近代建筑史复习大纲

一．近代建筑现象
1．复古主义古典复兴希腊复兴柏林宫廷剧院，柏林勃兰登堡门
罗马复兴雄狮凯旋门，巴黎万神庙，美国国会大厦
浪漫主义哥特复兴英国国会大厦（国家浪漫主义）曼切斯特市政厅
折衷主义巴黎歌剧院
哥伦比亚博览会——折衷主义建筑的大检阅，使新建筑思潮受到打击。
贡献：说明现代建筑使十分必要的，要发展现代建筑必须树立一个靶子，先推翻复古主义。
2．初期功能主义
1）背景：资本主义初期，由于工业大生产的发展，促使建筑科学有了很大的进步，新的
建筑材料，新的结构技术，新的设备，新的施工方法的出现。建筑在平面与空
间的设计上能够比较自由了，因而影响到形式上的变化。它能从功能出发，但是
对功能还没有深刻的认识
2）代表作
帕克斯顿水晶宫新材料：铁，玻璃，木的运用
新方式建造：模数制（以玻璃的尺寸）
缺点：将铁作成拱，没有充分利用材料的特性
意义：低成本，高效率，开创了建筑形式的新纪元
拉布鲁斯特图书馆巴黎国立图书馆：地面与隔墙全是铁架与玻璃制成，这样既可以解决采光又可以保证防火安全
埃菲尔埃非尔铁塔（328m）高架铁结构突破古代建筑高度
机械馆四壁为大片玻璃，结构上首次使用了三铰拱的原理
贡献：主张使用新材料新技术，让建筑师看到铁，玻璃在建筑中的作用
示范了，提倡了建筑要走工业化道路
展示了建筑的出发点是功能这一基本原则

二．前现代建筑活动
1．工艺美术运动： 19世纪下半叶，在拉斯金的设计思想影响下，在工业化发展的特殊背景下，由一小批英国和美国的建筑家和艺术家为了工业化对传统建筑手工业的威胁，为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。
莫里斯红屋平面根据需要布置成L型，用本地产的红砖建造，不加粉饰体现材料本身的质感。

2．新艺术运动
2．1 比利时霍尔塔布鲁塞尔都灵路12号住宅
新艺术运动的装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草形状的曲线，凡是墙面，家具，栏杆及窗棂等装饰莫不如此，装饰中大量应用铁构件。
2．2苏格兰麦金托什格拉斯哥艺术学校
强调去除装饰，注重体量组合
2．3德国青年风格派奥别列去和贝伦斯
2．4奥地利瓦格纳书——《现代建筑》1895
作品——维也纳储蓄银行内部采用现代造型巴西利卡的空间类型
教授——培养学生，奥别列去 “分离派”
路斯 “装饰是罪恶” ornament is crime
去掉装饰就是现代精神
作品——维也纳斯坦纳住宅（强调建筑物比例，墙面和窗的关系，成为基本立方体的组合）
2．5西班牙戈地吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点，塑性建筑
米拉公寓
2．6荷兰贝尔拉格 “净化”阿姆斯特丹证券交易所
2．7芬兰老沙里宁赫尔辛基火车站
3 新建筑探索
3．1 美国芝加哥学派沙里文 “形式随从功能”
高层办公建筑的五个原则p46
芝加哥百货公司大厦
芝加哥学派贡献 1）提出探索了一种新的建筑类型，高层建筑（从功能出发，在有限的地区里建造）
2）以沙里文为代表提出了“形式随从功能”
3）总结了高层办公建筑原则，思路，方法
4）探讨了新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了新技术的特点
5）培养了赖特等一批人才
＃密斯可以说是芝加哥学派的传人，发展了高层建筑
3．2 贝瑞工作室贝瑞继承法国的特点，将钢筋混凝土结构材料运用到住宅中，他善于发现新材料的表现力
巴黎富兰克林25号公寓 1903
充分发挥了材料的造型能力，可塑性强的特点
埃内比克发明了框架节点
贡献：把新的结构钢筋混凝土应用于建筑
发挥了新材料的造型能力
为现代建筑运动培养人才——柯布
3．3 德意志制造联盟目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平
贝伦斯将钢——玻璃结构，作为“工业建筑”
力图寻求艺术表现手法
透平机车间——现代建筑史的里程碑第一座真正的现代建筑
1914年科隆展览会展览会办公楼（格罗皮乌斯）
表现了钢和玻璃的有机结合
目的：在建筑设计上创新，使功能技术与艺术有机结合，并满足社会需要。
贡献：a，成立了一个组织：建筑师，业务家，官员，企业家
b．设计了重要的建筑 ——透平机车间
c．造就了伟大的建筑师——贝伦斯。柯布，格罗皮乌斯
d．开创了钢和玻璃的技术及建筑表现
三．现代艺术派（观点，代表人物，主要作品）
1．德国表现主义
二十世纪初在德国奥地利首先出现表现主义的绘画音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。
门德尔松：爱因斯坦天文台 ——混沌的流线体形，不规则窗洞，造型奇特，神秘气氛
2．未来主义意大利
一次世界大战后出现，歌颂工厂，机器火车，战争，工业，速度
桑。伊利亚未来城市与未来建筑的构想草图
发表未来主义建筑宣言——彻底批判过去传统，否定的批判用热血来奉献干革命
3．构成主义俄国
把抽象的几何形体组合成的空间当作绘画和雕刻的内容，特别是雕刻，很像是工程结构物。
代表作：塔特林——第三国际纪念碑（充分利用了钢材的抗拉性能）
思想：用构成来表现，用造型自身的规律，将建筑分解成一些要素，来进行构成
4．风格派荷兰
由荷兰的青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”
蒙特里安用点线面，垂直水平线条，及红黄蓝色块组成绘画
里特维德荷兰乌德勒支住宅由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑。可以说是蒙特里安绘画的立体化。

※ 风格派和构成派热衷于几何形体，空间和色彩的构图效果。他们的作品不反映客观事物，而是反现实主义的。它们所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计由启发意义。
四．现代建筑运动
1．范畴
1）时间两战期间
2）地域以欧洲为代表，局部为美国
3）事件 a，出现了第一个社会主义国家苏联b，资本主义经济恢复并发展
c．资本主义世界发生严重经济危机
2．背景
1）一次世界大战后城市重建和俄国十月革命的出现到后来资本主义经济危机的爆发
2）经济从恢复时期到相对稳定到经济危机的爆发
3）技术钢和玻璃的技术结合以及混凝土的运用

1）大师欧洲四位大师格罗皮乌斯密斯柯布阿尔托
2）名作萨伏依别墅德国馆包豪斯帕米欧疗养院
3）组织 1928 CIAM
4）纲领雅典宪章
5）理论《走向新建筑》（柯布西耶）建筑师应该向工程师学习，机器美学
6）教育包豪斯学校的建立 ——将教育，课堂教学和工厂实践三大构成方式相结合
7）展览魏森霍夫住宅展德意志工作联盟在斯图加特举办
※所有以上这些构成了现代建筑派。注意答题的时候不仅要列举大师的作品还要求放到现代建筑派这个背景中来回答。
4．现代建筑风格艺术，造型，设计风格
1)设计原则
。功能。现代建筑认为功能是出发点，而古代认为造型是出发点。对建筑来说平面是重点，所以它是一个从内到外的设计
。空间。现代建筑运动最重要的贡献。空间是建筑的主角，建筑与人息息相关。古人人能为是造型实体与人密切相关，现代建筑运动是空间艺术，功能将要转化为空间。这是现代建筑与古代建筑的根本区别。柯布等大师各自有自己的空间，但是他们的思想是一致的。空间是由工业革命带来的。
。技术。现代建筑运动强调运用新技术。在农业时代，技术相对落后，而现代工业技术迅猛发展也给建筑带来翻天覆地的变化。现代建筑的初期是实用新技术，后来慢慢变为表现新技术，是由于新的功能和新的空间往往需要新技术来表现。
。美学。以柯布的“机器美学为代表”。以前“视觉美学”带给人们的只是感观上的冲击，而“机器美学”则开发了感观以外的东西，是一种实用的美学或应用美学，它与手工艺美学用手来完成不同，是依靠机械来完成的。所以机器美学强调高效率，像机器一样简洁。
。经济性。古代建筑是帝王将相的建筑，可以花费大量的时间和金钱，并且需要高技术的工人。而在工业社会，低成本高效率，已经成为趋势，所以不需要高技术的建筑工人
。社会性。A现代建筑派认为建筑具有社会功能（社会效益），社会主义乌托邦认为能解决社会问题。柯布认为能代替革命，格罗皮乌斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂
B.建筑师具有社会责任，通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方式，不要人们再住在没有阳光，封闭的房子中。同时建筑师也就具有了社会改良的责任。而在古代，建筑师是由宗教的，或是御用建筑师，离开了权势无法开展。
※答题时候注意运用具体的建筑师作品，理论来阐述观点，但又必须强调出要点。
2）风格定位
A．（造型）国际式：现代建筑风格的代名词，贯穿了现代建筑原则才会出现国际式。它式工业革命的产物，式要跨越时间，地域，超越民族，推向全世界的
B．（平面）有人称为功能主义“。体现了功能的重要性，是出发点。所以它也可以称为现代建筑的代名词。沙里文的”形式随从功能“”功能决定形式”决定结构布局空间。
C（哲学）理性主义。功能，技术，经济理性主义，排斥个人观点，意愿，需要，而是一种纯粹的，客观的，典范式的，是一种先验式的理论（六大原则）
D．有机建筑论由赖特提出，同样是受到工业革命的影响其他遵循的还有阿尔托，夏隆等人。

五．第一代现代建筑大师
1．格罗皮乌斯
现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
。《全面的建筑观。》1）强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。
2）强调三大美术一体。将美术，雕塑，绘画有机融合。
3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。。这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心中。
。包豪斯校舍。
校舍的建筑面积超过10000平米。设计有如下特点：
一．把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。二，采用灵活的不规则的构图手法。
没有特别突出的中轴线，形成纵横交错变化丰富的总体效果。三，按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构。达到朴素，经济，实用的效果。是标志着现代建筑的里程碑。
。建筑教育家。1915年开始在魏玛实用美术学校任教。1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
教学特点：一在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。二，将手工艺和机器生产结合起来。三强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。四把学校教育同社会生产挂上钩。让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。

2．柯布西耶
　现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。1928年他与W•格罗皮乌斯、密斯•范•德•罗组织了国际现代建筑协会
勒•柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点：
1. 房屋底层采用独立支柱；
2. 屋顶花园；3. 自由平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期的代表作是萨伏伊
别墅（1928－1930）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。
萨伏依别墅：建筑理想体现——阳光空气绿地三要素和新建筑五点的完美结合。
提出一套建筑体系——板柱承重体系
社会理想——标准化构件，机器生产，能够承担社会职责。体现了欧洲人心理深处的抹不去的古典情结
第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形
式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品。
　勒•柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大量城市规划的研究和设计，代表作品有印度昌迪加尔规划等。
朗乡教堂：雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲。主要空间的周围有三个小龛，每一个的上部都是向上拔起的 “塔”。伸出于屋顶之外。各个立面的差别很大。以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。
它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质。
3．密斯。凡德罗

密斯•范•德•罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一
种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
。流动空间。Flowing space 现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。代表作：巴塞罗那博览会德国馆。主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间。室内和室外互相穿插。形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。简单明确，干净利索。突出材料的固有颜色，纹理和质感。
。通用空间。Total space。范思沃思住宅。完全是一个长方形的玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙。简单到无法复加的地步。是密斯“少就是多”的完美体现。也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。国际主义风格的另一个体现——伊利诺伊理工学院的布朗楼。黑色玻璃幕墙。
。摩天大楼。与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦，是国际主义风格的顶峰。1）大楼前宽敞的广场2）外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同3）顶层是设备层，除此以外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。
。少就是多。Less is more 最经济的原则，最简洁的构造，最简单的结构体系，最简约的空间形式（通用空间）
。技术精美。密斯在60年代把自己的设计形式提高到精益求精的高度。比较重要的有芝加哥联邦政府大楼，联邦德国的柏林新国家艺术博物馆。整个建筑空旷单一，仅仅是一个大屋顶下的巨大方形空间而已，钢铁构架和巨大的玻璃幕墙，简单到无以复加的地步，是当时世界建筑界顶礼膜拜的圣殿。
密斯垄断了世界建筑的面貌20年之久，但是，必须明确的是：密斯的设计和国际主义风格是工业化时代的必然产物。集中的表现了工业化的特征，任何拿后工业化的价值和审美标准唉批判他的方式，都是毫无意义的。密斯是他的时代最典型三建筑代表。
4赖特
（十九世纪末——二十世纪十年代）草原式住宅罗伯茨住宅威利茨住宅
草原是指住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合的意思。
平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室，书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高。体积的构图形式室层高较低，出檐比较大，室内光线比较黯淡。体积构图是高低不同的墙垣，坡度平缓的屋面，深远的挑檐和层层叠叠三水平阳台与花台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成强烈对比。
罗伯茨住宅建筑片面是惯用的十字型，大火炉在它的中央。室内采用两种不同的层高，天花根据屋顶的自然坡度灵活处理。室内空间丰富。外形上互相穿插的水平屋檐，衬托出一副生动活泼的图景。和自然环境结合紧密。
（二十世纪三十年代）有机建筑论将美国自己的理论与沙里文的有机思想结合
流水别墅宾夕法尼亚州的郊区。采用钢筋混凝土结构。每层楼板连同边上的栏杆好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的大小和形状各不相同，利用钢筋混凝土的悬挑能力，向各个方向远远的悬伸出来。用墙和玻璃围合不同空间，或开敞，或封闭。建筑外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。整个建筑在颜色和质感上均有对比。另外，它最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合。体现了建筑的本质。
（二十世纪四，五十年代）几何手法抽象古根汉姆美术馆
体形特殊，上大下小的螺旋型。美术作品沿坡道陈列，观众循着坡道边上边看。在这里，建筑第一次表现为塑性的。一层流入一层，代替了通常的那种待办的楼层重叠，处处能看到构思和目的性的统一。。但这些与美术馆的功能性质相违背。所以，它是赖特的纪念碑，而不是成功的博物馆建筑。
※ 有关赖特与现代派国际式的联系：赖特的背景是美国，而现代派的背景是整个欧洲。欧洲以法国革命和英国的工业革命为背景，而美国以美国内战为背景。所以他们的经济基础是不一样的。而且在服务对象上，欧洲面对的是整个广大民众，而赖特为代表的美国是面对中产阶级的。
※ 有关密斯的流通空间和赖特的流通空间：密斯是在空间的隔断上做文章，强调“平面”上的流通，而赖特强调空间上的流通。

五，现代建筑多元化阶段
1．创作倾向（时间，地域或国家，主要观点或设计原则）
1）讲求技术精美密斯讲求技术精美喜欢纪念性，大开间及对称性
2）粗野主义（brutalism）是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计倾向。经常采用混凝土，把最毛糙的地方暴露出来，及其夸大那些沉重的构件，并把他们冷酷的碰撞在一起。
柯布西耶——“粗糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁组合”
马赛公寓，昌迪加尔行政大楼
史密森夫妇英国认为结构与材料的真实表现作为准则，与密斯的讲求技术精美似乎很密合，但从经济和社会角度上来考虑，两者迥然不同。代表作品：哼斯特顿学校——钢结构。谢菲尔德大学设计方案
国际粗野主义鲁道夫丹下健三
3）典雅主义同粗野主义并进然而在艺术上却是孑然相反的倾向。主要流行于美国，致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整，端庄与典雅的庄严感。代表人物为美国的约翰逊，斯东和雅马萨其，又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。代表作谢而顿艺术纪念馆（约翰逊），布鲁塞尔世博会美国馆（斯东）纽约林肯文化中心。
4）地方主义：建筑上吸收本地的民族的民俗的风格，使现代建筑中体现出地方的特定的风格。地方主义不等于地方传统的仿古，复旧，它依然是现代建筑的组成部分。在功能上，构造上都遵循现代的标准和需求，仅仅在形式上部分吸收传统的动机而已。
代表作香川县厅舍代代木体育馆广岛原子弹受害者纪念公园
人情化阿尔瓦。阿尔托（强调有机形式，采用自然材料）美国麻省理工学院高年级学生宿舍
5）个性化 “多元论”与“有机论”建筑的另外一个方面是讲求各种“个性”与“象征”的倾向。活跃于五十年代末期，到六十年代。要使每一个房屋和每一场地都具有不同于他人的个性和特征，标准使要使各样的人一见以后难以忘情。偏重艺术的建筑观，突出个人的人生观，经济观。
赖特战后作品古根汉姆美术馆
伊朗公主的珍珠宫
贝聿铭美国国家美术馆东馆
夏隆柏林爱乐音乐厅
柯布西耶郎乡教堂
路易斯。康里查医学研究楼
伍重悉尼歌剧院
小沙里宁环球航空公司候机楼

2．代表人物
1）小沙里宁统一中的变化发展——有机主义功能主将
伊利。沙里宁之子，国际建筑运动中非常重要的大师，在国际主义风格盛行的时候，独自突破单调刻板的密斯传统，开创乐斯堪迪纳维亚设计传统的有机功能主义风格，丰富了现代建筑的面貌。
代表作：杰斐逊国家纪念碑方案采用一个巨大的金属圆拱，形成了一个面对密西西比河的拱门形式。
美国环球航空公司候机大楼奠定他有机功能主义的里程碑建筑
其中央部分是总入口和中央大厅，形式是一只展翅腾飞的鸟的形状，在上扬的翼下面，又伸出两个弯曲的翼，作为候机大楼的两个购票，候机厅。“大鸟”的背后是两个弯曲的走廊，无论是建筑的外部还是内部，基本没有几何形态，完全以有机形式作为设计的构思。同时又保持了现代建筑的功能化，现代建筑材料和非装饰化的基本特征，是突破了国际主义风格，走出有机形态道路的重要建筑。
杜勒斯国际机场采用16个巨大的有机形状的柱子支撑住弧形抛物型的巨大屋顶。巨大的对外落地玻璃幕墙呈曲面状，向下倾斜，能反映周围的环境。是有机形态和理性主义的完美结合。
他的家具设计也比较突出。马铃薯片椅子
2）斯特林英国杰出的后现代主义设计大师。采用现代主义与古典风格结合，并加以嘲讽式的处理，严肃中充满勒戏謔和调侃的味道，最典型的例子式德国斯图加特的新国家艺术博物馆。该建筑位于斯图加特的一个坡地上，一边高一边低。因此设计上充满利用地势的特点，形成具有强烈罗马特点的建筑群。建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采用古典主义的细节，如拱券，天井。但整体上的古典主义又戏謔的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏謔，冷嘲热讽的手段处处可见。
泰特博物馆克罗尔画廊设计，更加注重古典形式的象征性效果。斯特林采用简单的立体主义外形，低矮的整体，使新建筑在视觉上超越旧建筑，在细节上在门口以标准的古典主义的轮廓开口，造成一个负形的古典三角门楣。是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。
作品还包括意大利办公设备公司奥里维蒂公司办公大楼，斯图加特国家艺术博物馆的附属国家剧院等。

3）约翰逊刻板中的优雅
国际主义风格的命名人，和密斯合作西格拉母大厦。在70年代认识到国际主义的局限性，探索发展的可能性，设计了ATT大楼的后现代主义建筑作品。所以他是国际主义风格和后现代主义的重要代表。
前期受密斯影响较大，基本是“少就是多”的集中体现。作品包括西格拉母大厦，约翰逊住宅等。
ATT 美国电报电话公司大楼结构是现代的，但在形式上则一反现代主义，国际主义的风格，采用传统的材料——石头贴面，采用古典的拱券，顶部采用三角山墙，并采用具有一定游戏成分的在三角山墙中部开一个圆形缺口的方式。因此体现了后现代主义的基本全部风格：装饰主义和现代主义的结合，历史建筑的借鉴，折衷式的混合采用历史风格，游戏性和调侃性地对待装饰风格。
作品还包括洛杉机“水晶大教堂”，纽约第三大道与53街交界处大楼，芝加哥南拉赛而大街190号大楼。

六园林
1．名词
对景——随着曲线的平面布局，步移景异，层层推出或从某一观赏点出发，通过房屋山门窗或围墙的门洞作为画框来取景，或者通过走廊与漏窗来看风景。

园冶——计成在总结实践经验的基础上，著成《园冶》一书，是我国古代最系统的园林艺术论著。

水口——大的水面上做的许多小的水湾，使得在任何一个角度都无法看到水面边界的全貌，使睡眠有深远之感，余味不尽。

驳岸——池岸一般都用石块叠成曲折自然的形状，只有少数地带砌成整齐的池岸，可以用来停船的地方。
问答
园林的设计思想——中国自古以来就有崇尚自然，热爱自然的传统。“天人合一”的思想占有极大的优越。把人和物紧密的联系在一起，视为不可分割的共同体，从而形成一种主观力量，促使人们去探求自然，亲近自然开发自然；另一方面，山河壮丽，景象万千，美好的景色启发人们热爱自然，讴歌自然。独树一帜的自然式山水园林就形成了。
以神州大地谴责不同的山川为本原，形成以山水为景观的造园风格。
这种园林以表现自然竟趣为目的，排斥规则，对称，力避人为造作气氛。与轴线对称，几何图形，分行列队，显示人的力量的欧洲园林大相径庭。
皇家园林与私家园林的区别——1）前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。2）前者以提供皇宫贵族休息，娱乐之处，后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐而建的。
3）前者在大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石，山中叠山，假山与真山相结合。后者以山石造山为主。
4）前者花木配植规模大而多作群植或成林布置，后者以单株为主。

私家园林的基本设计原则与手法
1）把全园划分为若干景区，每区都有自己的特点，但又互相贯通，联为整体。园中空间与景物布置主次分明，不宜均匀分布。大小空间疏密相间，构成有节奏的变化。
2）水面的处理方面。池的大小有主次之别，水面处理有聚分不同。池水以聚为主，以分为辅。
3）假山是园景中的重要因素，叠石造山是为了创造山林景色。体形高大的山林，一方面可以在山上建亭阁，眺望园林，俯望全园，达到扩大空间感的目的，另一方面可以阻隔视线，增加园中宁静的气氛。
4）建筑处理方面，建筑物在我国古代园林中占有极重要的位置。山池是园景的骨干，欣赏山池风景的位置，则常在建筑物内，同时建筑又是与山，池，花木共同的构成园景。所以它即是观察对象，又是风景观赏点。
5）花木在私家园林中以单株为主观赏，园林以老树为难得，略有几株，能使园林显的苍古深郁。

七营造法
1．须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。
2．阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。
3．如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。
5．斜道（辇道或御路）：是倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。
6．土戚：阶级形踏跺
7．勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
8寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。
9寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。
10坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。
11鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
12开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的水平距离，各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。
13步：屋架上的 “檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。
14举势：屋面坡度。
15举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。
15．1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。
15．2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。
16升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
17侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
18都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。
19金厢斗底槽：内外两圈柱。见佛光寺大殿
20单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域。（山西晋祠圣母殿）
21双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）
22分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）
23移柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）
24副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。
25额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的叫内额，位于地脚处的叫地袱.
26平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件
27雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件
28坐斗：位于一组斗拱最下的构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。
28．1斗口：坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的标准。
28．2斗耳：斗口两侧凸起的部分
28．3斗腰：斗口下垂直部分
28．4斗底：斗下倾斜的部分
28．5平盘斗：没有斗耳的，常用于角科
29栱：是置于坐斗内或跳头上的短横木
栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的栱，清式叫翘（华栱或卷头）
29．1 瓜栱（宋称瓜子栱）：跳头上第一层横栱
29．2 万栱（慢栱）：跳头上第二层横栱
29．3 厢栱（金栱）：最外跳在挑檐檩下的，最内跳在天花枋下的
29．4正心瓜栱（泥道栱）出坐斗左右的第一层横栱。
29．5 正心万栱：（慢栱）出坐斗左右的第二层横栱。
30单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。
31计心造：跳头上置横栱的
32偷心造：跳头上不置横栱的
33昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。由上下昂之分。以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。
34跳：翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）
35屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的那一段。
36推山：廡殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。
37收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）
38月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。
39叉手：支撑在侏儒柱两侧的木构件
40托脚：支撑平傅的构件
41叉柱造：（上下柱交接）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。（隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。立面上因收进较少，外观不稳定。优点是构造上省事，不用增加构件。
42缠柱造：它是下层柱端增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。
43砌上明造：屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。
44上昂：在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的要求下，头低尾高的上昂可在较短的出跳距离内取得挑的更高的效果，只用于里跳。
45平坐：在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的屋身。平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的跳台。
46草袱：是在平棊以上，未颈艺术加工的，实际负荷屋盖重量的梁。
47乳袱：两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头斗放在铺作上的。
48月梁：经过艺术加工的梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊之下，只负荷平棊荷载。
49明袱：露在外面，由下面可以看见的梁袱，与草袱相对。
50平梁：一道梁椽袱，是梁架最上一层的梁。清代称为太平梁
51箚（扎）牵：一般用于乳袱之上，仅长一架，布承重，固定桁的位置。
52平坐之制：其铺作减上屋一跳或两跳，宜用重栱及逐跳计心造。
53溜金斗拱：多用于宫殿，庙宇，外跳与一般平身科相同，内跳用斜上菊花头，六分头搭在金主内额上，与外跳构件不发生联系，完全不起结构作用。
54抱厦：由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦。十字相交的叫十字脊。（正定隆兴寺）
55版门：用于城门或宫殿，衙，署的大门，一般为两扇。
55．1棋盘版门：先以边梃上下抹头组成边框，框内置横幅若干，后在框的一面钉板，四面平齐不起线脚。
55．2镜面版门：门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。
56槅扇：由边梃和抹头组成，分为花心和群版二部。
57罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。
58窗：唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。宋代开始，开启窗开始变多。
58．1支摘窗：支窗是可以支撑的窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。
58．2漏窗：应用于住宅，园林中的亭，廊，围墙等处。窗孔形状有方，圆，六角，八角，扇面等多种形式，再以瓦，薄砖，木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的窗棂。
59平闇（暗）：为了部露出建筑的梁架，常再梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格，见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。
60平棊（棋）在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊，后代沿用较多。一般居民用竹，高梁杆等轻材料作框架，然后糊纸。
61藻井：是一种高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圆形，斗四，斗八等。
屋顶曲线与构造的关系（包括檐口，屋脊和屋面曲线）
1) 檐口曲线升起，唐宋有明显的檐口曲线，北宋元明清末间至屋角起翘。
2）屋面曲线，包括纵向曲线和横向曲线。“反宇为阳”举架举折的运用。佛光寺大殿。
3）屋脊曲线：脊檩端置垫木。佛光寺大殿。
结构形式：叠梁式，穿斗式，井干式。
屋顶形式：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攒尖，廡殿，歇山，悬山，硬山卷棚，攒尖，盔顶，盝顶，单坡，平顶，囤顶。
三段式：台基，屋身，屋顶。

第一章中国古代建筑发展概况

第一节原始社会建筑
第二节奴隶社会建筑
第三节封建社会前期建筑
第四节封建社会中期建筑
第五节封建社会晚期建筑

第一节原始社会建筑（六、七千年前——公元前21世纪）
一.旧石器时期的建筑
1.文化背景：上古传说
有巢氏、燧人氏、伏羲氏、神农氏
“中国”——尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心《山海经》
“华夏”——春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”，异族人称为 “夷”中国西部称为夏，东部称“东夏” ——《中国通史》
“朝代”——一个家族统治天下的一段时间
逐鹿之战——迁徙、战争、聚合中产生
具有多根系、多元性
2．居住状况：
• 近水。
• 洞口标高较高，避免水淹
• 洞口较为干燥，以利生存
• 洞口背寒风¡ª¡ª极少有朝向北方或东北方的
• 居住使用接近洞口部分，洞内低凹处埋死者

原始社会的建筑处于胚胎期，对后来建筑影响很大，胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析

二.新石器时期的建筑遗存

第二节奴隶社会建筑
（B.C 21世纪——B.C 476年）

一.夏（前21世纪——前16世纪）
二.商（前16世纪~前11世纪）
三.西周（前11世纪——前771年）

一、夏（前21世纪¡ª¡ª前16世纪）

二、商（前16世纪~前11世纪）
1.历史背景
• 启——太康——后羿——仲康—— “少康中兴”
胤甲……商在东方强盛
• 商汤，西亳自称武王：农业进步，商业兴起
王亥：牛车、货币、做买卖
• 盤庚抑奢，迁殷——纣王荒淫，被周武王灭。
2. 建筑状况：
• 宫殿、陵墓—居住、厚葬—等级制的结果
例：河南偃师二里头、河南安阳小屯村

• 技术发展——永定柱、夯土技术
科技：青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。
• 茅茨土阶
• 艺术特征：青铜器、雷纹、云纹、甲骨文
隶书、象形文字——方正、直线多而圆角少，首尾常露锋芒——线的艺术
• 建筑整齐方正，布局的结构美有所显露但不自觉。传统院落式布局已具雏形。
三、西周（前11世纪——前771年）
1. 历史文化背景：
• 世代重农—废除公田制，改收田祖—走向封建制
• 重礼。宗法秩序：分封诸侯——等级制
2．建筑状况：
• <1>城市——“镐京”
• <2>最早的四合院——山西岐山凤雏村遗址
3．建筑技术：
• 湖北圻春干阑式建筑
• 斗的形象出现
• 瓦、排水管道的出现

河南偃师二里头商代宫殿复原

第三节封建社会前期建筑
一、东周（前770——前476称为春秋，475——前280称为战国）
秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩

1．历史文化背景：
• 田地私有制——诸侯国战争
• 天子失学，学在四夷——诸子百家，百家争鸣
• 先秦理性精神
• 老子将人还给自然，孔子将人还给社会——伦理理性的社会
• 色彩寓意“礼楹，天子丹，诸侯黑，大夫苍”

3.建筑特征：
• <1>防御性强
• <2>礼制
• <3>线的艺术:（北）理性对称
（南）楚汉浪漫主义，绚烂、神仙世界
二、秦（前221——前207）
1. 阿房宫:上压天宫，下压黎庶
2. 秦始皇修长城、修驰道。
3.临潼秦始皇陵:气势庞大，平面舒展，轴线对称

三、汉（前206——公元220年）
1.艺术风格：
交融——开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶
2.建筑状况：
• <1>长安城(相当于公元前4世纪罗马城2、5倍).
• <2>单体建筑：
• 明堂辟雍
• 洛阳白马寺
• 园林，受术士影响湖中建仙岛——蓬莱三岛模式
• 阙——门通道两边的附属建筑，阙上建楼——“观”。

3. 技术成熟：
<1>木构形式：穿斗式、抬梁式
<2>屋顶丰富，出现歇山
<3>拱券式、叠涩式艺术风格：
三、三国、晋、南北朝（公元220—589
1. 历史文化背景：
• 战争、迁徙、分裂、割据
• 士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定
• “魏晋玄学”
• 人的自觉——艺术形式表现人本身

2. 建筑状况：
• 薄葬
• 园林——追求自然、寄情山水，有限表达无限
• 佛教建筑盛行： “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”
塔，河南登封嵩岳寺塔——遗存最早的佛塔
石窟，新疆克孜尔——最早的石窟
甘肃麦积山
敦煌莫高窟
大同云岗
洛阳龙门
太原天龙山

一、隋、唐、五代
1.文化背景：
• 先秦儒的理性 + 魏晋南北朝道的内在精神
• 文士风度 + 佛教释的影响
• 互存互补——“和”的意境生机勃勃的人文鼎盛
2.建筑群的发展：
• 夯土台——以山为陵
• 加强总体规划——纵轴收放：“三朝五门”
• 唐长安——严整、有序“万国和 ”

建筑风格——开朗、朝气蓬勃
材料充分发挥
形式、结构完美结合

3.文化的交流：
• 鉴真和尚东渡朝鲜
• 引进胡床——高足家具、建筑体量加高、空间抬高
• 寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔

4.建筑技术：
<1> 北赵县安济桥——赵州桥，李春建造
世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱桥
长37米，高7.23米, 高跨比1/5
• ①四个敞肩券，减少1/5自重
• ②桥洞增加水流量——排洪、减少水压
• ③铁件加固——连接28道拱
• ④加契子
• ⑤28道并列券——券上加伏石、平面上两边大中间小
• ⑥ 造型:平缓舒展，轻盈流畅

<2>木构建筑——大面积、大体量
<3>都料匠——唐代出现一个阶层，使用神墨画图施工。此名延续到元代。
隋代宇文恺发明比例尺、制作模型

五代：完美——停滞——定性化。
<4>砖木混合结构——灵隐寺双石塔(砖)
苏州虎丘塔（砖木）
南京栖霞山舍利塔（石）
广东光孝寺铁塔

二、宋、辽、金
历史背景：公元10世纪时（北宋+辽）
12世纪时（金+南宋）
赵匡胤——“艺祖” 、军人、喜观看制造舟车
赵佶——喜欢绘画诗文
1.建筑理论：李诫《营造法式》
• 按照斗拱的材模数化、定型化
• 等级制、伦理化
• 成就和局限

成就：制度成熟，节约了用料——经济合理
规范了结构和构造——结构合理
局限：没有分析建筑结构构造内在的关系、作用
僵化——限制发展
2.群体结合：
• 城市——东京汴梁：开敞性、商业性
张择端《清明上河图》
• 水城苏州——水网富庶军事要地 “平江图”
• 宋三大名楼——黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼
强调单体之间的组合
• 河北正定隆兴寺

3.建筑艺术趣味：
• 宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅
园林——赏石，重个人趣味，小、秀
• 辽代承唐风
山西应县佛宫寺释迦塔
北京天宁寺塔
河北蓟县独乐寺
• 金代为辽宋之结合，秀美纤细、色彩华丽
山西县崇福寺弥陀殿
山西佛光寺文殊殿
大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作
第二章中国古代木构架建筑设计概论
中国建筑•多元的体系
木构架建筑体系•生土建筑体系•石构建筑体系

第一节清式建筑平面布局
第二节木构架形式—剖面
第三节立面构图
第四节装修和彩画
第一节清式建筑平面布局
一、单体建筑平面
• （一）.单体建筑平面的构成要素－间
1.间的概念：
①四柱之间的空间
②两榀梁架之间的空间
多数情况下是指②的说法
2．出廊：

出廊有等级划分：周围廊等级最高，
不出廊最低。
①空间组织上有利、增加了中间层次，
内外空间有过渡，更具优越性
②结构上出廊更稳固，结构上多圈柱网，
且柱距小，比无廊建筑更具优越性

出廊的特殊形式——副阶：宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子，称为副阶。推测是由早期高台建筑周围的单步廊发展而来。

3.面阔和进深（如图）
4.间的组合：官式建筑在面阔方向坚持用
“阳数”1，3，5，7，9
“阴数”2，4，6，8意指阴宅
民间住宅、寺庙等则根据实际需要而定。
5.间的名称：明间，次间，梢间，尽间

（二）单体建筑的基本形式（两大类）
• 正式：长方形
• 杂式：除了长方形之外都称杂式

二、庭院式组群布局

（二）庭院式布局的特点
1.突出内向性的布局
• 空间聚合功能：
适和中国传统的家庭结构
安静、私密性强
• 气候调节功能：
围护墙——遮阳、挡风
内院——采光、绿化
形成小气候
• 防护戒卫功能：
内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大
• 伦理礼仪所需：主从、正偏关系

三、庭院式的构成形制和组合方式
（一）构成形制
1 廊院式
2 合院式
（二）组合方式
1.对称式的组合
2.半对称的组合
3.不对称的组合

第二节木构架形式 ——剖面
一、抬梁式和穿斗式构架
二、斗拱
三、雀替（绰幕枋）
四、对木构架的评析
一、抬梁式构架和穿斗式构架
（一）、两种构架的不同特点
1 抬梁式：梁柱结构体系
梁是受弯构件
用材较大
空间可做得大
空间相对灵活

2 穿斗式檩柱结构体系
以小材代替了大材
简化了屋面用材
增加了构造的灵活性
整体刚性好

• 柱
①角柱
②檐柱
③中柱
④金柱
⑤山柱
瓜柱

2.梁，承受几个檩子就叫几架梁
n 架梁——n-1 步架

3.檩:与屋脊平行的构件叫檩，
它的取名方式
与柱子名称一致
檐檩
脊檩
上金檩
中金檩
下金檩
挑檐檩
（三）、大式做法和小式做法
1.大式做法 2.小式做法
①出廊四种情况均可无周围廊
5-11开间 3-5间
②屋架：5-11檩 3-7檩
③斗拱可有可无无斗拱
构架有飞檐无飞椽
有扶脊木无扶脊木
④细部有随梁枋无随梁枋
有角背无角背
⑤屋顶可用琉璃瓦＊不能用琉璃瓦

三、斗拱
（一）.斗拱的作用
1.增加承托的作用
2.出跳形成悬臂梁
支撑挑檐檩
3.联结柱网:均匀传递荷载
4.减少净跨:减小弯矩.剪力
5.减震：吸收震波
6.装饰作用 7.等级标志
8.模数作用
（二）斗拱的组成
1.斗
2.拱
• 卷杀
对木构件
曲线轮廓
艺术加工
的方法。
（三）、斗拱的出跳
1.铺作：指一层层的小木块叠加起来，形象地表示斗拱的层次。
出一跳——四铺作
出二跳——五铺作
出三跳——六铺作
出四跳¬——七铺作
出五跳——八铺作
（四）斗拱的类别
清代柱头科 ——柱头铺作宋代
平身科 ——补间铺作
角科——转角铺作
柱头科：承托梁，受力斗拱
平身科：没有梁架，间接受力

材分八等：
据等级之别而用:一等材6寸x9寸
八等材3寸x4.5寸
柱径大小已被确定：２个足材到３材
即42分…45分之间

四、对木构架的评析
（一）、木构架是梁柱框架体系
具有广泛的适应性
• 1.可以适应不同类型的建筑功能
（宫殿、亭子都可）
• 2.可以适应不同地区的气候条件
• 3.可以搭配使用各种地方材料（墙体）
• 4.可以适应不同的造型
可轻巧也可雄厚

第六章园林建筑

与自然的关系
与人的关系
造园主旨
建筑的角色
游线组织
植物的处理
人的感受

第一节园林的产生与发展
（利用自然－－模拟自然－－写仿自然－－抽象自然）
1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 )
•先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”——蓄养野兽供打猎的场所，台——高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺，
•纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。
•春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。
2.造园大发展(秦、汉)
• 统一——国力强盛——造远大发展
• 道教发达——相传有长生不老的地方
《史记》——徐福的故事
秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山
汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈”
“一池三山”从此成为皇家园林的主要模式
3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起
(西晋、南北朝)

4.宫苑竟奢，诗画私园崛起
(隋、唐、园林的全盛期)

• 经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。
• 华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”
• 芙蓉池、曲江池 ——公共风景区
• 私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。
5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)

• 宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型园林辽、金延续
• 大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养极高，“思精志巧、多才可属”
• 宋画中的园林建筑形式也相当丰富， “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛弃疾)
• 沈园——陆游
6.造园高潮 (明、清)

• 两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南)
• 理论：计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清)
• 造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等
小结园林的产生与发展：

• 1.主旨：愉悦的环境、精神寄托
• 2.手法：摹拟自然→写仿自然→抽象自然
• 3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰?
园林与现实互补。专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱，城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。

二、北方皇家园林造园特点
1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋”
2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。
• 3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。
• 4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。
• 5.立体构成：主体空间——主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。
“园中园”——内向、封闭。园林多层次。

• 6. 建筑外形——色彩庄重，屋角平缓、稳定。
• 7. 序列设计——“远近高低各不同”，由外→内→外，变化、对比强烈，扩张→完整的感觉。
• 8. 造景要素： ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍

皇家园林比较孤立，私家园林与居住分不开
皇家园林主体起控制作用
皇家园林以观者为中心，布局观象面向外看，外向、离心、发散，私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。
例1．北京颐和园(清漪园)

一）历史沿革：1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复
总面积290公顷，保留较完整
二）地形：清漪园得以建造有三原因：
• 1 治水，以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池
• 2 乾隆为母亲祝寿献礼
• 3 以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五园”的中点，一园建成，全局皆活。
静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园

三）宏观特色
• 1.湖区用岛式和堤式综合
• ①堤式 ②岛式颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛)
• 2.山区。①前山“寺包山”，后山“山包寺” ②多元的景观特点。③两种境界：仙山琼阁——雍容华贵；人间桃园——山林野趣，淡雅幽静

• 四）宫廷区布局：
设离宫，生活办公结合
• 1. 东宫门外：牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢，点出皇家园林入口的气派。
2. 仁寿殿：宫廷区的主体，皇帝上朝用。两进四合院：仁寿殿←仁寿门←东宫门。用了些端庄的布局，但内容都是园林的。
3．德和园（戏园子）
4. 玉澜堂(皇上居住)
5. 乐寿堂（太后居住）地段最优越，正房豪华
6. 服务用房，占据八个四和院，院子标高下降

五）前山区：高60米，长100米
1.排云殿：进行一些重要的仪式
• 2.佛香阁：八角形，四层楼阁，48米高?
– ①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突
– ②万寿山不高，不宜做太高的建筑
③没有别的形态呼应
– ④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏后山轴线和“山包寺” 的总格调。
⑤避免与玉峰塔雷同

七）前湖区布局：
一个主题：“海阔天空”。三大岛、三小岛
1.南湖岛：十七孔桥、龙王庙、亭
①丰富地貌联系湖山
②分割湖面形成两个景区，自身又成一景
自龙王庙北望：华丽的人文景观
自龙王庙南望：自然景观
用“近大远小”的手法夸张南湖的深
– ③尺度对比突出南湖之大，南湖岛为参照物
④位置适中
2.知春亭
3.小西泠:水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖
三、南方私家园林的设计方法
• 先立意 :“残粒园” “壶园” “耦园” “相照楼”
• 全园划分为若干景区，每个景区一般都有自己的特点。
• 1.景区有大虚有小实，立意明确，自然形成主从关系。
• 2.景区划分的手段：山，水，堤桥，墙或廊，树木，建筑与建筑群，组合。
• 3.景区空间处理：巧妙处理建筑空间；化有为无，让人感觉不到边界的存在；化实为虚；巧于固借。

三. 多层次依靠游线组织起来形成期待感
1.环形观赏路线
2.串联式
3.幅射式 4.组合式
四.要素分析
1.叠石堆山：石山，土石 ,砂石,石峰
2.理水：以聚为主，有主有从，
3.建筑：厅、堂、轩；楼、阁、亭；榭、舫、台；廊、墙
4.树林、花卉
5.室内装修；扁额、对联