游戏玩腻了可以重来，

为什么生活就不可以重启呢？

王家卫《心之所向》

拆房部队 拆的第 333&334 座建筑

拆房:盖岑  文案:林雅楠  拆房指导:林雅楠  总指导:赵劲松

每个投标都是一个新牌局。

甲方是金主，对手叫地主。

只有你在六神无主。

 

虽然地主和你都有可能是一手烂牌，

但不同的是，

地主永远有底牌。

再看自己——

要王没王， 要对没对，要顺没顺。

34578，人生没有666。

别人只剩一张牌，

我连造型都来不及摆。

 

摸牌没手气、叫牌没勇气、

输牌没脾气——

作为一个三无建筑长工，

如果不想早点儿洗洗睡，

那就考虑重新洗洗牌吧。

位于伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆打算新建一个分馆，位置就选在了苏格兰设计之都邓迪市的滨河区域中心。

但基地在哪儿对作死小能手

REX 来说并不重要，

反正都是要改的。

 

我强烈怀疑REX热衷于水上运动，

并且我有证据。

因为他们再次把人家水边的基地

——给改到了水上。

当然，也可能是因为这个博物馆钱少事儿也少，要求过于正常，不把基地改到水上REX都不知道该怎么浪起来。

总共就5000多平米，四个功能区：展示画廊1500㎡、市民活动1100平米、创意活动1300平米、后勤商业900平米

——四舍五入都是1000多平米。

 

REX就是这么省事儿，

反正地多大都是自己划的。

看菜做饭量体裁衣，

直接把四个功能区摞了四层。

 

接下来，继续本着省事儿省心也省钱的原则，REX稳定发挥出了本科一年级的水平，严格规范的开始细化平面功能。

 

展品装卸、储藏以及商业空间等必须设置在首层以保证便捷性和经济性，将交通核设置在中间，配合服务空间以核心筒的形式出现，从而产生出以中央核心支撑的无柱全景空间。

在酒吧入口处设置大楼梯，进一步完善流线和公共交通体系。

二层设置全开放的市民活动空间，以家具限定区域，不设实墙，保证视野最大化。

三层环绕核心筒设置创意活动空间。

四层设置1500㎡展览区。

鉴于甲方爸爸也不确定展厅数量，最简单的方式就是直接设个开放大平层完事儿。

但这样，敷衍了事的痕迹也过于明显了吧。

而且人们承梯上来之后，流线看似无序却又单一，在使用上和体验上都不成章法。

开放不行，那就只能设置展厅了。

但中央核心筒的空间，在布局上似乎也很难逃脱回字形流线的束缚。

换句话说，就是布了展厅也很无聊。

 

主要还是因为没有有趣的公共空间。

 

这不符合REX“一朵浪”的人设。

没有公共空间，那就硬凹一个出来：让走道空间产生使人停留的节点。

但是这样一个实心疙瘩，硬凹的公共空间和关禁闭的小黑屋一样；而且泰河的这么天然的好风光如果不利用——你又何必把基地给搬到河上呢？

要想让人们从展厅围合的内部空间看到美丽的河景，那么划分了的展厅就不能粘连在一起，即几个展厅应当独立设置以留出景观渗透的缝隙。

然而REX不仅仅满足于留出缝隙，让人们视线贯通。

他们还有更高的需求，

没有需求也要创造需求的隐性需求。

 

需求是为人服务的，REX将来美术馆的宝宝们分成了三类。

第一类是专业组，相关专业内行高手；

第二类是票友组，自学成才理论十级；

第三类是气氛组，姿势满分热情爆表

——看不懂也要硬着头皮坚持看下去。

 

在普通博物馆中，各类人群混在一起，互相影响也是在互相迁就。

所以，REX希望创造一个连续的公共空间与展厅空间互相渗透。

简单说就是看展就认真看展，不想看了可以随时出来透气放风聊聊天，聊完了还能接着回去继续看。不管你是一幅画盯着两小时，还是看画五分钟拍照两小时，都不互相打扰。

 

具体说就是在组织展厅空间的时候，设计一条可走可停的漫游路径，以激发各种社交发生的可能，而这条漫游路径需要满足以下需求：

1. 路径是连续而完整的，且具有一定的引导性，能够让人们自主地在informal空间中穿梭。

2. 路有停留空间，使人们可以自然展开社交。

3. 路径有开阔视野，能够欣赏到室外风光。

说干就干。

REX定制出几个常用的展厅规模的盒子，并以理想的比例——长宽比为3：2进行设置。

然！后！

毒操作来啦！！

可以称之为——

洗。牌。设。计。法。

基本操作就像打扑克或者打麻将洗牌一样， 主要目标就是把原来整齐有规律的牌弄乱。

具体来说就是让展厅动起来，旋转一下，利用斜向墙体产生空间的引导性。

体块先转动一个小角度，看看效果。

目前体块和体块间呈现出角对边的组织关系，继续转动体块，直至达到角对角的组织关系的临界状态。

第一种角对边的状态能够满足上述三大需求，且转动幅度较弱，是可取的。

第二种临界状态也能够使人停留，且满足视线上的开放性；但角对角的空间会产生“死胡同”的感觉，对流线的贯通性并不友好。且转动幅度过大也会占用更大的面积。

换句话说，洗牌设计法的原则就是洗到角对边的组织关系即可。

 

确定好展厅位置后，在展厅上方开天窗，进一步打开室外景观。

对建筑形态进行整体调整。

压缩首层建筑面积，实现最小建筑占地面积，产生更多和泰河直接接触的外部广场。

在结构上，集中式核心筒配合八个桁架，成为建筑物的主要重力和侧向支撑。桁架设置在2楼，构成横跨主厅的结构桥。

现在建筑呈倒三角的形态屹立在栈道上，以镜子玻璃材质覆盖建筑，通过镜面反射出泰河、天空以及旁边的“发现号”帆船。镜面立面也会随着天气的动态变化而变化。

最后的最后，REX又对建筑基地进行了调整——反正是自己造的，想咋整就咋整呗。调整的目的是让建筑稍微偏移，在街的尽头呈现出半露半遮的状态，保证街道上的海景视野。

这就是 REX 设计的

维多利亚和阿尔伯特邓迪博物馆 竞赛方案。

 

再来看一遍全部过程。

划重点：

当我们拥有多个盒子空间不知如何打破沉闷布局的时候，请使用洗牌设计法。

 

洗牌之后的空间布局可以分为两种：

一种是角对角；

另一种是角对边。

角对角形成的空间围合感更强，而角对边所创造出的则是可走可留的空间，和盒子外部空间的互动感更强。

而这种组织关系产生的结果不止限于方形，向下兼容有三角形（因室内会产生锐角空间而不予考虑）、向上有五边形、六边形、七边形、八边形……N边形，直至边数无限多，形状趋近于圆形时，体块对外部空间的限定能力和对人们流线的引导性也趋向于零。

 

只要掌握上述规则，盒子数量原则上是可以无限增加的。

 

苏黎世美术馆在二十世纪经过三次扩建后，近年又耗资2亿多刀再次进行扩建。位置就选在原馆和苏黎世大学之间，而扩建后的苏黎世美术馆也成为了瑞士最大的艺术博物馆。

新苏黎世美术馆包含了四个来自不同时代的标志性建筑，它们分别为1910年建成的摩瑟大厦、1958年建成的普菲斯特大厦、1976年建成的米勒大厦，以及这个新建的美术馆扩建部分。

 

REX依然是同一个处方，同一个味道。

同样以最紧凑、最简单的体积将建筑组织为一个立方体。

 

根据日光需求，进行功能排布。将停车（1700平米）和仓库（2500平米）设置在地下层；地上一层设置市民活动空间（1800平米）联结原苏黎世美术馆和苏黎世大学；二层设置对自然参观要求最低的临时展厅（600平米）和国际艺术画廊（1400平米）；三层设置带有轴向性和正式性的古典画廊（2400平米）。

顶层设置通用画廊（2400平米），也是我们洗牌的桌面。

 

中规中矩的布置顶层以下的空间。

一层市民活动空间，为致敬苏黎世美术馆四个不同时代的标志性建筑，首层被划分为四个区域，分别设置交通盒及服务空间。也同样控制底层面积，为艺术馆提供更广阔的广场。

 

二层是临时展厅加国际画廊，临时展厅做开放式设计。

三层设置EGBührle基金会和19世纪古典现代主义的美术馆。为向原始的苏黎世艺术博物馆的古典主义致敬，同时也向苏黎世美术馆四个来自不同时代的标志性建筑物致敬，将古典画廊设置成带有轴向的四部分。

建筑的最高层作为牌面，REX同样是先将展厅定制为不同尺度的盒子。

将展厅盒子置入“桌面”。

接下来，开始洗牌。

秉持“角对边”的洗牌原则，创造出非正式的漫游活动空间。

结构系统再次强调三个画廊楼层的清晰度。 在二层画廊墙体内部设置结构性桥梁——钢质巨型桁架。 巨型桁架跨在四个混凝土芯之间，撑起了三层排面。

至此建筑大致呈现下小上宽的倒金字塔形，同样附以镜子玻璃材质，将建筑包裹在一个完整形当中。

这同样是 REX 设计的

苏黎世美术馆扩建竞赛方案。

 

最后，再来看一遍全部过程。

 

就像赌神电影里演的，

普通人洗牌是在拼手气，

而高手洗牌都是在拼手速——

电光火石间已把牌局安排的明明白白。

 

人生一场牌，打法千千万。

有王炸的爽，有底牌的稳。

我们什么都没有，

那就按照自己的意思把牌打得有意思。