后现代古典主义、新理性主义、高技派、解构主义、地方主义、极少主义

Post-modernism, High Tech, Deconstruction Critical Regionalism, and Minimalism



一，“后现代主义”(Postmodernism)

是指始于60年代中期,在70、80年代产生重大影响,以后现代古典主义(Postmodern Classicism)为主体的,试图恢复被现代主义所忽视的文脉、装饰、习俗、意义和被高雅文化所排斥的当代大众文化应有地位的建筑思潮。在盛期时,它常常以信息符号化的形式风格出现,表现出信息时代的深刻影响。

1, 历史意识的恢复与波普艺术的影响

2， 六十年代后现代古典主义的兴起

a, 罗马建筑师和规划师协会（GRAU）与波特盖西

把发展进步与西方文化的古典表现联系在一起。 GRAU是“有机”思想与阿尔伯蒂、帕拉弟奥的“和谐”相呼应,运用文艺复兴的经验进行创作和思考,因此GRAU也被认为是最早的后现代古典主义的流派之一。

b, 文丘里（Robert Venturi）与《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture, 1966）。文丘里抨击了理性主义对功能技术的片面强调, 推崇建筑的复杂性、多样性与矛盾性,并肯定了大众文化的作用。文丘里针对密斯的“少就是多”(Less is more)提出了“少就是厌烦”(Less is bore)。对文丘里而言,复杂性和矛盾性并不是指杂乱无章和随心所欲,也不是指过分繁琐或是表现性,而是相对于理性主义的简单化和唯美化而言,建筑经验的内在的丰富性和不定性。

C,斯特恩等的早期探索

3， 80年代的几次重要展览

a, 1980年由波特盖西主办的威尼斯双年展(Venice Biennale)以及其后在巴黎、旧金山的再展

b, 西柏林国际建筑展(IBA,1987)

c, 1986年9-10月在日本东京举行的题为“修正现代――后现代建筑1960-1986”的展览

4，代表建筑师和建筑

● 波特盖西（P.Portoghesi）

巴尔弟住宅，(Casa Baldi House, near Rome ,1959)

波波尼奇住宅(1969-70)

● 文丘里（Robert Venturi）

宾州栗子山母亲住宅(Robert Venturi, John Rausch, House, Chestut Hill, Philadelphia, USA, 1964)

● 摩尔（Charles Moore）

新奥尔良意大利广场(Piazza d’Italia, New Orleans, Louisana, 1977-78)

● 矶崎新（Arata Isozaki）

筑波大学城新市中心 (Tsukuba Center Building,1979-82)

● 格雷夫斯（M. Graves）

波特兰大厦(Public Service Building, Portland, 1980-1983)

● 约翰逊（P.Johson）

设计的美国电报电话公司总部大楼 (Corporate Headquarter of American Telephone&Telegraph Co, New York, USA, 1984)

● 斯特林（James Stirling）

斯图加特美术馆 (Staats galerie new Building and Chamber Theater， Stuttgart,Germany,1977-1984)



二，新理性主义(Neo-Rationalism)

新理性主义发源于60年代的意大利，当时被现代主义断然割裂的历史意识正在建筑领域里得到逐步的恢复。以罗西为代表的理性主义者并没有走文脉主义的道路，而是试图在丰富的建筑历史遗产中抽象出建筑自身的内在的原则加以体现。

1，兴起标志

a, 1966年罗西的《城市建筑》

b, 1967年格拉西(G "Grassi)的《建筑学的逻辑结构》

2，类型学理论

罗西的类型学理论有两个特征，一是历史的特征，二是抽象的特征。

3, 代表建筑师和建筑

罗西（Aldo Rossi）

● 格拉利特公寓住宅（the Gallaratese 2 Residential Complex， Milan，1967-73）

● 卡他多公墓（San Cataldo Cemetery，Modena，1971）

● 威尼斯建筑双年展世界剧场（Teatro del Mondo，Venice，1980）

● 博尼芳登博物馆(Bonnefanten Museum，Maastricht，Netherlands，1990-94)

罗伯特 " 克利尔(R "Krier)和利昂 " 克利尔(L "Krier)

利昂把18-19世纪工业革命前的城市看作理想的城市模式，认为欧洲的城市重建可以通过夺回城市空间得以实现。在城市尺度上，利昂认为城市就是“各街区空间的联合”，批判了现代主义城市分区。在他看来，“街区”概念可以反对没有经过充分组织的大城市自发形成的“城市中的城市”。街区里的各种社会中心应建造成巨大空间的厅堂，可以取代过去城市中的“教堂”、“市政厅”、“学校”等建筑，利昂还为大众恢复了辅助空间，用以衬托优秀的现代建筑。罗伯特 "克利尔同其弟有着相似的设计思想，不过他更多地致力于具体的建筑空间的形态学方法。

● 利昂 " 克利尔, 伦敦Royal Mint广场规划（L "Krier, the Royal Mint Square Project for London，1974）

● 利昂 " 克利尔,卢森堡城市中心规划 (R "Krier, the Center of Luxembourg City, 1978)

翁格尔斯（O. M. Ungers）

● 利塔街市区住宅(Residential Development in the Ritter-straße，Marburg，1976)

● 德国建筑博物馆（Museum of Architecture, Frankfurt-am Main, Germany, 1981-84）

博塔（Mario Botta）

● 维塔莱河旁住宅（House at Riva San Vitale, Ticino, Switzerland,1972-73）

● 戈达尔多银行（Bank of Gottardo, Lugano, Switzerland,1982-88）

三，高技派

在建筑中，高技派(High-Tech)是指60、70年代以来,不仅在建筑中采用高技术手段,而且在美学上极力表现高技术带来的审美愉悦的一种设计和思想倾向。在建筑中采纳了高技术手段并不意味着就体现了高技派的设计取向，因为对高技术的手段的采纳可以单纯地为了结构、设备、施工安装、材料等目的，在形式上依然可以沿用已有形式，甚至某些建筑形式完全把高技术手段遮盖住了。高技派的核心的思想在于对高技术手段带来的美感的追求和强化。

1, 高技派产生的社会背景、当代建筑高技术发展的影响以及高技派在设计思想上的源流

2, 英国高技派与60年代末的早期探索

3, 高技派在70、80年代以来的兴盛

4, 高技派建筑的主要特征

a, 空间的高度完整性和灵活性

b, 部件的高度工业化、工艺化特征与“设计开发”

c, 结构与设备的表现和暴露

d, 插入式舱体的使用与可更新性

5, 代表建筑师和建筑

● 格雷姆肖（N.Grimshaw）

塞维利亚世博会英国馆（British Pavilion, Seville, Spain, 1992）

● 罗杰斯(R.Rogers)

蓬皮杜国家艺术与文化中心(R.Rogers, R.Piano , Le Centre Nationale d’art et de Culture Georges Pompidov,Paris,1972-76)，高技派兴盛的标志

劳伊德大厦(Lloyd’s of London,London,UK,1978-1986)

● 福斯特（N.Foster）

雷诺公司产品配送中心（Parts Distribution Center for Renault UK Ltd,Swindon,Wiltshire,1980-83）

法兰克福商业银行（Commercial Bank Tower, Frankfurt,1992-97）

柏林国会大厦改建（Reconstruction of Reichstag,1992-1999）

● 霍普金斯（M.Hopkins）

苏拉姆伯格研究中心( Schlumberger Research Centre, Cambridge, Emglan,1984)

芒得看台(Mound Stand, Lord’s Cricket Ground, London,England )



四，解构主义(Deconstruction)

1，哲学中的解构主义

60、70年代开始，一批法国哲学家如德里达、福科、得仑兹、巴尔特、利奥塔德等从语言学、医学、权力、语言资讯等不同角度批判结构主义的中心和结构观念，趋向一种把世界或语言看成一个开放的、差异的、无中心含义的状态。

德里达的解构思想以解除“在场”（在场是中心、实体、整体的根基，是以确定的时间方式——现时呈现的本体性实体）为起点，否定“言语中心主义”和等级制度，瓦解结构意义的确定性，试图摧毁西方哲学的形而上学的基础。

2，解构主义兴起的标志

a, 1988年7月9日伦敦泰特美术馆和学院团体(Academy Group)举行的关于“建筑和艺术中的解构”(Deconstruction in architecture and Art) 的国际研讨会，会中播放了德里达的谈话录相，会后由詹克斯等人策划出版了《AD》杂志1988年3/4期，刊名为《建筑中的解构》 （Deconstruction in Architecture）

b, 1988年6月23日到8月30日在纽约现代艺术博物馆由P.约翰逊和威格利(M.Wigley)主持的《反构成主义建筑(Deconstrucivit Architecture)七人展》，七人包括了盖里（F.Gehry）、里伯斯金(D.Liberskind)、库哈斯(R.Koolhaas)、埃森曼(P.Eisemann)、哈迪特(Z.Hadid)，希米尔布劳(C.Himmelblau,由W.D.Prix和H.Swiczinsky二人组成), 屈米(B.Tschumi)

4， 代表建筑师和建筑

● 屈米(B.Tschumi)

拉维莱特公园(Parc de la Villete,1987-89)

● 埃森曼(P.Eisemann)

俄亥俄的韦克斯纳视觉艺术中心(The Wexner Center for the Visual Arts, Columbus, ohio, 1985)

哥伦布会议中心（Greater Columbus Convention Center, Columbus, Ohio, 1989-93）

● 里伯斯金(D.Liberskind)

柏林博物馆犹太馆扩建(Extension of the Berlin Museum with the Department Jewish Museum, Berilin ,Germa-ny, 1989-)

● 盖里（F.Gehry）

自宅(the Architect’s Own House, Santa Monica, cal, 1978-79)

比尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum, Bilbao, Spain, 993-97）

● 希米尔布劳(C.Himmelblau)

屋顶加建(the Rooftop Remodeling, Vienna, Austria, 1983-1989)

汉堡天际线大楼(Skyline Tower, Hamburg, Germany,1985)

● 哈迪特(Z.Hadid)

香港顶峰俱乐部(the Peak club, Hong Kong, 1983)

维特拉消防站(Vitra Fire-Station, Weil Am Rhein, 1993)



五，地方主义

弗兰姆普敦在《当代建筑的各种主义》一文中指出：“地方性这个词并非就是指由于当地气候、文化、技术等相互影响而自发形成的乡土特点……一种地方风格出现的先决条件不仅取决于当地的繁荣，而且取决于一种强烈地发展个性的感情。地方主义的主要动机是对抗集中统一的情绪——对某种文化、经济和政治独立的目标明确的向往。”仲尼斯和勒法维也指出“对它的一般定义可以是：它维护个人和地方的建筑特征，反对全球性及抽象的特征。”我们可以看出，地方主义是相对于国际式建筑而提，其本质是在抵抗国际式建筑文化时对本地区自身建筑文化的再创造。

虽然对现代建筑国际风格所持的批评态度是一致的，但由于地方文化和传统千差万别，地方主义不可能有共同的纲领主张，它们分散在不同的国家和地区，有不同背景，解决完全不同的问题。地方主义建筑既可能渗透进了历史上各个时期的特征，也可能汇入了国家和大地域范围内其他地区的特征，同时也可能受到现代主义以后各种新思潮的影响。所以地方主义本身是庞杂的，并且由于对内无条件的开敞性使它成为一种典型的综合风格。

代表建筑师和建筑

西扎(Alvaro Siza)

艾米尔·马科维茨（I.Makovecz）

普瑞塔克(Antoine Predock)

厄斯金(Erskine)

布莱斯本集团(Brisbane group)

巴拉干(Luis Barragan)

哈桑· 法赛(H.Fathy)和艾·瓦克尔(El-Wakil)

科里亚(Charles Correa),鲁维尔(Raj Rewal)和多什(B.Doshi)

现代建筑的先驱：艺术与手工艺运动、新艺术运动、

芝加哥学派、德意志制造联盟

Early Modern Architecture: Arts and Crafts, Art Nouveau, Chicago School and the Deutscher Werkbund



一．艺术与手工艺运动 Arts and Crafts Movement

19世纪50年代，在英国出现。为反对大量生产的机器制品的粗制滥造，试图复活中世纪的手工艺，并重视自然材料的美感，以改革传统的艺术形式。但没有积极面对工业艺术问题。

1，代表人物和言论主张

● 拉斯金（John Ruskin）：

a, 反对“劳动分工”（艺术家从作品的生产中分离出来）和“把操作者退化为机器”。反对使用机器。Ruskin第一个猛烈攻击“水晶宫”和火车站建筑。

b, 1849, 《建筑七灯》（The Seven lamps of Architecture）中，Ruskin提出“装饰”应与人们是否乐意去做相联系。

● 莫里斯（William Morris）：1877－1894发表的关于关于艺术与社会问题的35篇演讲。

积极方面：a, 反对艺术家脱离现实的日常生活（反对艺术家沉溺于希腊、罗马之梦）；

b, 艺术为大多数人服务。普通人的住宅、一把椅子或一个花瓶等再度成为艺术家的设计对象，在此意义上，Morris被认为“现代运动之父”。（Nikolaus Pevsner语）

c, 从哥特式的手工艺出发，强调技艺craft；

消极方面：a, 厌恶现代生产方式，机器是Morris首要的敌人，“作为一种生活条件，机器生产完全是一种罪恶”，仅仅认为机器在节省人的劳动时是有用的。

b, 攻击当时的社会制度和社会基础，提出浪漫的社会主义。

2，实例

● 1875后莫里斯公司的家具

● 肯特“红屋”，为莫里斯住宅，（Philip Webb, Red House, Bexley Heath, Kent, 1859-1860）, Morris所作室内装饰以及家具。

建筑结构的完整性；建筑与环境的巧妙结合；对当地材料（清水红砖，不加粉刷）的运用

高屋顶、尖券等仍有哥特建筑的影响。

3，影响：对新艺术运动产生影响，整体艺术的观念对现代建筑产生影响



二，新艺术运动 Art Nouveau

19世纪80年代到20世纪10年代，在比利时Brussels产生，影响法国，并传遍欧洲的国际艺术运动。它试图在断绝与历史诸样式的关系之后，重新创造一种基于植物优美曲线的造型新风格。

1，形成

1）艺术与手工艺运动及其英国“自由式住宅”（free style house）的影响

2）勒杜克（Viollet-le Duc）的结构理性主义（Structural Rationalism）的影响

3）19世纪象征主义（Symbolism）的关系，与哲学中的实证主义和文学、艺术中的“自然主义（Naturalism）”相对抗。强调经验为主体心智（mind）的变化（康德Kant）。

4）熟铁（wrought iron）作为表现性材料的使用，改革装饰艺术

2，比利时

英国新装饰样式的影响；法国前卫绘画（如Cezanne, Van Gogh, Seurat）的介绍；比利时的象征主义文学运动的影响

Line is a force――Henry van de Velde

代表建筑师和建筑

霍塔（Victor Horta），1887年加入福里美颂密教，教义为“追求真理之光”

● 塔塞尔宅（Hôtel Tassel, Brussels, 1893 ），铁骨构造；屋顶玻璃天窗；宽大的门廊和楼梯间取代传统细长走廊；曲线的律动贯穿流动空间

● 埃特维尔德宅（Hôtel Van Eetvelde, Brussels, 1895）

● 民众会馆（Maison du Peuple, Brussels, 1897），新艺术运动代表性公共建筑

● 自宅（Own House, Brussels, 1898-1900）

凡 "德 "费尔德（Henry van de Velde）

相对霍塔流动的曲线，凡 "德 "费尔德在建筑中更强调刚直的构造和线条的力量。1899年迁居柏林后，成立了家具工厂。

● 家具，书的封面，灯具

● 柏林哈瓦那烟草公司（Henry van de Velde, Havana Tobacco Companny, Berlin, 1899）

● 柏林哈比理发店（Henry van de Velde, the salon of imperial barber, Francois Haby, Beilin, 1901 ）

● 魏玛应用艺术博物馆方案（Design for a Museum of applied arts, Weimar, 1903-04）

● 德意志制造联盟展览会剧院（Theatre at the Werkbund Exhibition, Cologne, 1914）

3，法国：

以巴黎和南锡为中心，受到比利时新艺术运动的影响。

吉马特（Hector Guimard）

受到Viollet-le Duc的结构理性主义的影响，并受到Horta建筑的启发。

● 卡斯德尔 "贝朗歇连栋住宅，巴黎，1894－1898（Castel Beranger, Paris）

铸铁细工和陶板装饰，入口大门构思来自竖琴

● 科利奥特大厦（Maison Coilliot, Lille, 1897）

● 巴黎地铁车站入口（Entrance to the Porte Dauphine, Metro Station, Paris, 1900），141所入口设计，（1900－1913）

4，英国

英国对新艺术运动始终持怀疑态度，称之为“奇妙的装饰之病”而加以攻击。

麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）

受到世纪末象征主义绘画的影响，设计母题（树林、苞蕾、球根、心脏、女体、毛发等）与直线、几何造型相结合，成为格拉斯哥派的装饰特征。

● 格拉斯哥艺术学校（The Glasgow School of Art, 1898）

● 希尔住宅（Hill House in Helesburgh, near Glasgow, 1903）

5，德国

德国的新艺术运动也称青年风格派（Jungendstil），以慕尼黑为据点。黑森大公Ernest Ludwig邀请德国、奥地利新艺术建筑师设计“艺术家村”，为新艺术建筑的汇聚。

贝伦斯（Peter Behrens）

● 自宅（Own House, Darmstadt, 1901）

恩代尔（Auguste Endell）

● 埃维拉照相工作室（The Elvira Photographic Studio，Munich, 1896-97）

奥别列去（Joseph Maria Olbrich），奥地利建筑师

● Darmstadt路德维希展览馆（Ernest Ludwig House, Darmstadt, 1901）

● 婚礼塔（The Wedding Tower, the Exhibition Hall, Darmstadt, 1905-08）

6, 奥地利

维也纳分离派（Secession）

瓦格纳（Otto Wagner），晚年加入维也纳分离派。利用新艺术的图案装饰手法把所有构成要素还原成线与平面的构成，把传统雕塑、立体的空间解体，转向透明空间。

● 维也纳邮政储蓄银行（The Post Office Saving bank , 1905）

霍夫曼（Josef Hoffman），Wagner学生。受Mackintosh作品影响后，以正方形、几何形和黑白二色的对比反复使用。

● 斯托科勒特住宅（Palais Stoclet, Brussels, 1905-1911）

奥别列去（Joseph Maria Olbrich），Wagner学生。重体量。

● 维也纳分离派展览馆（Secession Building in Vienna, 1898-99）

7，荷兰

贝尔拉格（H. P. Berlage），提出“净化”建筑。

● 阿姆斯特丹证券交易所（1898－1903）

8，西班牙

在西班牙，Art Nouveau 被称为“Modernisme”

高迪（Antonio Gaudi），结构理性主义，有机的塑性形体，地方材料和工法

● 米拉公寓（Casa Mila, 1905-1910）

● 巴特里公寓（Casa Batllo, Barcelona, 1904-06）

9, 意义

1）Art Nouvean was both the end and the beginning of an era, and its achievements as well as its limitations were result of this Janus-like perspective.

2）新艺术运动直接面对工业艺术问题，但过于重视新的艺术风格，未能适应工业生产的方式。Auguste Choisy（1899《建筑史》）认为“对新艺术运动的炫示是完全违背历史教诲的，历史上伟大的风格并非由此产生。伟大的艺术时代的建筑师总是从建造（construction）的暗示中找到他最为真实的灵感”。

3）新艺术运动强烈追求建筑师的个人特征及优秀工匠的作用，发掘了各个地域的各种材料、造型和工法。和标准化的现代主义有不同思路。1960年代后，对新艺术运动重新评价。

4）企图将建筑、雕刻、绘画、日用品的设计样式统一起来的整体艺术。

5）新艺术运动最大的成就在平面设计（如染织、装订、海报）上，也包括了日用器具、家具等立体设计和建筑空间等方面的成果。

三，芝加哥学派 Chicago School

19世纪70年代，芝加哥学派在美国兴起，为现代主义在美国的先驱。代表了现代高层建筑的出现。（1873年芝加哥大火）

技术上：高层金属框架结构和箱形基础

造型上：表达金属框架结构，“芝加哥式”横长方形窗

建筑师和代表建筑

● 工程师詹尼（William l. B. Jenny），第一勒爱特大厦（First Leiter Building, 879）

● 伯纳姆、鲁特（Burnham, Root），瑞莱斯大厦（Reliance Building, 1890-94）

● 荷拉伯特、罗许（Holabird, Roche），马奎特大厦（Marquette Building, 1894）

● 沙利文（Louis Henry Sullivan）

“形式追随功能”（From follows function）；建筑设计从内到外；

芝加哥百货公司（Carson Pirie Scott Department Store, 1899-1904）



四，德意志制造联盟 the Deutscher Werkbund

为提高德国工业产品的质量，1907年在穆泰休斯（Hermann Muthesius）的倡导下，12位艺术家和12位工业家成立德意志制造联盟（the Deutscher Werkbund），安排工业界聘用设计师，并不断举办公开活动，指导人们对产品制作进行改进。1907，AEG（德国通用电气公司）聘请贝伦斯任首席设计师。

穆泰休斯还劝说贝伦斯、波尔奇齐（Hans Poelzig）、保尔（Bruno Paul）等担任各艺术院校的校长，发展建筑教育。

● 贝伦斯（Peter Behrens）

AEG（德国通用电气公司）透平机车间（AEG Turbine Factory, 1909）

● 格罗皮乌斯（Walter Gropius）

法古斯工厂（Fagus Werk, Alfred, 1911-1912）

科隆德意志制造联盟展览会办公楼（Model Factory, Werkbund Exhibition, Cologne, 1914）



五，钢筋混凝土结构的发展

钢筋混凝土在19世纪末和20世纪初被广泛采用。

1，钢筋混凝土的发展

1824，英国生产胶性水泥

1850，Henri Labrouste在Bibliotheque S. Genevieve（1843-1850）中，用铁筋和混凝土浇拱顶

2，钢筋混凝土结构的建筑探索

包杜（Anatole de Baudot）

● 巴黎蒙玛特尔教堂（Saint-Jean de Monmartre, 1894）

佩瑞（Auguste Perret）

● 巴黎富兰克林路25号公寓（Apartments, 25-bis rue Franklin, Paris, 1903）

● 巴黎庞太路车库（Garage in the Rue de Ponthien, 1905）



References:

1，Nikolaus Pevsner, 王申祜译，《现代设计的先驱者――从威廉 "莫里斯到格罗皮乌斯》，建工出版社，1987

2，Peter Collins, 英若聪译，《现代建筑设计思想的演变 1750－1950》，建工出版社，1987

3，Frank Whitford, 林鹤译，《包豪斯》，生活 "读书 "新知三联书店，2001

4，K. Frampton, 原山等译，《现代建筑――一部批判的历史》，建工出版社，1988

5, Sigfried Giedion, Space, Time and Architecture: The Growth of a New Tradition, Harvard University Press, 1959

6, K. Frampton, Modern Architecture: a Critical History, Thames and Hudson, 1992

7, Alan Colquhoun, Modern Architecture, Oxford University Press, 2002

8, Spiro Kostof, A History of Architecture: Settings and Rituals, Oxford University Press, 1995

今天我非要全部给上传完了不可,
还到现在终于搞定了

都很好啊,多谢楼主了
发这么多的好的东西啊

我就喜欢这些不用解压缩文件是资料,可以很省时间啊

这本书没有看过，哪里能买到？
《现代设计的先驱者――从威廉 "莫里斯到格罗皮乌斯》

顶，现代建筑的转变或一个新传统的成长能让更多的新人学习。 我应当向你好好学习学习这个经验。