“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚斯飞”出自古代《诗经》中的《小雅·斯干》，描绘了我国古代宫宇 建筑群的宏大壮丽，建筑精美，布局统一。 时光荏苒，岁月变迁，我国古代建筑历经千百年的风雨洗礼，存留下来的也已布满斑驳的历史痕迹，但却仍有无数的人为之着迷。
“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚斯飞”出自古代《诗经》中的《小雅·斯干》，描绘了我国古代宫宇 建筑群的宏大壮丽，建筑精美，布局统一。
时光荏苒，岁月变迁，我国古代建筑历经千百年的风雨洗礼，存留下来的也已布满斑驳的历史痕迹，但却仍有无数的人为之着迷。
正如我国著名建筑学家梁思成先生所评价道： “ 中国建筑既是延续了两千余年的一种工程技术，本身已造成一个艺术系统，许多建筑物便是我们文化的表现，艺术的大宗遗产。”
对于我国古代建筑风貌的探知，除了探索现存古建及遗址外，还可以从古人画作中窥得一二，今天我们就从古 画里来看看 历史中那些美轮美奂的建筑吧。
界画楼台
在中国 灿烂悠久的 传统画历史中，早期 有 一科 画种 ——界画 ，它 专以亭台楼阁，舟船车舆为主要表现对象，以界尺引笔画线 ，真 真 切切地再现所画场景。
界画 要 求绘画者拥有极致的绘画技艺， 工整细致， 比例切实 的绘画特点使得其 形象科学地记录了古代 各式 建筑构筑，保留了时下生活的面貌风采。
界画 早在晋代就有记载 ，隋唐时已成专艺，到了宋元时期更是达到发展的高峰， 先后出现过 展子虔、 董伯仁 、 李思训 、 郭忠恕、张择端、刘松年、仇英、袁江、袁耀等诸多名家。
后随着文人画的兴起与壮大，界画逐渐不受重视， 被视为"工匠"画科，发 展陷入长久的沉寂，直至现代几乎是无人问津。
界画人物
隋朝 “董展”：同行相亲
展子虔， 隋代杰出画家，画 山水、人物、鞍马无一不精， 被后世誉为唐画之祖。 董伯仁，隋初另一个画坛大家，时与 展子虔 齐名， 擅长画楼台、佛像、人物、车马等，时人称他的界画“楼生人物，旷绝古今”。
传说 展子虔当时 目空一切， 看 不上董伯仁。 董伯仁听闻就很不以为然地说：“展子虔不过画些北方的秃山恶水，有什么新奇？我还从未见他画过一幅江南的美景呢！”
展子虔（左）与 董伯仁（右）
展子虔初听很是生气，继而细想又有些理。于是他将两人画作对比，发现自己确有不足，就主动去见董伯仁，表示要向他学习，董伯仁很感动，也虚心向展子虔学习。 从此两人经常往来，互相取长补短，友谊也越来越深厚了。
清代“ 二袁 ”： 画坛的另类
明清 时画坛 文人画成为主流 ，以工笔严谨、造型准确为特点的界画，被文人画家视为“俗”“媚 ” 的 匠气之 作 ，思想 审美倾向的变化导致 界画 一派日渐 式微 。
在这种形势下，清代的职业画家 袁江、袁耀二人，不惧 “艺匠”之名，专心研究 前人的界画特色， 将雄伟壮丽的山川水色与富丽堂皇的楼阁 有机融合， 将 画风严谨的山水楼阁界画又 推到了一个新高度， 独树一帜于 清朝画坛。
画中建筑
自古中国传统画分十 三科，都说界画打底，但谁也不能否认它的重要程度，往往界画好的人综合水平也高，现在我们就来看看下述这些大家的画中世界。
田园悠居
刘松年的 《四水山 景图》 以人物 日常为中心，结合界画技法，精心构建庭台桥榭等园林建筑， 画面 精巧 工整 ，或典雅或古朴。
[南宋]刘松年《四水山景图》
（依次为春夏秋冬景）
春夏两景 朝气蓬勃， 秋冬两景 肃穆 凝重， 四时四景 ，描绘了居于山林雅苑中的士人自在悠闲的生活场景。
[明]仇英《宝绘堂轴》
[明]仇英《宝绘堂轴》局部
[明]仇英《宝绘堂轴》局部放大
在这幅 《宝绘堂轴》中 ，远处有高峰耸立，山下有桃花灼灼，近处屋里还有数人端坐桌前赏画。此时正看画的你，是否想穿进画里，同画中人物一起看画 呢？
繁华 闹市
《清明上河图》里的画 面内容 丰富生动，真实而又集中概括地再现了北宋全盛时期都城汴京的生活面貌。
[北宋]张择端《清明上河图》局部
河流城郭，舟车人物，摊贩陈设，动起来的 汴京城简直热闹极了 。
诗里京城，画里 北京，清朝 宫廷画家徐扬奉乾隆皇帝之命，以御制生春诗二十首为题创作这幅 宏大的画卷，展现了盛世里雪后初春热闹繁华的 京城 全景。
[清]徐杨《京师生春诗意图》
[清]徐杨《京师生春诗意图》局部
纵观紫禁城、景山、西苑、琼岛 、 天坛祈年殿等 建筑山川皆 一派银装素裹， 气势磅礴，画中百官觐见的场景怕连十全老人看了都得点个赞！
殿宇楼台
作为中国十大传世名画之一的《汉宫春晓图》 ， 是“吴门画派” 四杰之一仇英 的 平生得意之作。
[明] 仇英《汉宫春晓图》局部
画者借皇家园林殿宇之盛，以 赋色 妍雅 的 华丽 笔墨表现出宫中嫔妃生活 日常 ，在中国重彩仕女画中可谓独树一帜，算得上是宏篇巨制。
[明] 仇英 《汉宫春晓图》局部放大
林木奇石与华丽宫阙穿插掩映于整 幅仕女画之中 ，可以想象古代宫廷 景象是多么 瑰丽，又极富生活情趣。
“洞庭天下水，岳阳天下楼”，现今的千古名楼历经多次重建已不是当初的模样。
今 · 岳阳楼
[元]夏永 《岳阳楼图》局部
然在这幅堪称绝品的 界画里 ， 画者 用 精细而不失矩度的笔 触， 把巍峨楼阁融于浩渺旷远的自然景观之中， 气势宏伟颇不负“ 岳 阳天下楼 ” 之美誉 。
琼楼仙居
该《上林图卷》画意取自西汉司马相如的名篇《上林赋》。
[明]仇英《上林图卷》局部
画 者 以绮丽想象 极力 描绘 皇家园囿里君臣狩猎的 的壮观景象， 宫殿巍耸， 造型精谨 细腻， 奇花异兽， 设色浓艳亮丽。
《阿房宫图》，是清代 袁江 凭借深厚的古建知识与丰富想象力创作出的传说里的建筑画卷 。
[ 清 ]袁江《阿房宫图》
[ 清 ]袁江《阿房宫图》局部
[ 清 ]袁江《阿房宫图》局部放大
画者以阿房宫为题，使用十二条通景屏的表现手法，利用画面的宽度与广度，将 精美的殿阁楼宇错落在奇险的山峰与浩渺的湖水之间， 再现了阿房宫当年的恢弘气势。
古往今来，多少 楼台 湮灭在岁月的烟雨之中， 一幅幅 充满 美妙意境的 卷轴，终 给世人留下 诱人遐想 的 建筑 倩影， 在座的各位，是否想去古画的建筑世界里去畅游一番呢？
