向中庭,平面基本上是潮汕民居的五间加边房式,但吸收了西式建筑的布局格式。建筑取消内天井,代之以内廊洋楼式,楼前两侧加设客房(已拆),中西结合,因地制宜,相互交错,巧妙经营。
主园布置在南端三角地段,称之为“房山山房”,由书斋、客厅、休闲房舍,以及假山、水池所组成。假山高近10m,与L形的楼房书斋对峙,中间形成水院,建筑与假山有桥、廊相通,互为对景。
全园的建筑密度约为50%,为适应岭南亚热带气候,而采用大院套天井,院院相通,廊院相错的布局手法,形成如下降温效果:
(1)建筑高低起伏,天井和院落为藏荫纳凉之地,空气正负压交错,形成自然通风;
(2)山体通透,东南向建筑较矮,能引风入园;
(3)水面较多,在东南角,起降温调湿作用;
(4)廊道和敞厅较多,可遮阳防雨。
2 假山营构
主持设计营构假山的艺匠是园主宗人萧眉仙(1846~1926年),其人多次参加乡试未中,但善雕刻、绘画、园艺,深居少言。萧氏造山前曾用香屑塑成模型(据说曾送北京博览会陈列),深思熟虑,精巧、微致玲珑。
假山耗银38万余两,其体量可谓岭南之最。假山背东南、面西北,山长约20m,据说东南背面原为他姓民宅,不愿让地,遂以山隔之,各得其利。假山依隘逼之地,陡峭掇石成起伏山峦,拱抱曲尺形山房建筑,中隔修长水池,山迴水转,山瀑流泉,池中变化万千,实为佳构。
假山外部虽然体积庞大,但内部却通透空灵,既可省材,又充分体现了中国园林“介子纳须弥”,小中见大的造园思想。山中有洞、有穴、有岩,山外有迳、有磴、有路、有桥、有矶,四通八达,可观、可游、可爬、可穿、可憩,形成洞府幽邃、错综迷离、回环转折的三维空间境界。石壁虽然悬崖高耸、山势夸张,但假山倒影在池涧水面,绝无挤逼之感。
假山主体选用潮阳桑田乡一带的海石构筑,用水泥和铁条构造成型,中间散置英石和湖石,色形浑然一体,无有强作。假山两处入口,一处为左侧小径,可步下池边矶石,亲水垂钓,石上横书“钓矶”。从矶西望,有一平拱石桥,过桥山洞即为假山中部入口,上有“潭影”二字,点出池深山悬之意境。另一处入口可从书斋二楼横入,山路与山洞相向互接,引人入胜。
在西园石山的营构中,传统中式假山体与西洋建筑有机地结合在一起,这是中国造园史上的创举。当游人过石桥,则见一石柱旋梯直立,柱径盈尺,高约三丈,沿石柱为轴,挑出旋梯,梯宽仅容一人通过,石壁旁题:“螺径”。拾级而上,见一石峰,当地名人林伯虔题名“耸翠”,由峰旁即可旋入近代西洋式的圆形玻璃光亭。
玻璃光亭为圆顶,顶用木支架贴托玻璃采光,圆亭外壁采用大面积的木格玻璃窗,亭内有石几、石桌、石栏,坐憩可上望浮云蓝天,向外可视对面山房景物。圆亭是全园的最高处,亦是假山的构图中心和交通枢纽。
走出圆亭,即为榻室,用海石围合,以天为顶,内置浅绿麻石精雕的芭蕉叶形床榻一具,夏天月夜可凉卧赏月,榻壁上有清光绪年间贵州状元夏同龢书刻的“蕉榻”两字。榻室的另一侧拱门,题有“小广寒”额匾。
过“小广寒”拾级而上,可通书斋楼阁。而折向西,便为“桔隐”景域,内设有石围棋桌、石几、时花、兰草,气息幽隐,与世隔离,匾题“别有天”。
离“别有天”沿石径委身下走,在岩洞内左旋右转,可直达一水下幽室(仿西洋水晶宫),临水一面用玻璃墙相隔,在室内可望池中游鱼嬉戏,碧波随水草荡漾,室一边石壁刻有“水晶帘”三字,是园主迎客避暑观鱼的绝妙境地。
转离“水晶帘”向上攀登,可达全山最高之岭脊,两边各题有“引鹤”与“探梅”石刻,原有鹤巢与梅树构成“引鹤探梅”之意境。另外,此处可眺瞰全城景色,美不胜收。由“引鹤”辟径下行数段又有一眺台,台上有一六边形石桌,上刻“公”、“心”字,合成精美图案,是古代“曲水滥觞”的演绎。
径绕石台前行,迎面石壁刻有萧永华书刻的80字横向碑文。再下行,即至“灵水洞”,从洞窗外望,见“螺径”———石桥———嶙峋怪石———书楼……,景次层叠,丰富多彩。步出“灵水洞”,已到达池岸边,顿然开朗,有如离开琼瑶仙洞,回到人间。
西面假山是造景之山,奇趣之山,闲隐之山,纳凉防寒之山。有诗情、有画意、上可通天、下可入水,令人浮想联翩、意兴盎然、回味无穷。
3 创新精神
西园构建之时,正值西洋建筑文化大量传入潮汕地区之时,园主萧钦原本就是建筑工程承包商,曾在汕头承建过多项洋楼工程,对西方建筑技术的先进性有所了解。他同时又是地道的潮汕人,有中国传统建筑文化的根基,由于自己的生活习惯和地方风俗的潜移默化,因而在造园过程中,把中西建筑文化结合起来,创造了一种新的造园技艺。不论在建筑、装饰还是叠山理水等方面,都有新的理念和技巧,对岭南建筑和园林的发展而言,是一大进步。
从建筑而言,园中两栋主要建筑物均各有所长。其中,北端住宅平面保存着潮汕民居的基本特点,但采用了西洋中廊和边梯手法,并于入口处加设三间西洋式别墅常见的开敞式柱范(通常指定型化的、具有一定比例尺度的柱,也称“柱式”,如“科林斯柱式”、“爱奥尼柱式”等)外廊。建筑上盖四坡洋式屋顶,集中排水,中西结合,自然合理。而南端书斋平面则用潮汕传统园林厅堂外廊式,立面以中国楼阁为主调,屋顶挑垂柱琉璃瓦檐,墙面设玲珑通透的有色玻璃扇窗,间中有用西式拱窗楣和宝瓶琉璃栏杆,中西样式融为一体,风格别有品味,反映了园主对本土建筑文化的本位尊崇,和在中西建筑文化相互碰撞下的心理取向。在中西文化交流对话中,选择了统一调和、博采众长、为我所用的积极策略。
从景观设计而言,西园以奇、巧、趣、新为宗旨,对每一景致都作了推敲,寓情于境。除上述所提景观立意外,还有“不兢”、“云水洞”、“小广寒”、“弢云迁馆”、“延晖楼”等,无不意境新颖深长。在景观路线处理上,处处是左右逢源、步移景异、绵延不断,有“柳暗花明”的诗意美感,给人以激动和惊喜。
西园的假山,其实是特殊塑造的建筑空间,山体内上下、左右之洞穴道互相串联,自然而又迷幻,兼有漏、透、斜通、绕曲、旋转的形态,利于洞内通风采光,并使洞内空间无郁闷阴暗、潮湿之感。这也说明匠师不墨守成规、锐意求新的造山技法。
西园在应用新材料、新结构、新技术上也有不少创新之处,如:
(1)楼梯应用力学结构原理,梯板由墙体中悬出,不设梯梁,以轻取胜,当时被众人赞叹为奇神之梯,传为佳话。
(2)池中石桥采用折形平面,石板厚约15cm,桥下无柱支撑,构作大胆,前所未有。桥上栏杆用细铁枝柱构成图案花纹,极似欧洲近代新艺术运动风格,奇特轻巧,实为创举。
(3)“螺径”以同轴垂直悬板叠合成梯级,既节省用地又解决了垂直交通问题,轻盈奇特,显示了结构的悬挑之美,成为园中一景,别具匠心。
(4)在材料的运用方面,潮阳西园采用了当时极为少见的平板玻璃、铁枝柱、铸件、水泥、西方颜料等,并充分利用新型材料的各种性能,营造了像穹窿光棚、悬板石桥、“螺径”这类新的园林艺术形象。
4 后语
西园建成已历经百年,其间有过多次强烈的台风、地震,遭遇过长期人祸的破坏和天灾的侵蚀,但至今仍基本保存完好,正说明它的科学性所在。
西园在中国潮汕传统园林中,首先受到西方园林技艺的挑战,它将中原、岭南、江浙与西方的园林艺术融为一体,具有创造性的一面,也有生硬聚合的一面,但无疑是向前发展了一大步,值得总结;其结合地域特点的原生园林技艺,尤其值得重视。西园的价值在于其个性,在于新技术的运用和创新,在历史文化方面也是当地的“活化石”,大有保存的必要和价值。
如今西园已久未修理,残破不堪,应及时给以修复。建议政府应负责保护其不漏不塌,并应该按照“修旧如旧”原则,原状复原,将来可利用为地方专题文化艺术展馆,或为旅游观光服务。