新安影剧院的蝶变 ——谈"宝安1990"升级改造项目中音乐厅的设计立意 现代社会飞速发展，城市建筑也在迅速地更新、换代。在这种大的时代背景下，有必要对具有历史文化价值的建筑进行保护性改造和活化利用，使其在适应新时代精神文化需求的同时留住乡愁。深圳“宝安1990”升级改造工程就是此类项目的代表性案例，以升级改造之举措，保育了原建筑，延续了她的文化内核和历史。
——谈"宝安1990"升级改造项目中音乐厅的设计立意
现代社会飞速发展，城市建筑也在迅速地更新、换代。在这种大的时代背景下，有必要对具有历史文化价值的建筑进行保护性改造和活化利用，使其在适应新时代精神文化需求的同时留住乡愁。深圳“宝安1990”升级改造工程就是此类项目的代表性案例，以升级改造之举措，保育了原建筑，延续了她的文化内核和历史。
项目前身为宝安区“老三馆”（群众文化艺术馆、图书馆、新安影剧院），它们是九十年代建成并投入使用的重要区级文化建筑，位于深圳市宝安区的新安街道，长期以来形成了宝安老城区的文化中心，是宝安老城区内地标性建筑。对于新安影剧院的改造，我们希望不仅是实现物质功能的提升与完善，更立足于打造一处能满足精神需求的场所。在快节奏、高强度的都市中，让人们能
聆音缓心，慢享生活
。
原新安影剧院位于新安二路与建安一路交汇处，为高台基形公共建筑。是原宝安县人民政府投资兴建的多功能文化娱乐场所，于1990年8月8日正式开业。改造前的内部主要空间有5个小影厅和一个剧院（兼6号大影厅）。随着数字化的进步、影视技术的发展及消费需求的变化，观看电影的模式也发生了很大变化，原1000座影剧院已不能适应当今的使用需求，同时高雅音乐的演出供不应求，所以新安影剧院的改造保留了部分小影厅，把剧院即6号大影厅改造为音乐演奏厅，供交响乐演出并兼顾合唱及电声乐队表演。
本项升级改造工程的实施包含五个部分内容：
保留部分为1、2号小影厅；拆除部分为3、5号小影厅； 改建部分为剧院即6号大影厅、4号小影厅；扩建部分主要是以交通空间为主的“灰空间”；新建部分为水晶大厅--与城市地上地下全面对接。
升级改造后的主要内部空间包括
水晶大厅、天籁序厅、“剧院印迹”演奏厅、后台区、保留的小影厅。
▲图03 改造后：
“宝安1990”
音乐厅一层平面
我们重新组织了各种交通流线，分别设置出入口。演奏厅观众从水晶大厅进入，通 过空中连廊进入天籁序厅等候区，检票进入演奏厅内。贵宾或特邀演员通过面 向广场的vip厅进入接待厅等候以保证其私密性。建筑东立面分别设置演员、后勤、道具出入口，演员通过东侧左面台阶进入后台化妆及候场区，后勤与道具则由东侧右面台阶、卸货平台进入，大道具通过宽3.4米的走道进入建筑内部。小影厅观众则从对接广场的观影竖厅进入。
演奏厅是音乐厅的重要使用空间，立足打造脱离城市喧嚣、远离世俗的精神空间。天花选用暗黑色，墙面结合声学要求采用凹凸肌理的木饰面，营造静谧并略带神秘的气氛。
天籁序厅主墙面结合演奏厅楼座的造型，采用了曲面墙体，模糊了墙面与天花的界线，曲线铝格栅天花上布置了螺旋状的点点灯光，让人产生宇宙星河的遐想。
水晶大厅突出开放性及城市公共性。 水晶大厅、连廊、天籁序厅、演奏厅形成了一个空间序列 ，空间特质也由水晶大厅的公共开放，到天籁序厅的半开放，再到演奏厅较为在内的精神空间。通过这样的空间设计，引导着观众完成精神的洗涤和释放，趋于沉静，享受音乐的纯净。层层递进的空间如音律般跳动，增强了仪式感。
结合深圳夏热冬暖的气候特征，水晶大厅与音乐厅主体之间的音乐街覆盖着大屋 面
，遮阳又避雨。把辅楼门前的原停车场，移到地下车库，以改善广场环境。利用辅楼前原有的踏步修整成舒适型台阶，可用作临时舞台、放露天电影或在小广场进行群众表演活动时的看台。大屋面下的音乐街与辅楼外部台阶不仅提供给群众一个舒适、有"参与感"的空间，同时形成了从城市空间导向中心广场的重要活动路线。
将原剧院（兼6号大影厅）改造为音乐演奏厅，是整个项目中难度最大的改造空间，既需要功能的调配与空间的腾挪，也需要多专业的统筹协调，涉及建筑声学、舞台设备、结构、暖通、电气、室内装修等多个专业。
改造前，影剧院观众区平面形式为“钟型”， 拥有镜框式舞台、沉井式加盖的乐池（实地考察时现场已是放置物品的仓库，
详图06 改造前：影剧院一层平面图中A ）、左右侧台( 详图06 改造前：影剧院一层平面图中B ）、后台区域及仓库( 详图06 改造前：影剧院一层平面图中C ）。隔声采用一道木质隔声门加隔声帘。观众区前部两侧设凸出墙面的空调机房及耳光室。二层设有延边跌落式楼座。池座座椅采用错排布置
，运用影剧院常用的双 折线排列法。
根据《剧场 、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》 [1] ，“在声源为自然声时，观众厅体型设计的平面和剖面，应使厅内早期反射声声场均匀分布”。建筑改造策略，先是简化空间体型，然后调配各功能房间：取消乐池、耳光室，设面光桥，使观众区成为结构简单的传统“鞋盒式”，通过“矩形平面提供了早期侧向反射声以产生亲切感” [2] 。
并根据声学模拟计算反馈的信息多次微调平剖面设计。隔声方面各出入口设声闸室，两道隔声门有效防噪隔声。依据视线设计原则，从观众区池座中区开始视线超高值(C值)加大，使中间横向走道与天籁序厅标高平齐。保证直达声的传播，还避免了观众对声能的掠射吸收 [3] (见下图07 改造后：“宝安1990”音乐厅一层平面) 。
由于观众 区原有楼座结构已不满足于现行规范对楼座的排距要求，加之观众区屋面钢屋架历时已久老化，所以拆除重新设计楼座结构。结构处理上，对原始梁柱构件采用了加大截面、外包型钢钢板的加固方式。为减少对原结构体系的修改，保留加固了台口的结构梁柱。采用沿边挑台式与局部包厢式相结合的楼座，丰富观众体验。加固后梁柱截面的加大会影响新功能空间的使用，建筑专业及时复核拆除及改造情况修正实施方案。
改造后，加大了排距，短排法座席排距由原来的0.8米升级为1.05米。坐席数602座（并含2个轮椅座席）。
改造后的空调系统送风形式，采用座椅下柱式送风的形式，配合全空气低速空调系统，空气直接输送至坐席下方，新风充足，温度和速度均匀，节能的同时观众座席舒适感也得到了提升。池座和楼座分别通过侧墙和后墙回风。设于池座两侧的1号和2号空调机房负责池座和楼座包厢空调，设于楼座相邻的4号空调机房负责楼座空调，设于后台三层的3号空调机房负责乐台空调。乐台空调系统采用乐台两侧的球型风口送风，下部回风。乐台面积174.23平方米（含合唱台面积），可容纳四管乐队的演出使用。乐台地面采用架空木地板，背景墙面外贴弧形段GRG（MLS扩散体），并形成管风琴装饰图案。在空间利用上，原左右侧台、后台区域及拆除的3号小影厅调配为与音乐厅相关的房间，如道具室、化妆室、VIP接待、指挥休息、舞台机械电气柜室、调光柜室、功放室等功能空间。原设在顶层的放映间，改造成了为楼座静压送风服务的空调机房及光控室。
▲图10 “宝安1990”音乐厅演奏厅后台空间——改造前后对比
演奏厅内重要声学材料为GRG扩散体（MLS），面密度≥40kg/㎡。GRG内部填充厚25毫米，容重为32k玻璃棉（外包玻纤布），提高了墙体的隔声量。观众区二层楼座后墙面为木质穿孔吸音板构造。
由于交响乐演出无布景需求，其舞台机械设计以实现声学功能为主要目标，设计时考虑声学反射板的吊挂。舞台机械的配置重点参考国内外相同规模的先进水平。舞台灯光方面在满足基础照明的条件下，仅突出表演区域。但对于表演区的任意位置，都需不少于三个方向的透射光，每一方向的最高白光照度（单灯效果）不低于1200Lx。考虑系统升级的可能，做好足够的基础供电及预留信号网络系统，满足任意位置使用任意规格灯具或特殊效果设备的需求，做到设备有供电，控制有信号。所有设备开启时的噪声及外界噪声干扰不高于25db，满足演出时的噪声指标要求。演奏厅扩声系统采用左右两个通道为主，辅以台唇覆盖的扩声形式。
配电房移至地下室与其他两馆合用，原配电房位置改造为符合现代标准的卫生间，配备母婴室、无障碍卫生间。天籁序厅内增设人工存包、咖啡茶桌等待区，实现休息区功能的完善。
从水晶大厅经过连廊天桥来到天籁序厅，恰似从现实空间穿越时空之廊来到宇宙星河气质的“畅想空间”。天籁序厅宽35.6米，进深最大40.6米，层高8.55米，净高7米，面积为759.02平方米（原为565.53平方米）。面向音乐街的一侧采用明框幕墙保证了采光的同时，亦适于与水晶大厅的双向视线对话。天籁序厅设人工服务区、等候休息区、咖啡茶座区及通往洗手间的走道。弧形铝通吊顶中间缀满点点灯光象征星河，在这高大敞亮的空间里，人们可以稍作歇息，闲暇舒适地等待接受进一步的心灵洗礼。
原休息厅地面标高不一，图底关系近似于一个长方形（影剧院）嵌入正方形中（图06 改造前：影剧院一层平面），休息厅内难免转折过多，亲切感不足。改造后，通过在休息厅一侧采用弧形饰面来柔化界面，墙面采用不同规格的竹基纤维复合材料拼接而成，并用专业定制弧形风口使之一体化，质朴的竹纹肌理构建出亲切的序厅迎接面。序厅中有5根原始的结构柱也是基于柔化界面，加固后采用GRG基层白色乳胶漆面层包圆。临辅楼一侧的防火墙内侧采用现制60mmX227mm规格的同色高品质劈岩砖，外砖内用使其整体，局部红色木饰面与演奏厅内的温暖感遥相呼应。
进入了这一空间，就像是进入了瑜伽中的冥想，开启对生命系统能量的释放，重组，修复与优化，达到自我的安定与平和。演奏厅楼座与疏散楼梯之间采用了连廊的形式，以实现演奏厅空间的超脱感，这半透明的空中铝网连廊， 呈现出若隐若现的退场观众身影，以此来提醒等候在天籁序厅喝着咖啡的观众们即将入场。
水晶大厅作为与城市对接的重要公共空间，
钢结构与超白玻璃的结合，敞亮明快，夜幕之下，华灯亮起，宛如水晶
。向下连通地下中央大厅，向上连接音乐厅主体。
二层平台采用悬挂式结构，长50.4米宽7.6米的楼板由等强圆钢吊杆悬挂在20根钢柱上。
▲ “宝安1990” 音乐厅水晶大厅 二层平台 视频
▲ 图13 “宝安1990” 音乐厅水晶大厅二层平台
楼板边缘采用镀铜不锈钢斜切的形式包边以暗示
滨海宝安的大海之舟
。
▲ 图14 “宝安1990”音乐厅 水 晶大厅悬挂式结构
首层吊顶采用双层A级防火透光软膜内暗藏LED灯带，纯净透亮契合主题气质。无障碍电梯从地铁12号线的地下室无缝连接通达本建筑的二层平台，特殊人群也能随意领略城市风景。玻璃踏面的钢梯成为另类观景通道，意在带给人多重漫步体验。
在城市街角一侧的檐下悬挂的“宝安1990”标识，高2米，厚0.25米，面宽约占10.5米，是项目的一个结构难点，通过不锈钢无缝管吊装在屋架的挑梁下，电线藏于其中，钢管的表面镜面抛光处理。
▲图15 “宝安1990” 音乐厅水晶大厅檐下悬挂式标识
作为人流导向的风向标，水晶大厅的幕墙设计考虑受力、耐久性与高透明度在节约成本的统筹下，最终面向城市部分的三面采用15+2.28SGP+15钢化夹胶玻璃+16氩气+15+2.28SGP+15钢化夹胶玻璃。面向音乐街一侧采用15+2.28PVB+15钢化夹胶玻璃+16氩气+15+2.28PVB+15钢化夹胶玻璃。
原影剧院首层及二层休息厅内部地面高差过多, 层高不一。
改造后，消除原休息厅内多处高差，以方便行为障碍者使用，并统一上调标高1米至绝对标高值10.9，与水晶大厅平顺连接，优化整合打造标高统一的共享空间——天籁序厅。
▲ 图16“宝安1990”音乐厅 天籁序厅室内高差改造前后对比
拆除原入口高台阶，台阶下空间形成为音乐街，台阶上部空间纳入玻璃幕墙围合的室内范围，拉齐右侧室外三角形区域用于室内，这一系列举措不仅利用室内外高差扩大了可使用的公共空间区域，消除了高台基建筑给人的距离感，还使得休息厅体形更加规整，干净大气。
▲图17 “宝安1990” 音乐厅室外高差改造前后对比
原建筑设两层休息厅但层高低、开间大，显得空间压抑，故挖空二层休息厅区域的部分楼板，使得天籁序厅成为两层高的空间，明亮而开敞。
原影剧院建筑高度为23.3米，根据现行防火设计规范5.1.1条，建筑分类为多层公共建筑。音乐厅与辅楼间距不足5米，不满足《建筑设计防火规范》的6米间距要求，故拆除了原始玻璃墙后改设为防火墙，室内做展示景墙。
建筑内设置自动灭火系统，防火分区设四个，其中最大防火分区面积为4383.91平方米。多层公共建筑应设闭楼梯间，拆除5号小影厅及其室外疏散梯，重建了原有的一部封闭楼梯间，保留了一部封闭楼梯间，增设四部疏散楼梯。左侧广场处的疏散楼梯，上达屋面，下接地下中央大厅。楼座消防通过左右两条结构清晰的钢连廊疏散，安全导向明确。天籁序厅、演奏厅、观影竖厅采用保护半径大于33米的水炮消防系统。
自2018年7月13日开工仪式开始，2019年5月音乐厅落架，2021年3月音乐厅钢结构立柱施工完成直至最后收官。即使在疫情的风雨之下，也阻挡不了她争分夺秒蜕变之路。她的蝶变设计立足于新的建筑功能，结合改造前的建筑体型以及考虑最小改动工程量的前提下，通过合理调配和腾挪功能布局等设计策略打破原始标高的制约，打造符合空间特质的空间氛围。通过与各个专业抽丝剥茧般的密切合作，最大化地实现了设计之初的立意。
[1] GB/T50356-2005 ，剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范，观众厅体型设计5.2.1。
[2]白瑞纳克[美]，音乐厅和歌剧院，同济大学出版社，2002:137页 美国 盐湖城 阿布拉凡内尔音乐厅
[3]项端祈，实用建筑声学，中国建筑工业出版社，1997:119页
建设单位
深圳市宝安区人民政府
深圳市宝安区文化广电旅游体育局
深圳市宝安区建筑工务署
代建单位 深圳招商房地产有限公司
勘察单位 广东有色工程勘察设计院
施工单位 中建科工集团有限公司
监理单位 广东建设工程监理有限公司
设计单位 深圳雅本建筑设计事务所有限公司
建筑设计 王桂军 徐中华 甘程鹏 舒 姣
李燕玲 姜 龙 刘思静
陈 侃 黎柱立 陈启俊（denny）
周 琛 刘大林 裴俊德 李 瑞
王凤阔 杨 振 周 聪 陈 俊
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摄影 /曾天培
配图 /罗哲志
编辑 /李 婷
X-URBAN/雅本，是费晓华于2001年留学归国后创立的具建筑专业甲级设计资质的建筑师事务所。
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