老厂房改造，798CUBE美术馆，朱锫建筑事务所新作

CUBE 美术馆是一个改造项目，位于 798 艺术区内，与毗邻佩斯美术馆和民生现代美术馆一道，是朱锫建筑近些年来以工业遗产为主题的一系列实验性的创作实践。 ? ? 朱润资 ? 朱润资美术馆的构思始于对特定地段环境敏感深入的观察，尽最大的可能保留原有老的工业厂房，在此基础上，再注入新的建筑，从而塑造出新老建筑之间的张力，并与周边工业建筑，如佩斯美术馆、民生美术馆等建筑，彼此缝合，相互补充。

CUBE 美术馆是一个改造项目，位于 798 艺术区内，与毗邻佩斯美术馆和民生现代美术馆一道，是朱锫建筑近些年来以工业遗产为主题的一系列实验性的创作实践。

? 朱润资 ? 朱润资

美术馆的构思始于对特定地段环境敏感深入的观察，尽最大的可能保留原有老的工业厂房，在此基础上，再注入新的建筑，从而塑造出新老建筑之间的张力，并与周边工业建筑，如佩斯美术馆、民生美术馆等建筑，彼此缝合，相互补充。

? 朱润资

研究模型

美术馆的设计遵循原有工业遗产的肌理，采用一系列的“盒子”空间，塑造正交几何形体的秩序，一方面，这些盒子空间严格地按照原有老厂房建筑的基础和轮廓，另一方面，也映射 798 地区工业厂房平铺直叙的规划思想与朴素的建造逻辑。

? 朱润资

特别值得一提的是有着魔术般可变的中心院落，它的轮廓也是按照原有装卸货空场而界定的，南侧是借助一道独立的现浇混凝土高墙，将佩斯美术馆西侧的广场区隔开了，在强化了自身内向的领域感的同时，也将原有的、被厂房三面围合的装卸货空场转换成相对封闭的中心院落。

朱锫：“ 这个院落延续了 798 工业遗产的基因，它表达了一种工业建筑朴素而且特别自然、真实的美感。这就是简洁，简洁是人类文明很重要的发展趋势，建筑始终是几何的，几千年来建筑都没有逃脱过几何和抽象，不管东方的木构还是西方的砌筑，我们不会把建筑做成具象的构筑物，并不是人做不到，而因为这不是建筑艺术。”

巨大的钢梁式滑动吊车横跨在南北的混凝土墙上，它不仅可以悬挂艺术装置，也是张拉一个个自然下垂、近似反拱、形态可变的帆布的机械牵引装置。

根据天气、阳光角度，这些反拱形态的帆布可以任意开合，遮阳避雨。独立混凝土墙体上藏有可以水平移动的大门，以利于超大艺术装置的运输到院落中。中心院落是人流聚集的场所、开幕式的场地、也是户外展场。

? 朱润资

美术馆的设计再次探索了无柱、水平延伸的结构形式和材料的表现力。新建造的两个展厅都采用无柱大跨现浇混凝士结构，一个是采用巨大的倒拱式曲面横梁，伴随着自然天光从比邻的两个拱之间漫射下来，也和中心院落的形似倒拱的帆布的机械装置相呼应。

“我认为工业建筑恰恰是抓住了它自身结构的美感、材料的美感，从而表达了一种富有力量的，而且是我们这个时代特别呼吁的建筑艺术。我指的不是说一个空间的无用之用，更重要从美学的角度上，这种简洁、这种真实、这种朴素是我们今天应该倡导的。现在太多的建筑都是浮夸的，臃肿的，两层皮覆盖，看不到结构，如果失去结构感，它不可能是美的，也不可能是健康的。”

? 金伟琦

从结构角度上看，倒拱式曲面横梁被两侧的混凝土结构剪力墙体所支撑，展厅内部的白色美术馆墙与倒拱式曲面横梁留有一定宽度的缝隙，可以清晰地表达结构体系和受力关系；另一个是混凝士密肋式大跨橫梁结构体系，密肋横梁薄而高，凸显钢筋混凝土结构和材料特性。

? 金伟琦

? 朱润资

在新建造的两个展厅与老的红砖厂房之间，插入了一个近 14 米高有着自然天光的垂直竖向的立方柱体空间，东侧是中性的白色墙体，北和西侧是老的红砖砌筑墙体，南侧是宽大透明的客货两用电梯，它近似美术馆内部空间的中枢，连接着位于不同标高的空间。它又像一个光井，直接插在建筑最深、暗的部位。

? 金伟琦

? 金伟琦 ? 金伟琦

当人们个身于此，可以清晰地感知新旧建筑之间的关系，以及各个空间的标高变化。一个薄薄清水混凝土“天桥”伴随着高低变化的踏步，游离于四面的墙体，蜿蜒螺旋而下，逐渐演变成楼梯，把门厅、上层展厅、报告厅前厅，下层展厅自然的连接在一起。

? 金伟琦

视线穿越透明玻璃的客货两用电梯，可以看到艺术品在装卸货区域的工作状态，是一次将美术馆背后神秘的工作场景融入公共空间的尝试。

研究模型

? 朱润资

美术馆的设计也捕捉了 798 工业厂房的材料特点，以朴素的现浇混凝土、红砖为主要材料，着力突出这两种材料在结构形式与围护墙体之间的交接、转换的建造特点，蕴含着 798 工业建筑所特有的建构文化。

“结构的美感也遵循了 798 工业建筑的特点，在这里你所见的建筑，混凝土一定是承重结构，而砖一定是维护结构，所以我们在做这个建筑的时候也是如此。”

? 朱润资

主创建筑师说

作为您在 798 艺术园区建成的第三个美术馆，其特别之处在于：

朱锫： 以小博大。比如佩斯美术馆的建筑基础特别经典，是非常完美的一种工业建筑，结构很有表现力，拱券搭接在横梁上，柱网大概有五六米宽，北向天窗加上红砖的围护结构，我认为这种好的工业建筑本身就很艺术很有力量。所以更多的是最大限度的保护这个原有的经典建筑，拆掉非结构的部分。

? John Gollings

而民生现代美术馆其实面对的是 80 年代的一种建筑，建筑风格一定程度上反应了当时中国人的一些急功近利的态度，建筑风格并不是很简约。当时的建筑是看不到建筑结构的，但是只要做大跨就一定是网架结构。虽然它很大，但一定程度上失去了一种我们所说的工业建筑的那种朴素真实的感觉。所以民生美术馆是在追求一种'撞击感'，因为它原本过于中庸，所以做的时候希望打造出爆破点，让人从这个点进入建筑，虽然我最初设计的两个点只做出来一个。

? 朱锫建筑事务所

? 清筑影像

在构思 CUBE 美术馆的时候，我们当时思考面对着园区里的尤伦斯艺术中心和佩斯美术馆以及即将建成的民生美术馆，这些都是比较大的建筑，那么这种境况下，CUBE 美术馆能做到什么。所以我当时提出的是用一种经典高质量的但是又极其简单的小的方式，通过一种有张力的处理，同时在经典空间内、半户外的空间中塑造很多可变空间，来实现以小搏大，这是和之前两个美术馆非常不一样的地方。所以 CUBE 虽然很小，但我希望它是一种看似轻松简单实际充满了力量以及新美术馆可能性的建筑。

项目图纸

总平面图