「 建筑欺骗 」

| 传统意义：对立于直观和坦诚 |

建筑界经常用“透视”来“欺骗”人的感知。在建筑界传为佳话的“欺骗魔术”，是布拉曼蒂（Bramante）的Santa Maria presso San Satiro。通过精准的透视计算，在圣坛的墙壁上，设计出一个“虚假”的长廊，使因场地因素受到限制的教堂 在视觉上更加通透 。

巴洛克建筑师博罗米尼（Borromini）设计的 Palazzo Spada Alcove，则 用透视创造“违背现实”的视觉错觉 。

而在景观界，则是著名的勒诺特尔园林（Le Notre）的设计，也同样利用透视来增加园林“视觉面积”。

英国新古典主义建筑师约翰索恩爵士（Sir John Soane）对于哥特式建筑也有奇特的“欺骗”技巧。自1820年代开始，哥特复兴运动（Gothic Revival）带来的新哥特式（Neo-Gothic）成为了风靡英国的潮流设计形式。索恩受训于古典主义建筑教育，虽然对于中世纪哥特建筑情有独钟，但对于新哥特式风格，持保留态度。

索恩曾被任命为伦敦“圣三一教堂”（Holy Trinity Church）的设计师。但是，甲方要求他改变他引以为傲的新古典主义设计，加入新哥特式风格。索恩虽然同意了，但玩了个小技巧。在他上交的水彩效果图中，相比于其他新哥特式设计，他的新古典主义设计被安置在最显眼的位置。而且， 温暖的色调充斥着建筑，使它沐浴在阳光下 ；而那些同在一列的新哥特式教堂，则在逐渐被阴影埋没。最终，这种视觉差极大地帮助索恩保留了他的新古典主义设计。

英国维多利亚时期建筑师和艺术界约翰·拉斯金（John Ruskin）在他的《The Seven Lamps of Architecture》（《建筑的七盏明灯》）里，第一次具体提出了“建筑欺骗”（Architectural Deceits）这个词和他的理解。

广义上讲，建筑欺骗可以从三个方面理解：

1. 一种“结构”（structure）或“支持”（support）上的（建筑）提示（suggestion），但不是真正的那个（not the true one）；

2. 表面粉饰的材料去代表别的材料，但不是真正的那个；

3. 任何模具或机械制造的装饰品。

拉斯金认为，从某种程度上来说，只要避免上面三种情况，就可以做出更好的设计。但是，这三种情况的现实应用，也是要具体问题具体分析的。只是在一定范围内，才可能被认为是欺骗。

他举例说：建筑上的镀金，不是欺骗，因为对建筑的理解不包括黄金；而珠宝镀金，是欺骗，因为珠宝可以被理解成黄金，所以这种欺骗行为应该被谴责。拉斯金对于“欺骗”的理解，也有从人性的角度出发。他认为，我们对欺骗的愤怒，我们拒绝任何污蔑、虚伪和背叛，是 因为这些“欺骗”会伤害我们，不是因为它们是不真实的（untrue） 。

法国哥特复兴（Gothic Revival）建筑师Violet Le-Duc也有类似想法。“无论在艺术或在科学里，在我们缺乏方法论的情况下，一旦我们想研究或实践所学的知识时，我们就会创造尴尬和困惑，且其程度和我们所学的知识成正比。 过量（abundance）反而会造成阻碍（obstruction） 。”他强调两种“建筑诚实”（architectural honesty）：一是计划制定方面的真实，二是建造过程的真实（true in respect of the program and constructive processes）。而他的设计，也是拒绝“隐瞒”，体现出典型的哥特式建筑诚实，对结构的坦诚。

|  现代扩展：跨学科式的解读和探索 |

到了现代，建筑欺骗则有了更广泛、跨学科的理解。在《Architecture of Deceit》里面，南加州大学（USC）教授Diane Ghirardo描述的建筑欺骗，则更多从人类学角度出发。

她认为：二战的德国建筑师看似在争论建筑风格，但内核是为法西斯服务而争宠；70年代由于建筑行业萧条而导致美国建筑师在建筑绘画上的突飞猛进，实质上只是为逃离现实的建筑环境；现代主义者看似丰富了各种对建筑的感知，但这只是不同情感左右的结果而非真实；建筑批评家看似丰富了建筑理解，但也只是帮助分配了社会的奖励（金钱和机会），而且还从艺术史那边抄袭了相关评判标准（从文字描述到图表分析），最终将建筑变成无意义的、供精英主义消费的工艺品。

建筑，成为了社会需求、政治表达、经济发展的重要工具，对建筑的讨论也逐渐脱离传统认知范畴。这些非建筑因素，逐渐成为了人们评判建筑的标准和潮流，决定了建筑的价值，而“建筑作为有自我价值的个体”这种观点，逐渐淡出历史舞台。被这些非建筑因素欺骗的，到底是建筑本身，还是去解读建筑的人呢？

现代还有更偏向普遍意义上的建筑诚实与欺骗。赖特，采用最原始纯粹的建筑材料（石头、砖土）去表达建筑的诚实。盖里的Guggenheim Museum Bilbao用高反射的外墙材料，以达到特殊的审美要求，同时，真正的建筑内部形式，是被覆盖住的，是难以从外立面来推敲内部结构和分区的。而扎哈，则是用更为深度加工的材料和结构，既覆盖住内部的形式和功能，又摆脱对自然的诚实。其实，在我们的日常生活中，也会遇见各种“ 内外不统一 ”的建筑，例如，伪装成杉木的信号发射塔，做成小房子的变电站等等。

 

我们会发现，这种设计的出现，往往是一种注意力的转移。外表为A，实际内容是B，但通过C类手段，使得被针对的观察者（Targeted Observer）的注意力从B转移到A，或者用A来代替B，使得B在一开始就不被发现。

|  建筑现象：对感知的欺骗  |

而当我们试图摆脱传统的建筑手段、在当代建筑潮流中去想办法了解C类手段时， 现象学 （Phenomenology），就登场了。现象学的重要一环，是去理解“感知”（perception）。感知，也和我们的感受力（sensibility）有关，具体来说，假如感受力是指“去感受的能力”，那五感（看、听、问、触、品）和感受力的关系则是相对来说最明显的。法国哲学家梅洛·庞蒂（Merleau-Ponty）说：“ 我们用身体去感知世界 ……而我们的身体也成了感知的直接承受者，是主体。”著名魔术师哈利·胡迪尼（Harry Houdini）说：“我们会选择相信眼睛看到的和耳朵听到的东西。”

我们会通过 视觉 ，去发现在结构或尺度里的不和谐，那些类似身体抽搐的、不和谐的象征。我们会通过 听觉 ，去在整体里面定位像声音、不和谐和不协调等的存在。我们会通过 嗅觉 ，去分辨哪些空洞的、幻想的，哪些是舒适的、理想化的。我们会通过 味觉 ，去检测那些附庸风雅的、复杂的、粗俗的和高贵的事物。我们会通过 味觉 ，去感受肤浅的、平淡的、感性的和常识性的客体。当我们试图欺骗人的感官或认知，而非超自然存在的知觉的时候，具有现代性的建筑欺骗就出现了。

艺术界已经有“通过对感官的影响来制造空间”的创作。

名气跨界出圈的，则是M.C. Escher那魔术般奇妙的空间。

衍生平行课

建筑欺骗：魔术环协会，空间的幻象和感知

「 报名相关 」

项目周期：8周

难度：★★★★☆

报名人数：4-6人

组队形式：individual, 2人/group

项目成果：one project

开题模式：online

软件要求： PS AI ID SU/Rhino

报名要求：

• 本设计课题针对建筑学/室内设计专业的学生；

• 本设计课题旨在打破对建筑学的一般认知，解构魔术或建筑元素。提问题比解决问题更重要。整个设计是实验性质的，将魔术表演或空间魔术运用到设计当中来，制造“建筑欺骗”；

• 本项目并没有固定的表达方式，软件、手绘、模型、拼贴皆可，以“表达自我意识和设计”为主；

• 可独立完成项目或合作。

「 课程讲师 」

Liu Yiming

 

UCL

MPhil Architecture and Urban Theory and History

MA Architecture and Historic Urban Environments （一等学位）

 

University of Sheffield

BA(Hon) Architecture

 

UCL巴院博士候选人，导师为UCL首席研究员和“城市实验室”主任Dr Clare Melhuish，和考古学院Dean Sully教授。巴院硕士在读期间，师从英国皇家建筑师协会研究奖获得者Dr Edward Denison和伦敦Design District设计师Hannah Corlett，主攻以历史为基础的废墟理念、困难遗产、建筑元素的研究，并以Distinction一等荣誉毕业。

「 背 景 」

本次平行课，旨在设计“魔术环协会”在中国的分会，主要的空间包括：表演场所、博物馆/展览馆、练习室。选址可以是实际或虚拟场所。

1905年的一天，23个魔术师在伦敦的Pinoli饭店会面，与会结果，成立了英国最古老的魔术师协会之一：魔术环协会（MagicCircle）。协会第一位主席，是David Devant，英国最伟大的魔术师之一，他的著名结束语“All Done by Kindness”（皆是好意）。如今，协会会员在全球范围内已经有超过1500个会员，四分之一居住在除英国以外的地方。

1906年，Nevil Maskelyne发表了第一本魔术杂志《The Magic Circular》。杂志封面，是黄道十二宫的图腾，其英文释义是“IndocilisPrivata Loqui”（拉丁文，大概翻译：绝不揭秘），这也成了魔术圈协会的座右铭。杂志自1906年开始，每年发行12刊次，连接着世界各地的会员和魔术爱好者。

魔术环协会在伦敦设有总部，除了办公室和表演场所，还拥有一个小型博物馆。馆藏包括：从协会创建开始的各类珍品，魔术道具，珍贵的魔术手稿，还有著名魔术表演的历史照片。同时，博物馆有装有机关门的房间，那是只有会员才能进入的“珍宝屋”或密室。参观者需要预定相关的游览时间，有专人解说。同时，藏品不止于博物馆本身，在所有的房间和走廊，全都布有协会的收藏品。

同时，Magic Circle也常有“魔法阵”的意思。魔法阵，指魔法或巫术仪式中标记出的一块区域，是以圆形为基础做延伸的一种图腾，通常是画在地上，亦或是用粉笔或盐画在地上，以实行魔法或巫术。另外最常用的图案，也有五芒星、六芒星以及三角形。魔法和巫术的使用者认为这个区域内有特殊的超自然力量，类似“曼荼罗”和“八卦阵”。魔法阵在魔法的仪式当中，是不可或缺的，是一种发动仪式或魔法的媒介。

「 魔 术 」

英文的“魔术”与“魔法”同单词，都是“magic”。人们经常会用“that’s the real magic”（这才是真的魔法）这样的语句去夸赞某个魔术。而且，魔术表演的场所，已经不局限于各类剧院，日常城市生活场所当中也会存在，譬如各种近景魔术。

把魔术技法描述得引人入胜的作品，除了小说《The Prestige》，也包括它的同名改编电影《致命魔术》，由克里斯托弗·诺兰执导。

“每一场魔术表演都有三个步骤。

第一个步骤，叫“以虚代实”（The Pledge）。魔术师秀出一个普通的东西，一副牌、一只鸟或一个人。他会让你看这个东西，去检查这个东西。你会觉得这个东西很平常，很普通，很真实。但，事实并非如此，里面会有猫腻。

第二个步骤，叫“偷天换日”（The Turn）。魔术师利用这个普通的东西，做出令人叹为观止的表演。现在，你很想找出秘诀，但你绝对找不到。因为，你根本没有真正在看，你并不是真的想知道（背后的原理），你想要被欺骗。

然而，这时候观众不会鼓掌。因为仅仅“把东西变没有”是不够的，你还得把（同样的）东西变回来。这就是为什么每个魔术都有这样一个第三个步骤，也是最难的步骤。我们称之为：化腐朽为神奇（The Prestige）。”

——《致命魔术》

归根究底，每个魔术的实质，总会包含幻象（Illusion）、误导（misdirection）和欺骗（deception） 。魔术师鼓励观众去关注其他地方，而真正技巧发生的地方，却不那么容易被注意到。观众会相信他们看到了些东西，但实际上他们并没有。魔术师，是会掌握“欺骗”的动作发出者。

卡尔·吉尔曼（Karl Germain）说：“魔术（表演）是最诚实的职业。（观众都期待魔术师会欺骗他们）魔术师会欺骗你，并且说到做到。”

「 目 的 」

学生们将会去设计“类建筑存在”（Quasi-architecturalExistence，即QAE）。因为，在这个项目里，建筑本身的定义，或者其普遍认为的定义，应该被质疑和挑战，并提出相关问题：建筑的动线一定是清晰直观的吗？感知或五感对建筑有什么意义？诺兰的“迷宫叙事手法”如何参与设计？除此以外，学生们需要再设计中，加入至少2种建筑欺骗（Architectural Deceits）。

学生可选择的方向：

1. 从叙事出发。从某一个魔术着手，从该魔术的原理、技巧、表演、心理，分析并解构整个魔术，总结叙事，应用于建筑。

2. 从建筑元素出发。挑战建筑元素的存在和功能，解构并重组建筑元素，“楼梯的尽头是另一层楼吗”。

「 图纸表达 」

叙事方向：

1. 叙事背景：拼贴

2. 选定的魔术：分析图（原理、流程、技巧、表演、心理）

3. 叙事总结+元素提取：分析图

4. 小空间/场景重塑叙述：轴侧

5. 大空间/场景整合：平面图/轴侧

6. 建筑欺骗示意图：任意图面表达方式，每种至少一张。

建筑元素方向：

1. 元素背景：拼贴

2. 选定的建筑元素和案例：分析图

3. 解构建筑元素：分析图

4. 小空间/场景重塑叙述：轴侧

5. 大空间/场景整合：平面图/轴侧

6. 建筑欺骗示意图：任意图面表达方式，每种至少一张。

「 课程安排 」

「 参考出图 」

Augmented Domesticity, by Pedro Pitarch

Archipelago, by Pedro Pitarch

“If I wrote a poem”, by Nich Van Woert

Art Work, by Kill Pixie

Art Work, by Kill Pixie

参考文献/必读资料：

1. 《Hiding the elephant how magicians invented theimpossible》 by Jim Steinmaker

2. 《The Eyes of The Skin》 byJuhani Pallasmaa

3. 《Invisible Cites》 by ItaloCalvino

4. 《In Praise of Shadows》 byJunichiro Tanizaki

5 . 《 The Prestige》 by ChristopherPriest

电影：

1 . 《 The Prestige》

2 . 《 The Illusionist》

3 . 《 Is Anybody there》

4 . 《 Now You See Me》

其他作品：

1 .  “Ames Room”，艺术家 Adelbert Ames

2. 艺术家 Dan Graham的作品

3. 艺术家MC Escher的作品