扎哈哈迪德的这一竞赛作品,日本国家体育馆,终于又一次证明了她的女神地位,一举击败了Populous 团队、SANAA、 Toyo Ito,、UNStudio、 Cox等世界名家。 但这个外型酷似另类飞行的家伙,在某种程度上粉碎了日本建筑教父类人物丹下健三,明示着一个年轻的时代的到来和组委会安藤忠雄的迷惑。 60年代丹下健三为日本设计了举世闻名的东京代代木国立体育馆,为64年东京奥运会使用,同时这一成功的结构美学建筑,也在日本清扫战后阴霾的过程中,发挥着宣示日本现代文明与国家工业的强大作用,是日本昔日的“鸟巢”。
扎哈哈迪德的这一竞赛作品,日本国家体育馆,终于又一次证明了她的女神地位,一举击败了Populous 团队、SANAA、 Toyo Ito,、UNStudio、 Cox等世界名家。
但这个外型酷似另类飞行的家伙,在某种程度上粉碎了日本建筑教父类人物丹下健三,明示着一个年轻的时代的到来和组委会安藤忠雄的迷惑。
60年代丹下健三为日本设计了举世闻名的东京代代木国立体育馆,为64年东京奥运会使用,同时这一成功的结构美学建筑,也在日本清扫战后阴霾的过程中,发挥着宣示日本现代文明与国家工业的强大作用,是日本昔日的“鸟巢”。
五十年后扎哈的作品,为下一届的日本奥运会所准备,横扫了日本武士、菊花和刀的民族特质,为那位二十世纪日本最伟大的建筑师树了一坐光鲜科幻的坟冢。