程泰宁：中国工程院院士，全国工程勘察设计大师，教授、博士生导师，筑境设计主持人，东南大学建筑设计与理论研究中心主任，梁思成建筑奖获得者 "“究天地人文之际，通古今中外之变，成建筑一家之言。这是我多年来的设计追求。”历经半个多世纪的创作实践和思考，一套以“语言”为媒介、以“意境”为美学特征、以“境界”为本体的极具东方智慧的建筑理念逐渐形成。 语言·建筑创作的表现手段
程泰宁：中国工程院院士，全国工程勘察设计大师，教授、博士生导师，筑境设计主持人，东南大学建筑设计与理论研究中心主任，梁思成建筑奖获得者
"“究天地人文之际，通古今中外之变，成建筑一家之言。这是我多年来的设计追求。”历经半个多世纪的创作实践和思考，一套以“语言”为媒介、以“意境”为美学特征、以“境界”为本体的极具东方智慧的建筑理念逐渐形成。
语言·建筑创作的表现手段
“相较于西方以语言为哲学“本体”，中国传统文化对“语言”则有不同态度。”
老庄的“大美不言”几乎否定了语言和形式存在的意义，这显然有些绝对化，而顾恺之的“以形写神”、王昌龄的“言以表意”，则比较恰当地说明语言、形式作为媒介，从而达到传神表意的功能。
浙江美术馆
对于建筑设计而言，语言的重要性不容忽视。面对时代变化，建筑师需要在充分掌握中外古今建筑语言的基础上，不断地转换创新，以期更好地完成“传神表意”的创作要求。
“无古无今，无中无外，能入能出，能放能收”是先生对于形式创作所持的基本态度。
加纳国家剧院
也只有走出西方“语言哲学”的藩篱，摆脱“语言”同质化、程式化的桎梏，我们才会拥有更为广阔的视界，同时在建筑形式美、语言美的探索上也一定会有新的突破。
意境·建筑创作的情感表达
意境是一种东方的审美特征和美学观念，它聚焦于人，关注包括建筑在内的外部世界对内心的冲击、感受与体验。相较于西方美学以视觉为中心的语言和形式表达，东方美学则致力于“情景交融”的意境营造，追求“情境合一”的审美理想。
龙泉青瓷博物馆
意境营造重在对意象的捕捉。对于人思维活动而言，意象是基于素养和经验认知的片段闪现，它介于有形与无形之间，正所谓“惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物”，这种恍惚与模糊意象的产生，常源自非理性的“通感”、直觉、潜意识等具有创造性的思维活动。
宁夏大剧院
意境是一种不同于形式、语言的审美层次。意境美比语言美具有更深刻、更持久的艺术感染力。在追求“视觉刺激、景观化、图像化”艺术思潮泛滥的当下，于创作实践中探寻“意境”这一东方式的审美特征，是具有积极意义的。
境界·建筑创作之“道”
以“道法自然”为核心，境界是先生对建筑创作的哲学认知，也是建筑创作的“最高智慧”。
与西方哲学重个体、重分析不同，作为哲学本体的“境界”更为关注包括建筑在内的万事万物之间存在的密不可分的有机联系，关注物质环境、环境与建筑的自然契合，是一种“浑然天成”的创作境界。
浙江美术馆
“境界”亦揭示了建筑创作的内在机制。
建筑设计创作过程中，建筑师所面对的是环境、文化、功能、技术、形式、意义等十分复杂的主客观因素。跳出“功能决定形式”或“形式包容功能”之类的单向逻辑思维模式，才能获得创作的自由。
南京博物院
“妙手为文，使纷沓之情思为极自然之表现”是一种“自然生成”的理想境界
弘一大师纪念馆
将“境界”作为建筑创作的哲学认知，体现了一种具有东方智慧的世界观与建筑观。建筑与环境“浑然天成”与建筑作品的“自然生成”是先生在创作中追求的最高境界。
湛江文化艺术中心
先生一直试图在创作中超越语言形式，对意境和境界于美学和哲学层面的表达进行探索和思考。形成创作的基本认识论、方法论和审美理想。
即：
把建筑视作万事万物中不可分割的一个元素的哲学认知，
建构一种既强调分析、又强调综合的有机整体、自然和谐的“认识论”；
建构一种在理性和非理性之间进行转换复合的“方法论”；
建构一种既注重形式之美，更重视情感、意境之美的美学理想；
浙江美术馆
天然生于城市的文化语言
西子湖畔，玉皇山麓，山水之间，浙美馆卓然而立，似水墨流淌纸间，浑然若天成。
书法、水墨画、江南传统建筑、西方构成雕塑，浙美馆营造四项通感，期于自然、人文及现代审美间寻觅和谐气态。
建筑体量随玉皇伸展，层层跌向西子，起伏之间，建筑、景色一体矣。屋顶之黑，墙体之白，坡顶多面穿插，似与不似间，江南气韵尽显。钢构架、中空夹胶玻璃、石材之运用，屋顶椎体穿插水平体块，建筑现代感与雕塑感陡然而增，时代之美尽显。
建川博物馆·战俘馆
基于时代纪念意义深处的思考
博物馆聚落之中，三十余座主题馆分布，曰抗战、曰民俗、曰红色年代，不一而足。其中战俘馆坐落于聚落南端，为全球唯一以战俘为主题之独立博物馆。
战俘馆于“语言”上寻求“无今无古、无中无外、能入能出、能放能收”之表意，借山石于外力下虽褶皱绽裂仍方正锋锐之体态，隐喻战俘之品格坚贞。
形式之外，一切手段，有形无形，皆在于氛围中造就一番艺术感染。长方平面，凌乱切割，实体展厅、虚体水院，其间以有墙无顶之放风院过渡。
入口通道，高墙夹峙；展览流线，迂回曲折；展室空间，扭曲低喑；混凝土墙，无休无饰······与陈列照片共观之，沉抑之绪，萦绕难息，观者已不禁潸然。
加纳国家剧院
文化自信深处的建筑意境对话
剧院建于城市中心干道交汇处，观众厅一、展览厅一、排演厅一、露天剧场一。
意向模糊之非洲艺术乃建筑灵感之源泉，马赛克壁画之神秘抽象，本土舞蹈之节奏鲜明，原生雕塑之极具力度，原始、炽热、感染、震撼。强烈启示下，一番思索，成方之体块三，施以旋转、弯曲、切割，建筑终成，奔放不失精致，豪迈不失浪漫，空间内外一体，已成阿克拉城之地标，深得加纳国民之心。其人将之绘于当地纸币“塞地”之上，以为纪念。
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来源：建筑档案
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