古城墙遗址空间中叙事性景观与蒙太奇手法运用实践

文/中国城市建设研究院有限公司 李晨希 朱婕妤

1 项目背景

??古城墙遗址空间的重要地位

最初城墙作为城市的边界具有重要的防御作用，随着 城市发展和社会进步，城墙的地位和功能发生了根本性转 变。在空间上，城墙由城市的边缘逐渐被纳入城市的中心 区域；在功能上，其防御功能逐渐丧失，在一定时期内成 为不被重视的废弃空间，年久失修、杂草丛生，甚至被拆 除和破坏。在重视城市历史文化空间保护的大背景下，古 城墙遗址被归于重要文物，同时其周围的环境空间受到关 注。大多数古城墙遗址以开放积极的城市公共空间的身份 重回大众视线，其所蕴含的城乡故事、历史故事、军事文 化，古今联系散发独特的魅力，在现代社会具有重要的地 位 ^[1-4] 。

??开封市明清古城墙的保护与更新进展

开封古城墙是国家级重点文物保护单位，2014年被列 入《中国世界文化遗产预备名单》名录。开封明清城墙既 是我国第二大古代城垣建筑，又是历史文化名城开封的重 要标志，见证了8个朝代的都城繁华和更迭。历经战乱和 黄河泛滥，如今的明清城墙之下叠压着6个朝代的5层古城 墙，其规模、格局乃至重要坐标却未曾改变。

开封市政府历来重视城墙的修复与保护，在《宋都古 城保护与重现工程规划》中，“环城墙风貌景观带建设” 是彰显宋都风貌的首要工程之一。2013年《开封市环城公 园概念规划》完成，开启了开封市对古城墙整体保护行 动。2013年前已建设完成城墙一期至五期，2016年启动城 墙公园六期至八期工程建设，2021年一渠六河工程全面完 工，实现了开封双环绕城的城池系统新格局。

2 相关研究

??古城墙遗址空间叙事性景观表达方式研究与实践

在理论研究方面，沙鸣娜等 ^[5] 从物质文化要素与精神文化要素的维度总结了9种城墙遗址公园历史与文化的表达手法，包括保护与修缮、局部挖掘、复原、转化、借景、借鉴、重现、隐喻、象征等。安琪 ^[6] 将遗址保护中的叙事方法归纳为空间序列叙事、场地叙事、建筑叙事、自然要素叙事和图文叙事5个主要类型。

在设计实践方面，北京明城墙遗址公园、西安唐城墙遗址公 园、北京元大都城垣遗址公园构建了景观空间序列，讲述明城墙 的故事。西安环城公园、郑州商都遗址公园运用嵌套式空间叙事结 构；北京东便门城墙遗址公园、元大都城垣遗址公园、郑州商都遗 址公园运用植物叙事的手法 ^[7] 。

??叙事性景观与蒙太奇手法

《景观叙事：讲故事的设计实践》中试图将叙事理论应用 到景观设计中，是较早将景观设计与叙事学相结合的理论著作。 在《为了那片青杨——青海原子城国家级爱国主义教育示范基地 纪念园景观设计解读》中采用叙事性景观和蒙太奇的手法，通过 “596之路”隐喻国人科技自救的攻关之路，叙事上遵循时间线 索，通过五道被开启的钢门隐喻5个重要的时间和事件节点，其时 空交错的景观展示方式，使游客在线性空间中获得了非线性空间 的戏剧性体验。

古城墙遗址自身具有当下的时空与其所代表的古代时空双重 时间特性。古城墙遗址的景观营造类似于复杂时空下图像与空间、 古代与现代的一系列场所转换，与电影的叙事蒙太奇手法有相似之 处。电影中通常存在两种不同的叙事风格，即现实主义叙事和形式 主义叙事，前者使故事自行呈现，后者更重视表现手法，通过蒙太 奇手法串联的场景可呈现单个镜头所不具备的含义。在景观设计中 节点所展现的场景如同电影的镜头片段，有的呈现气氛意蕴上的景 观感受，有的在技法和细节上表现叙事内容，在游线的串联下形成 丰富的内涵和体验。蒙太奇手法分为叙事蒙太奇与表现蒙太奇，叙 事蒙太奇包括连续蒙太奇、颠倒蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇 等手法，表现蒙太奇包括抒情蒙太奇、对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、 心理蒙太奇等手法。南宋御街运用平行、交叉、颠倒等叙事蒙太 奇手法实现了空间的时空化重构 ^[8] 。法国拉维莱特公园设计受到蒙 太奇学说影响，将红色构筑物均匀布置在场地中，打破传统设计手 法，产生冲突与重复的独特意向 ^[9] 。

3 开封古城环城公园中叙事性景观与蒙太奇手法营造实践

开封城墙始建于梁、兴建于唐、全盛于宋、定格于金、传 承于明清。本文选取的城墙段落扩建于金代，清朝道光年间重 建，高加至8m，宽加至5m，在风沙与河沙的侵袭下，现城墙高 4.5～6.5m。2021年全面完成14.4km城墙本体的修复工作。

所谓意在笔先，即设计工作开始之初对场地进行叙事主线的 构想。在开封古城环城公园的设计中，运用叙事性景观中重现、隐 喻、象征及蒙太奇手法，展示古城墙独特的记忆细节，提升观赏者 对古代城池的认知。

??开封城墙环城公园七期叙事性景观营造实践

开封城墙环城公园七期位于开封古城城墙西北角，主要提取 了与此段城墙相关的历史元素，在保护和展示城墙的基础上，加 以景观手法进行现代化表达。在城墙七期景观设计中，采用平行 蒙太奇手法将串联整个场地，角楼夕照、一江春水、防御工事3条故事线融汇，将时空冲突融合于场地中。

??重现与隐喻，角楼夕照的时空对话

场地现存城墙西北段落完好，但西北角楼缺 失。开封西北角楼最早出现于北宋，据《宋史》 记载，在其四角建有角楼。明清复建角楼，如今 城墙角楼已消失，仅存城墙四角之处圆形的角 台。当地文物部门有意对其进行复建，一直未提 上日程，用景观的方式讲好角楼故事成为整段景 观设计的重点。

运用重现和隐喻的设计手法，连接角楼与西 北向主入口形成景观轴线，轴线与角楼交点处设 置角楼夕照广场。将角楼形式反映在铺装上，使 铺装具有叙事性，隐隐约约，虚实变幻，类似角 楼的倒影，外部轮廓结合灯光设计，在夜间也能 呈现角楼的轮廓。

??隐喻与象征，一江春水的诗意栖居

“一城宋韵半城水”既是开封古城的整体城 市意象，又是开封人对诗意栖居的向往。七期城 墙北侧的孙李唐村原名为逊李唐村，因南唐后主 李煜逊位后被囚禁于此而得名，并在此留下《虞 美人·春花秋月何时了》的千古遗篇。

运用隐喻与象征的设计手法，将历史典故融 入景观中，运用“春花秋月何时了”“恰似一江 春水向东流”的诗词意向，以贯穿场地东西方向 的旱溪艺术化地呈现诗词中的故事。

旱溪

??象征与平行蒙太奇，防御工事的历史回望

在场地东段，运用象征的手法叙述城墙的故事，将羊 马墙、黄河淤沙、防御工事等融入场地中。以羊马墙形式 为原型的景观挡墙与铺装有机融合，生动自然，挡墙将黄 河屡次侵蚀残留的淤沙封固，自然地融入场地中。在象征 战事的整石中预留种植槽，栽植竹子，展现了顽强的生命 力，寓意开封人民与灾难顽强斗争的精神。城墙外的大杨 树被完好保留，彰显古老城墙美丽的风景。

??开封城墙六期叙事性景观营造实践

城墙六期位于城墙东段中部，北至明伦街，南至汴京公园，此段落的城墙与护城河距离较近，是最经典的“城池一体”的空间形态。城墙公园形成了“城墙—公园绿地—护城河—城市”的空间结构。

城墙六期整体运用隐喻蒙太奇的表现手法，通过铺装设计、景亭设置、植物氛围营造等方式，设定适宜郊游的特定空间，引导游人的行为和活动方式，含蓄地表达古代春日郊游的意境，并融合现代的运动休闲方式。

宋代是开封历史上最繁华的时期，人口众多，市井繁荣。宋代孟元老在《东京梦华录》中描述人们丰富的节事活动，“收灯都人出城探春”中描写元宵的灯被收起后，宋都人便出城探春的热闹景象，“大抵都城左近，皆是园圃，百里之内，并无闲地”指的是在此时开放的皇家园林、寺观园林和私家园林给人们提供了游赏空间，想来已是人满为患。“次第春容满野，暖律暄晴，万花争出，粉墙细柳，斜笼绮陌，香轮暖辗，芳草如茵，骏骑骄嘶，杏花如绣，莺啼芳树，燕舞晴空”可谓满目风光，“红妆按乐于宝榭层楼，白面行歌近画桥流水，举目则秋千巧笑，触处则蹴鞠疏狂，寻芳选胜，花絮时坠，金樽折翠簪红，蜂蝶暗随归骑”是指在探春活动中融入了文艺、体育、健身等元素，红妆少女们在宝榭层楼弹琴奏乐，白面书生则对着画桥流水放声高歌。举目望去，是仕女荡秋千的欢声笑语，还有男儿蹴鞠豪放轻狂，有花有絮，有酒有诗，呈 现美好的生活图景。

城墙六期场地位于东郊，与《东京梦华录》中的场地相 契合，该段落以郊游为主题，提取与此段城墙相关的古代郊 外活动，完成现代行为的再现与转译。

??隐喻与再现，纸鸢探春的风筝广场

北宋著名画家张择端在《清明上河图》中描绘儿童放风 筝的画面，更有陆游的诗句“出从父老观秧马，归伴儿童放 纸鸢”。放风筝在宋代是人们喜闻乐见的户外活动。

纸鸢广场位于六期南段，运用隐喻的手法，地面铺装设 计为风筝图案，视野较开阔，为放风筝提供活动场地，场地 周边用草花地被围合，营造活跃的气氛。

纸鸢广场

??重现与隐喻，秋千蹴鞠的活动场地

“举目则秋千巧笑，触处则蹴鞠疏狂”，秋千和蹴鞠 均是宋代人喜欢的户外运动。设计结合开敞的草坪，重现 旧日风光。设置秋千并结合现代人的活动需求，增加儿童 活动场地，提供多样的户外活动空间。

秋千蹴鞠的活动场地效果

??复原与重现，赏花吟诗的休憩廊亭

在春天行歌赋诗是宋都人不可缺少的休闲活动，通过复 原和重现的设计手法，在水边设置景观亭，周围配置樱花、 桃花等春季开花植物，与水景相呼应，营造浪漫诗意的园林 景观。

休憩廊亭效果

4 叙事性景观设计特点

1）故事与场地高度贴合 充分挖掘场地中的故事，使 场地与故事、故事与历史贴合，自然的风景亦是文脉的传 承，展现风景园林艺术的魅力。

2）叙事手法的灵活性 叙事性景观设计可灵活运用多 种表现手法，如复原、重现、隐喻、象征等将场地故事在特 定空间中表达。

3）强烈的可感知性 除布置直接、具象、具有视觉冲 击力的小品外，通过打造深刻、细腻、能打动人的故事环 境，以铺装、植物、挡墙等传递信息，唤起认同感。

5 结语

叙事性景观和蒙太奇手法在风景园林中的应用可打破行业壁垒，实现技术 和手法的创新。古城墙带着厚重的历史记忆矗立在现代城市中，风景园林师试 图将过去的故事和历史融入现代人的生活，从严肃到活跃，从历史到现代，尊 重与融合并行，感悟与体验同在。

参考文献：

[1] 严伟.北京东便门明城墙遗址公园[J].中国园林，2005（2）:14-16.

[2] 刘楠.西安市城区遗址公园规划设计研究[D].武汉：华中农业大学，2009.

[3] 何婷.城墙遗址保护中的展示研究[D].西安：西安建筑科技大学，2009.

[4] 孟元老.东京梦华录[M].北京：中国书店出版社，2019.

[5] 沙鸣娜，杨昌明.城墙遗址公园历史与文化表达手法探究[J].华中建筑，2012，30（10）：140-143.

[6] 安琪.景观叙事方法在遗址景观设计中的应用研究[D].西安：西安建筑科技大学，2016.

[7] 李玉.基于景观叙事理论的城墙遗址公园景观营造研究[D].郑州：河南农业大学，2020.

[8] 李福金.论叙事蒙太奇在历史街区改造中的应用[D].长沙：中南大学，2015.

[9] 彭博.故事融入景观——谈电影艺术对景观设计的启迪[D].长沙：中南林业科技大学，2009.

作者信息

李晨希 ，中国城市建设研究院有限公司风景园林院工程师

朱婕妤 ，中国城市建设研究院有限公司风景园林院园林一所副所长，高级工程师（通信作者）