城市：威尼斯 展览：威尼斯双年展建筑展 二０００威尼斯：求学时一老师曾问为什么古典威尼斯画家擅长画空中人物？ 又自答：威尼斯交通靠行船；船上视点低。在船上看陆上行人要仰视。就是说：威尼斯画家观察得到空中人物的透视关系。所以画的准确。本届的双年展建筑展的主题是：城市--少些美学多些道德原则。并开设了网上展。解题：少关注形式。建筑需要理想主义与乌托帮。非常建筑参展作品：竹化城市概念：不认为生态环境与高密度城市发展一定对立。
城市：威尼斯 展览：威尼斯双年展建筑展 二０００
威尼斯：求学时一老师曾问为什么古典威尼斯画家擅长画空中人物？
又自答：威尼斯交通靠行船；船上视点低。
在船上看陆上行人要仰视。
就是说：威尼斯画家观察得到空中人物的透视关系。所以画的准确。
本届的双年展建筑展的主题是：
城市--少些美学多些道德原则。
并开设了网上展。
解题：少关注形式。
建筑需要理想主义与乌托帮。
非常建筑参展作品：竹化城市
概念：不认为生态环境与高密度城市发展一定对立。
寻求生态保护与城市发展共生的可能性。
竹子：
不是单株植物。
是一个系统。
因此可能将竹子考虑作城市管网的一种。
竹子沿街道可到达市内每幢建筑。
与其它建筑材料结合形成竹屋顶、竹幕墙、竹门、竹窗。
由于竹子在中国文化中的特殊地位，
竹子也可能构成一种地域建筑的认别性。
过程进程：我们以竹乡--浙江省安吉县--作为对象进行了早期的设计研究。
这项工作已于去年在网上威尼斯双年展建筑展展出。
其后进行了曼谷试验。（见下一个展览）
已向威尼斯提出过几个竹窗、竹门的设计。
试尝发展单体建筑中的小型竹网络。
12楼
城市：（丹麦）哈姆列贝克
展览：运动中的城市 一九九八
哈姆列贝克（哥本哈根附近）：海湾、湖泊、树木。
运动中的城市到达的第四城市：一个郊区城市
非常建筑空间设计：蛇足
分析哈姆列贝克的路易丝安娜现代美术馆：
它具有二种完美：
一、 建筑单纯的形式：线性、透明。
二、 建筑与自然景观紧密的结合，线性的透明的建筑蛇穿插于自然景观之间。
在此三种完美之上又添加的元素，即为蛇足。
添加蛇足是为了放置展品。
每条蛇足由一系列每个长三米的三只腿的木马组成。
共十条。
因此蛇足的形式也是线性的，与原建筑一致。
蛇足如原建筑的分支，从展厅室内--伸入园林，
强调而不削弱建筑与景观的关系。
线性城市。
网络城市。
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13楼
城市：东京 展览：海市 一九九六
东京：高密度。
海市：日本建筑师矶崎新在珠海澳门之间－海上设计的人工岛。
海市蜃楼之城。
展览分四部分，为四个范围：
一：矶崎新建筑事务所的设计方案。
二：十位建筑师／事务所先后在展览现场举办设计工作坊。
三：六十个城市中六十位建筑师／事务所参与设计：
将十八世纪意大利建筑师皮拉内奇创作的罗马地图重叠于海市。
每位建筑师对罗马――海市的一幢建筑／一个区域按对自己所在城市的理解进行设计
转化。
非常建筑用图底关系代入对中国空间的认识，
将指定区域内的原有建筑的室内外置换后，
形成了室内围合室外的内向空间关系。
四：任何人在网上参与设计。
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14楼
城市：北京 展览：生存痕迹 一九九八
北京：（它反复在我们的展览中出现）
高速的发展使它成为一个矛盾的城市。
展览场地即是城市的一部分同时又是乡村。
生存痕迹：当代装置艺术展。
非常建筑参展设计：推拉折叠平开门
设计条件：展览场地原有的库房不需再进车。
分析空间功能：从车行转为人行原有双扇推拉门的形式失去了意义。
设计：保留原有推拉门；
加入一新的门，与旧的门共同起作用。
为了使旧门仍能锁上，新的门框是折叠的。
新门扇是走人的，是典型的平开形式。
新旧门加在一起，才是一道完整的门。
于是开门的过程，门也完成了三个动作：
推拉，
折叠，
平开。
三种常规开启方法的结合。
这个设计不直接涉及城市。
它讨论新旧关系，讨论特殊与普遍的关系。
二者均可为城市范畴的问题。
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