在知名建筑师、造园家董豫赣看来，

别墅是极其贫乏的住法，

他也一直心心念念：

要在中国的园林和西方的别墅之间一较高下。

2018年开始，

他在江苏徐州做了个居住试验：

造“一亩园”溪山庭。

希望人们看到后，

660 m2的园子，

建筑、山、水、仿佛天生长在一起，

山、水、瀑布、山洞、巨石、大树……

还人为制造了中国人最爱的下雨，

400 m2的建筑面积，

完整游一遍，至少需要两小时，

不重复路线，堪称当代游园的极致。

很多设计师去了再去，

10月，一条和董豫赣聊了聊

撰文：游威玲

 
 

山被放在南侧，董豫赣说第一次堆山，要藏拙，所以从北看山。三间卧室都在“山里”，开门就能进山，客厅、餐厅则临水

西山与客厅斜水阁斜交，可以直接从客厅跨入山中。从客厅往后走，便是卧室， 三间卧室位于高了半层的山上

整个十月，园子里的植物轮流上演了一场秋色变奏曲。

屋顶层，山、建筑、树，像是天生长在一起

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建筑被抬起，水得以连通，摄/曾仁臻

在徐州，一南一北的造园好友，分别走在了中国当代园林实践的“一小一大”两个分叉上：董豫赣研究小规模的造园，一亩园、半亩园，溪山庭即是一亩园；葛明则研究中国园林在大型建筑上的应用。

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屋顶可以聚会，可以高低游走，坐，甚至躺下

这是第一个能按照董豫赣的理想设计的园林，也是在这个园子里，他迎来另外几个“第一”：第一次堆山——由于是做试验、样品，也第一次可以不必顾及西方规划中，将建筑与景观区分的技术教条，第一次可以让建筑与山水直接发生关系。

尽管对现在的中国人来说，家中拥有一座山是陌生的事，但往前溯，无论是《红楼梦》中的金陵大家，还是《浮生六梦》中的苏门小户，都会造园堆山，园子完工时，依景给园子取名、题字，在园子里组织诗会，宝玉看到父亲要偷溜也是在园子里，寻常之极，雅致之极

“我经常会坐那看水激起的浪花，一层层荡漾，然后睡莲在一侧，我能看见里头靠近桌子人在工作，小孩在上面跑来跑去……我有时候会觉得它有点幻觉。”

董豫赣，著名建筑师、建筑评论家，北京大学城市与环境学院建筑学研究中心副教授

溪山庭的主卧，住的是混凝土房子，却随时随地接入自然，卧室正对庭院，种了竹子和芭蕉，打开房门，走廊外一片竹林，坐在门口的窗台，就可以看山、晒太阳，摄/曾仁臻

客厅斜水阁绿水环绕，一侧是山，一面是水，朝北的窗洞框出芭蕉，一条过道可以通往餐厅和东北角的户外庭院，摄/曾仁臻

溪山庭，是他多年前一直想做的居住试验。拿中国园林和西方别墅做一个比较，在同样的面积内，比较两者之间的居住差异。

溪山庭浸水层平面图，董豫赣说只有造园，可以把建筑和景观的关系，放在一起同时考虑，图/钱亮

堆山的同时，引进了水，除了北侧、西侧有水环绕，他还把水也引进了院中、地下室，建筑几乎一半临水、一半接山。

南侧接近入口处的庭院，朝南框景框出竹林

横山堂北侧外观，这里也连接了厨房和茶室，不想走室内穿过屋子，也可以走窗外的桥

餐厅横山堂

主卧竹里

地下室的框景之一，摄/曾仁臻

其中一间卧室，因正对着山，得名“山间”

横山堂看出去的雨和山，摄/曾仁臻

在横山堂的屋顶，对称的屋顶两面都安装了滴水装置，一来降温，二来制造中国人最喜欢写的下雨场景。

横山堂两侧的框景，一个看山，一个看水，摄/曾仁臻

横山堂屋顶的铺瓦，起水波纹，也形成通风散热的空腔

两块斜玻璃那种波光倒影，连他自己都惊讶，比水本身还要动容。从外面和从屋里看，完全不同的光影，随着阳光、水波的变化而变化。

山与地下室的空间融为一体，像在山洞里

地下室的墙上，框出空间一幅幅山景

对于这个最得意的设计，董豫赣却谦称不算是自己的设计，而是结构计算的结果，因为地基是在一个窑坑上，后来堆了土，结构计算的时候，担心承重不够，在地基上加了混凝土板。加上地势南高北低，南侧本来就高半层，稍加设计，变成一个可以驻留的空间。

从地下室看山，山在静态中，生出一层层退远的动态之感，摄/曾仁臻

地下室的南侧，有一扇通风的高窗，窗外堆了一座小小的石壁，形成穿过这个房子，还是山的意向，摄/曾仁臻

地下室的西侧向内凹，水被引了进来

夕阳斜入地下室“韬光”，摄/王瑶

以入口来说，一进来已经是四岔口：

入口处，水从天花板往下滴，在地下室汇聚，滴滴答答的水声，强化了地下室山洞的意向

从入口往回折，经过小院子，可以上山，摄/王瑶

从溪舍下楼梯后，面前是一个四岔路口，右转可以去地下室，也可以进山，摄/王瑶

直走是客厅斜水阁，左转可进另一侧的山，摄/王瑶

石头上可走，可坐

上山和下山，都有丰富的路径选择

自然和建筑，亲密融合

这些是400平方米的别墅做不到的，三岔路放在别墅里，不过是一个去厕所，一个去厨房，一个去客厅。

 

堆山前，先挑选大致合适的石头，把石头的形态输入建模，再推敲石头之间的关系

走着走着，偶一抬头，也有景色

中国现代的家庭造园——他想做这个试验很久了，他最初假定的面积，其实是半亩园，比较符合之前别墅的一般用地，330平米，一半造景，一半造屋，朋友葛明建议两亩之园，最后取中，就变成一亩之园的溪山庭。

 
 

客厅对着的芭蕉，也是一条上山的路，摄/曾仁臻

处处可见迷人的角落和光影，摄/王瑶

为此，他在将近10年的时间坚决不读西方的书，要读回中国的书。

测试瀑布石

堆好的瀑布石，摄/曾仁臻

建筑师董豫赣（中），合伙人钱亮（左）在横山堂屋脊上的吧台，摄/曾仁臻

两位搭档都曾是董豫赣的研究生，曾有人对他称自己的学生为搭档，而不是助手很奇怪，但他却觉得，一旦学生毕业就是自己同行了，自己年龄比他们大一点而已，自己不缺手不缺脚，不需要助手。此外，搭档的意思，他们可以指责自己，董豫赣鼓励这个事儿，在批评中一起往前推动这些事情。

雨天、阴影，都是中国文人喜欢的片段，摄/曾仁臻，王瑶

以前没有工作室，他只是单干。毕业生觉得，与其到设计院去干他们不高兴的事儿，还不如跟他做。可是他们也成家了，老这样不合适，所以就做了工作室，叫千庭工作室。

工作室成立的时机极不好，在疫情期间，别人都开始失业，他成立工作室，所以这两年其实收入很差，从没主动找过项目的董豫赣，“厚着脸皮”跑了一趟，然后突然发现活又干不完。

他们最近在为艺术家陈文令做一个茶空间，在他的老家福建安溪。这个项目也是偶然来的，董豫赣去看陈文令在老家的一个公共艺术项目，跟着他喝了两天的茶，无意中说了一句“安溪这么多茶室，但还没有一个为茶、喝茶设计的‘茶庭’。”于是，他从福建回来没多久，就收到了设计邀约。

董豫赣在溪山庭，摄/曾仁臻

后来到溪山庭的几个室内设计师跟他说，之所以总想去看看，是因为他们突然发现室内有一个新的视野。