论文简介： 传统意义上的地域主义是稳固的、封闭的固化模式，它反映着当地的风俗与习惯，是当地大多数成分的一种抽象，一种物化，一种可用符号表达的东西。于是很多建筑师自以为自己把握住了地域主义，他们把自己的作品带上当地某种或某几种特征时，他们称之为具有地域主义特色，那么，这是实质意义上的地域主义吗？抽象出来的标签或符号就代表着地域吗？本文通过着重介绍二十世纪六十年代建筑界较流行的流派—— 新地域主义，设法诠释和理解他的思想，并和其他一些流派做对比，从中学习外国发展中国家的建筑师的做法，或许对于当今的我们 是一种很好的借鉴和学习作用。
传统意义上的地域主义是稳固的、封闭的固化模式，它反映着当地的风俗与习惯，是当地大多数成分的一种抽象，一种物化，一种可用符号表达的东西。于是很多建筑师自以为自己把握住了地域主义，他们把自己的作品带上当地某种或某几种特征时，他们称之为具有地域主义特色，那么，这是实质意义上的地域主义吗？抽象出来的标签或符号就代表着地域吗？本文通过着重介绍二十世纪六十年代建筑界较流行的流派—— 新地域主义，设法诠释和理解他的思想，并和其他一些流派做对比，从中学习外国发展中国家的建筑师的做法，或许对于当今的我们 是一种很好的借鉴和学习作用。
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