【厅堂基】

厅堂立基，古以五间三间为率；须量地广窄，四间亦可，四间半亦可，再不能展舒，三间半亦可。深奥曲折，通前达後，全在斯半间中，生出幻境也。凡立园林，必当如式。

意思是：建立厅堂的地基，古时是以三间或五间为标准的。建造园林的厅堂则须依据地基的面积来确定，用地宽的可以造四间，也可以造四间半；而用地窄、无法扩展的，造三间半也行。园林庭院的深奥曲折、通前达后，全在这半间中，产生出空间往复无尽的幻境。凡是设计建造园林，必须掌握这种原则和模式。

拙政园卅六鸳鸯馆

厅堂是园林立基中应最先考虑布局的，有了厅堂，园林的构景才又了锚点，而且厅堂也是园林中体量最大的建筑，大多数景物都是围绕厅堂来布置的，如下图的环秀山庄。

环秀山庄主要的景色都是以厅堂前的月台为主要视点来构建的。

这段中大部分是很好理解的，不过后面这句< 深奥曲折，通前达後，全在斯半间中，生出幻境也。 >需要解释一下。

句中的“半间”并不是只厅堂的实际大小，而是指厅堂周围和围墙形成的夹缝空间，郭庄中的厅堂叫做香雪分春，这座厅堂正前方就是一个小院，坐在厅堂前可以透过院墙的月洞门观赏园林景色，有了这块空间，景色便有了层次，交通空间也更加丰富了。

雪香分春的夹缝空间

所以园林中厅堂大多和院墙、房廊等组合起来，围合成一些过渡的小空间，这样空间就变得曲折深邃了。

我们在举一个例子，在进入留园厅堂涵碧山房之前，你会看到两个极小的景致，一个叫做古木交柯，一个叫做华步小筑，都是粉墙前利用山石花台组合成景的，这些小空间都是你进入涵碧山房前的过渡。

华步小筑

古木交柯

楼阁之基，依次序定在厅堂之後，何不立半山半水之间，有二层三层之说？下望上是楼，山半拟为平屋，更上一层，可穷千里目也 。

意思是：确立楼阁的基础位置，按照传统的空间次序，须在厅堂之后，这已成为定制。但为什么不把楼阁基址确立在半山半水之间呢？这还有二层变为一层之说：从山下望去，它是二层楼阁；走到半山腰看去，却以为是一层平房；待走进去，不料已到楼上，大有“欲穷千里目，更上一层楼”的妙趣了。

留园曲溪楼

这段中的前几句说楼阁基一般在厅堂基之后，这是园林建筑部分布局的通常规则。比如在网师园中进入正门是轿厅，之后就是正厅万卷堂，正厅之后是女眷居住的撷秀楼，大部分三进院的建筑都是如此布局的。

楼阁在园林中就不再拘泥于建筑的序列，计成说最好放在半山半水之间，也就是山坡上，这样山脚山腰楼阁顶都能体验到不同的景色。

这在一些山地园林表现地极为突出，杭州西湖的西泠印社沿孤山而建，在上至顶层之前，我们能看到一座二层阁楼——四照阁。

四照阁从山顶看仅为单层阁，实与崖下凉堂合为二层楼，靠崖临空，居高俯下。

四照阁四周皆为明窗，遥对外西湖三岛，极为开阔，为眺望湖山极佳处。 两旁楹联“尽收城郭归檐下，全贮湖山在目中”也再点出这里借景的功能。

【门楼基】

园林屋宇，虽无方向，惟门楼基，要依厅堂方向，合宜则立。

意思是：园林的房屋建筑，虽然没有方位朝向的规定，但唯有园林大门门楼的方位必须与园林厅堂的方位保持一致，符合总体布局的要求，才可以确立。

网师园的江南第一门楼——藻耀高翔

这里说的门楼和厅堂方向一致是大多数情况，其实在实际园林建设中也有很多不一致的例子，比如怡园中老门和新门都是东西向的，而园林中厅堂藕香榭的方向确是南北朝向。

再比如寄畅园老门和嘉树堂方向也不一致。

但这里我举得例子都是个例，大部分园林门楼和厅堂方向都还是一致的。这样布局会让园林乱中有序，形散而神不散。比如拥翠山庄的山门和主要建筑都是坐北朝南的。

【书房基】

书房之基，立於园林者，无拘内外，择偏僻处，随便通园，令游人莫知有此。内构斋、馆、房、室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣。如另筑，先相基形：方、圆、长、扁、广、阔、曲、狭，势如前厅堂基余半间中，自然深奥。或楼或屋，或廊或榭，按基形式，临机应变而立。

意思是：书房的基础位置，凡在园林里建造的，无论是在景区还是在景区外，都应选择既偏僻又能方便地通向园林其他各处的地方，使游人不清楚园内书房的位置。书房可以建成斋、馆、房、室等形式，借助外面的景观，使之自然幽雅，富有山林的情趣。如果在园林外建造，应先察看地基的形状：是方形还是圆形，是长扁形还是宽阔形，是曲折形还是狭窄形，其书房形态都要根据如前面“厅堂基”中所说的“余半间”来决定，才能形成自然幽深的隐秘空间感。书房可建造成楼阁或房屋，或建成房廊、亭榭，要根据地基的形式，确立时随机应变。

留园书房——汲古得绠处

书房是园林中最具个人特质的建筑，读书不像待客需要排场，所以要在幽偏处把书房隐藏起来，形式也可自由选择。给小蚂哥印象最深的要数艺圃中的四处书斋了。

餔饦斋和旸谷书堂都在建筑的角落，最有感觉的要数园林西南角的两个书斋，它们被隐藏在艺圃的园中园，浴鸥庭院之中，而且两书斋又围合出了一个更小的院落——芹庐，空间被嵌套了三层，在这里读书既隐蔽又安静。下图前景的月洞门是浴鸥庭院的，中景的月洞门就是两个书斋的入口。

还有一些园主藏书较多，如怡园园主顾文彬藏书上万册，还有很多名贵的书画，那么一个小书房肯定就满足不了了，所以他在怡园对面建设了一个独立的院落，名为过云楼。

这种独立的书房就要注意地基的使用要“余半间”，也就是留有余量，造一些小空间来增加书房的幽深感。

【亭榭基】

花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。

意思是：榭建造在花间隐秘的地方，亭建造在水边空旷的地方，这是园林造景中最富有意趣的。唯有榭只可建于花间隐秘处，而亭则不一定要拘泥于水边。亭可建在泉水流淌的竹林里和景观美丽的山巅；或建在翠竹茂密的山弯，或建在苍松葱郁的山麓。也可以把亭建在水桥上，想观赏游鱼便可入亭凭栏；倘若把亭建在池水中，清清池水可以洁净身心。亭的建造有一定的形制，亭基的确立却没有什么准则。

狮子林的扇亭

亭榭是园林中最赋景致的建筑，它们一般体量都不大，可以完全融入周围的环境之中，相比之下亭比榭的位置更加自由，榭一般叫做水榭或者花榭，顾名思义就是放置在水边或者花丛中。

退思园水香榭

而亭子水边、竹林间、山巅都可，甚至可以在桥上建亭，称亭子是园林建筑中的自由人一点都不为过。比如拙政园西园在山坡上的笠亭。

拙政园为遮挡水尾建造在水边的塔影亭

建在山巅的沧浪亭

留园建在池边观鱼的濠濮亭

【房廊基】

廊基未立，地局先留，或余屋之前後，渐通林许。蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒，园林中不可少斯一断境界。

意思是：房廊地基在尚未确立之前，应在总体布局时规划出房廊的位置，或留出房屋前后的屋檐作为檐廊，引接房廊通向园内的景区。房廊可架上山腰，建在水面，随园区的地势曲折起伏，自然能显现出断断续续曲折延伸的情趣，园林建造中不可缺少这一段境界。

退思园九曲回廊

这段话讲园中廊的布置，从“廊基未立，地局先留”可知，廊子的布局需要大部分建筑布局完成之后，并且在房屋建筑的前后留出廊子的位置。

沧浪亭爬坡廊

廊子既是通达全园的交通空间，也是从建筑向自然过渡的重要手段，所以在豫园中有水廊——积玉水廊。在拙政园中有爬山廊。

豫园积玉水廊

拙政园爬山廊

【假山基】

假山之基，约大半在水中立起。先量顶之高大，缠定基之浅深。缀石须知占天，围土然占地，最忌居中，更宜散漫。

意思是：假山的地基位置，大多选择在有地下水的地方砌筑。先测量假山的高低、顶部的大小和体量轻重，才可确定基础的深浅。叠石筑峰必须讲求空间的视觉效果，培土成山必然要考虑地理的环境效果，最忌讳建造在庭院或景区的中间，要随境之所宜，自由散漫的布局。

个园夏山

我们之前讲过《园冶》理水九法，其中“立基先究源头，疏源之去由，察水之来历” 就是说理水要先找到水的源头，而源头要么是借园外的河水，要么就是挖井寻找地下水。有了水源我们才能安排假山的位置，因为在自然界水也大多都是从山上泉眼开始的。

比如在杭州胡雪岩故居假山内部就有一口井，象征园内的水源。

有了这口井，假山前面的水池就有了来历。

假山虽然是假的，但也要符合自然界的构景规律，所以假山要形成一种看似不经意的散漫，这就需要造园之人在叠石之前就考虑好假山的形态。

片石山房假山布局

有人说我们的假山和日本的枯山水很像，我觉得不然，假山可以亲身体验，真正做到人在画中游，而枯山水只能在想象中体会，其沉浸感假山是远远优于枯山水的。

到此《园冶》 <立基> 一章我们就讲解完毕了，如果你对于小蚂哥拆解《园冶》感兴趣，请点赞分享支持一波，点赞过25我们下周来开讲《园冶》 <屋宇> 。