图左：勒·柯布西耶 Le Corbusier 图右：奥古斯特·佩雷 Auguste Perret 对于每一个迈入建筑学领域或者设计圈的人，勒·柯布西耶 （Le·Corbusier） 都是一个无法避免的名字。“现代主义建筑的旗手”，“功能主义之父“……他和现代建筑牢牢地绑定在一起。 在柯布西耶成长为一个伟大建筑师的路上，有一位授业的老师，他们从良师益友到反目成仇，不相往来，他就是奥古斯特·佩雷
图左：勒·柯布西耶 Le Corbusier
图右：奥古斯特·佩雷 Auguste Perret
对于每一个迈入建筑学领域或者设计圈的人，勒·柯布西耶 （Le·Corbusier） 都是一个无法避免的名字。“现代主义建筑的旗手”，“功能主义之父“……他和现代建筑牢牢地绑定在一起。
在柯布西耶成长为一个伟大建筑师的路上，有一位授业的老师，他们从良师益友到反目成仇，不相往来，他就是奥古斯特·佩雷 （Auguste Perret） 。 在今天回望那段师徒情谊，我们可以看到时代浪潮挟裹着人们，创造着新事物的进行曲与旧事物的挽歌。
本文经授权转载自公众号 匠山行记
师徒相识
柯布西耶1887年出生于瑞士的一个钟表工人家庭。少年时代，他在家乡的一家工艺美术学校学习，音乐、雕塑与绘画对他有潜移默化的影响，年少时浸染的艺术滋养了他的感知力。
或许是年轻人的大胆与自信，他放弃了乖乖走入学院的教育模式，而是选择了游学，在希腊、法国等许多地区行走学习，饱览各种风格，混迹于各个事务所，开拓眼界之余，不断丰富自己的经验。
在另一边，1897年，从巴黎美术学院辍学的佩雷和兄弟一起成立了佩雷兄弟营造公司，开始从事钢筋混凝土的建造生意。
富兰克林路25号公寓
富兰克林街25号公寓剖立面图
他们在1903年建成了 富兰克林大街25号住宅 ，不同于同时代其他住宅形制，这座法国建筑史上第一座被记录的钢筋混凝土住宅以其纤细的结构骨架、宽敞高大的窗户和内凹的立面形体引发了业界和大众对混凝土建筑的关注，也让佩雷的工作室在巴黎崭露头角。
终于在1908 年，柯布西耶经由家具设计师欧仁·格拉塞 （EugèneGrasset） 介绍进入了佩雷兄弟的事务所，成为半工半读的实习生，刚刚崭露头角的事务所与建筑界名不见经传的毛头小子这样就这样相遇了。
02
良师益友
两人相遇的最初，一人授业，一人习艺，被称为师徒佳话，让人娓娓道来。 作为钢筋混凝土营建的先驱，佩雷的建筑设计营造对柯布西耶产生了巨大影响。
钢筋混凝土的结构体系在新的时代背景下显露了十足的优越性——一方面快速生产、便于施工的混凝土可以取代木、石等传统建筑材料，降低对施工技艺的要求，带来更快的建造速度；另一方面钢筋混凝土的框架结构可以让立面墙体不再承重，带来更加自由的形式。
佩雷恰恰是营造钢筋混凝土的诗人，香榭丽舍大剧院、庞修路车库、艾斯德车间......充分展现了佩雷利用混凝土建构的技艺。
庞修路车库
艾斯德车间
1924年，佩雷设计的勒·兰西教堂建成，不加装饰的简洁与清水混凝土的表皮让建筑在外观上看起来有超脱哥特建筑的独特美感。
勒·兰西教堂
勒·兰西教堂内部
更令人惊异的是其内部空间，建筑结构由三排纤细的混凝土柱子承托着侧廊纵向的扁平筒拱，而这两侧的系列筒拱承托起中廊横向的筒拱。由于外侧廊柱内收，外墙并不承重，所以用混凝土花格镶嵌彩色玻璃，形成一整片彩色玻璃幕墙。
蝉翼一般轻薄的彩窗给教堂内射入斑驳的色彩，尽管哥特的身影仍然有迹可循，但又何尝不是对粗壮的石柱、敦厚的教堂的一种颠覆。
朗香教堂
佩雷不仅将混凝土的结构美学发挥得挥洒自如，同时借由混凝土框架解放了建筑物的外墙，通过引入彩色玻璃这一建筑学的语汇创造出了一种崭新的建筑形式和空间形态。
日后柯布西耶的“新精神”所体现的 对自由立面的追求、光线色彩的把控、混凝土材料的挖掘 ，或许都在回应着佩雷的建筑美学。
佩雷对柯布青睐有加，不仅指导他的建筑设计实践，还引导他研究各种法国古典建筑及理论。
从罗曼式建筑到哥特式建筑，再到法国理性主义建筑大师维奥莱·勒·迪克的理论。这些建筑思想与理论让柯布浮萍一般的理论世界有了法国古典建筑的根基。在柯布西耶的“新精神“里面，仍然有着古典建筑带给他的精神底蕴。
最著名的是他在早期住宅立面设计中经常采用的控制线工具 Trace Regulateur ，以及后来他的《模度》 （Modulor） 理论，都是从对古典建筑的研究中引发的。
03
师徒反目
在事务所实习的柯布西耶一方面继承了佩雷的钢筋混凝土的结构体系和结构理性的建构思想，用均匀的列柱和梁建构合理的传力体系，让结构清晰剔透地展现出来。一方面又与之背道而驰。
多米诺体系
1916年，柯布西耶提出了 “多米诺体系” ，不再是“柱-梁-板”的结构方式，这一模型做出了柱直接承托楼板的设想，在力学上的 “不理性“ 却表达了柯布西耶在空间营造上的思考。
因为重复性的柱的排列限定了内部空间，形成一种均质性。为了打破这种均质性，柯布西耶的做法是引入自由流动的墙体，运用内部的墙体干扰结构性空间的重复性，由此形成了他所总结的新建筑形式 5 个要点中的自由平面。著名的萨伏伊别墅对此做了深刻诠释。
萨伏伊别墅 villa sovoye
1917年，柯布西耶定居巴黎。在各种艺术百花齐放的巴黎，年轻一代的柯布西耶同一些年轻的艺术家和文学家创办《新精神》杂志。年轻建筑师们思想交会，风格派、构成派更重视几何形体和体积。
这些对形体的表达和空间的优先考量与佩雷“结构理性”的建构思想越来越远。终于在1922 年，佩雷无意中介入了与柯布西耶的一座别墅 La Maison Gaut 的设计竞争。在柯布西耶眼中，这位恩师非但不提携后人，居然还与学生抢活儿。
柯布西耶与佩雷的嫌隙由此产生，日后演变成学术观点上的争辩。
04
一场搅动时代浪潮的师徒情谊
山雨欲来风满楼，在19、20世纪，战争带来的破坏与重构，工业发展带来的新材料技术、艺术思想的活跃带来众多的运动与艺术流派。这样的时代浪潮鼓动着新的工业美学与古典美学不断碰撞。
佩雷肄业于巴黎美术学院，师承古典主义建筑大师，早年饱经古典风华；柯布西耶游学欧洲，和一派青年建筑师相互争鸣与影响。
佩雷是一个有着浓厚古典主义熏陶的建构诗人，对新材料与结构的创造性使用却难以把他划入保守派的阵营，无论是他对风格拼凑的学院教育的抵触还是对繁琐装饰艺术的不屑，都让他展现出了一些对保守的传统的背离。
而到了柯布西耶，创新以一种更为大胆的“离经叛道”展现出来，不再像佩雷那样用新事物添补旧事物，而是与旧的过去决裂。 “先锋”的精神让现代主义建筑运动轰轰烈烈。
“师徒“是一段奇妙的缘分，继承与遗失、沿袭与创新的故事，在代代接续中娓娓道来。人事有代谢，往来成古今，佩雷与柯布西耶，一场建筑师师徒间的情谊，映射、搅动了那个汹涌的时代浪潮。
资料来源：
1.刘磊. 勒柯布西耶对奥古斯特佩雷思想的批判继承,[J]建筑师.2021
2.弗兰姆普敦 《现代建筑，一部批判的历史》
3.http://www.zhihu.com/question/37311345 柯布西耶多米诺体系是怎么命名的？多米诺有什么含义呢？
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编辑：岳孜烨
责编：胡佳琪
