雾灵山温泉浴场鸟瞰 雾灵山，燕山山脉高峰之一，千百年来地壳运动挤压出既有陡峭岩峰，又有平坦台地的复杂地貌。山体本身的高差和坡度，使得项目所在地块具有非常丰富的多向性，向四周眺望，视野所及，在季节和天气的变化中呈现出截然不同的观感和气质，甚至于一天中的不同时段，追随阳光及暮色的情绪变化，同一场景也能显露出不同的光影与色彩。 场地氛围
雾灵山温泉浴场鸟瞰
雾灵山，燕山山脉高峰之一，千百年来地壳运动挤压出既有陡峭岩峰，又有平坦台地的复杂地貌。山体本身的高差和坡度，使得项目所在地块具有非常丰富的多向性，向四周眺望，视野所及，在季节和天气的变化中呈现出截然不同的观感和气质，甚至于一天中的不同时段，追随阳光及暮色的情绪变化，同一场景也能显露出不同的光影与色彩。
雾灵山森林满山，清泉遍布，水充沛而富有灵性，涵养了地表的清溪曲流，幽谷碧潭；也贯通了山体内灵奇的溶洞和暗涌的温泉。地表溪流冰冷刺骨，地下温泉雾气升腾。于此处建浴场，远离城市，恣意任何。
浴场、汤屋等公共空间是人对居所外的环境想象及认知，也是人对自然介质——水的关联容器。从古罗马卡拉卡拉浴场到骊山华清宫，浴场建筑和沐浴文化源来已久，古已有之。
故此，雾灵山温泉浴场的设计旨在于此处建立一个独特的空间容器，在其间，能令人回归自然，回归一种相对原始的生存状态，使纯粹的身体感官逐渐被放大，获得一种更为强烈且极致的丰富体验感，感知由空间所引导的环境触觉。
建筑嵌在一处北高南低，落差为5米的缓坡之上。入口开向北侧，场地周边的植物配置依照雾灵山植被种类作了相应的调整和回应，以此营造建筑周边台地、缓坡、洞口、石阶等或隐秘或开放的局部视觉环境。
浴场由一段狭长的甬道逐级而下，沉于树影之间，没于水波之下，安静而又神秘。靠近入口处的水吧作为温泉内最大的服务性空间，坐拥一处独立的庭院。庭院设置下沉座椅，周边被景观浅水环绕，营造出一种宛在水中央的感觉。
为增加人进入泡池的体验维度，设计在由更衣室进入泡池的路线中加入了一段戏剧化的空间，姑且将它称作迷之间。空间的打造来自片墙的折叠，像一个微型的入口迷宫。
人对空间场景的感受，首先来自于距离，由空间边界带来的可观、可感的亲密度或是压迫感。迷之间拥有一段“幕帘式”墙体，墙体与顶棚贯通，底部敞开，泡池内的水可以流入其中。
泡池内的人可以看到人在内穿行，进入或是离开，但身在“迷宫”内的人却被阻隔了视线范围。这个迷宫的设置，改变了空间节奏，使入口的动线加长，空间层次变得丰富，令人对下一个空间的期待也相应增加，对比也更为强烈。
功能体块模型研究
（1.迷之间 2.水之间 3.光之间）
浴场的主要空间由散落的、不同功能及大小、形状各异的单体组成，如雾灵山中散在林间裸露的山岩，顶部由一个碟型屋顶水池覆盖。
整个室内空间被“压”在一个“反穹顶”下，逐渐下降的净空高度，从形态上为室内泡池部分的塑造出一种神秘的“洞穴感”。从原始人起，人类以穴居为主的“生活状态”经历了近百万年，而人类“建筑”史，自石器时代，尚不过万年，人类天然对洞穴产生的安全感，早已被写在基因之中。
散落的功能体块，挤压出洞穴的曲折和神秘，也改变了开放型的视线及动线的场景关联。人于其间，墙身缝隙、门窗洞口限定了行进路线和视线范围，步移景异，视线可及，步伐未及。
在狭小的室内空间内，浓缩了来自设计团队一贯坚持的空间散点叙事方式，打造出并置化信息的体验感和交互性。 面向西南方向俯瞰山谷的休息区是整栋建筑内视野最为开放的区域，立面包裹上整片的玻璃幕墙，从泡池走向休息区，每个断面的视觉感受不断变化，从变幻的框景，转为纯粹的开敞。
休息区旁的桑拿房是一个半室内半室外的暧昧空间，它拥有一个独立的打破了建筑环形边界的室外泡池，却又巧妙使桑拿房嵌入了建筑的侧壁之中，产生了一段建筑和环境间的过渡空间。泡池将室外的景色借了进来，也将室内的空间让了出去。
室外的自然光，从这些大大小小的“洞口”和“缝隙”中透进来，打在温泉水面，温泉水的光影倒映在光滑混凝土的底面，荡漾出变幻的波澜，合着光影，与室内天然原石材质形成了强烈的对比。
屋顶泡池的体量来自球体的底层切片，向上的形态赋予了屋顶水池一定的漂浮感。 如果洞穴是对历史的回顾，这个落于谷中的光滑碟形水池，如温泉浴场之于整个山涧，是与未来关联的天外来客，两者叠合出建筑穿越了时间维度的永恒与神性
。
泡池被做成无边水池的形式，与自然直接连通，似是一泓山谷中的深潭。屋顶泡池天然成为了建筑的第五立面，丰富了建筑表情，水的镜面效果，也使整个建筑“消失”在环境里，人亦“消失”在环境里。
人置身于温泉中，除对泉水中天然矿物的吸收，身体与柔性流动介质——水的密切接触，来自温度、水流、水压、蒸汽所带来的环境对比，氤氲恍若桃源，使身心放松而体感放大。
设计试图将这种来自山泉流动的视觉、温度的触觉以及叮咚之响的听觉体验在一个空间内进一步放大。这一空间被包裹在通向屋顶泡池的步梯之中，顶部一注水柱伴着光线自由落下，落在下方的岩石之上，光影散在山岩上，水声落入砚池中。
人浸在泡池内，滴水穿石的重量触手可及，下落的冷水柱与周边温热的泉水带来了双重的感官体验。
泡池中另一重的感官体验来自空间对光的塑造。雾灵山中温度随着高差迅速变化，一山有三季，十里不同天。山间森林郁郁葱葱，遮天蔽日，林间水汽蒸腾使得雾灵山云雾缭绕。随着云雾变幻，阳光偶尔落入地面，留下云的痕迹，树的身形，人如入神秘仙境。
光作为一种神秘的介质，穿过云层、树林和山谷，落于任意表面之上。 设计把光的这种属性引入建筑之中，以顶部天窗的形式，将光作为一个单独的体块插入。 天窗的几何形态，塑造了光的体量，也将天空框成了一幅画面，更与“洞穴”的自然形成对比，象征了对永恒属性人造物的追求，屋顶的光即是神性的向往。
光之间几近一个“全封闭”的独立空间，一个不被打扰的冥想室。入口完全没入泡池之中，想进入光之间，人需要完全浸入水中，倒也烘托了进入的仪式感。现行宗教普遍认为，沐浴的目的是洗涤身心污垢，亦可以净化心灵，洁身沐浴是众教徒对神明的敬畏及尊重。温泉水滑洗凝脂，以泉水净身，放大人身体的感观，更激发出的与天地对话的场景，找到与世界的链接方式。
雾灵山温泉浴场从空间形态、材料到颜色的选择，均在追求回归自然，溯本一种原始的“洞穴感”。洞穴内不规则的空间形式，既为室内泡池增加了私密性，也丰富了泡池内的视觉感受，使得 建筑变成了感官层面的延展性体验容器，建立起人与自然场景间多样又相对永恒的关联性。
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