此间建筑摄影-赵奕龙 在外，欣赏的的是湖面的广阔； 在内，感受到天空的深远，离岛的情感从而被推向高潮。
在外，欣赏的的是湖面的广阔； 在内，感受到天空的深远，离岛的情感从而被推向高潮。
梁子岛是离武汉不远的鄂州梁子湖上的一个小岛。登上去往梁子岛的游船，吹着飘着鱼腥味的湖面凉风，梁子湖很大，游船随着波浪上下颠簸，大到感觉不像在湖中。如果遇见雨雾天气，能见度不高，更是有一种出海的感觉。
第一次看现场，甲方希望我们在岛的西侧一个渔村，拣选一个老旧的石头墙围合的场地，设计一个民宿。那一刻望着夕阳打在石头墙上，墙内一个古树婆娑，很是喜欢。在回程的老码头上，只有几个商店和等候船的棚架遮蔽物，略显简陋，机缘巧合把码头改造的事情也提上了日程。
于是在黄昏等待回程上船的那个时刻，看见西边晚霞在水面洒的波光粼粼，产生了和来时一样的——一种远离城市的 “离岛”距离感，犹如《岛上书店》中的描写。
在那一刻，觉得还是要给这个岛屿一个象征“回家”的精神性场所，让上岛、离岛这样平常中带着仪式感的行为，产生一点象征性。我想到了很多说辞：“渔家灯火”、“灯塔”、“看夕阳”来为这个项目找到仪式感的锚点。
这些锚点，它在我脑海中会对应一些建筑的场景，比如：“灯火”，对应着面向水面的大玻璃面，内透出温暖的灯光，映射在水面上的波光粼粼；“看夕阳”，对应着西边的开窗、蓬下的空间，或者是一面缓缓而上的草坡，在登顶那一刻看到浩渺水面。
▲面向水面的大玻璃面，内透出温暖的灯光
?此间建筑摄影-赵奕龙
我试图用这些锚点来推导我们的设计，也因此拿出了好几个比较方案，回头再看，每个方案其实都不错。
这些不错的锚点和华丽的方案说辞，浪漫而热情，是建筑师矫情的产物，却忽略了一个很理性的功能需求——那就是上岛和下岛这个行为本身。在意识到这点的缺失后，我们反思并把候船的行为进行了拆解，“等候”这种行为本身只需要一个完美遮阳避雨的蓬下空间即可。但登船和离岛的游线，尤其面临着节假日高峰人流的考验，则需要建筑的空间形态和平面流线尤其的简单，让人一眼就知道在哪里等候，再到哪里上船离开。
所以最后的方案简化为两侧为等候大棚，中间高起的游客中心空间形态。蓬，成为这个建筑水平向最吸引人的构筑。在总平面构思阶段，用一个圆形玻璃天窗布置到平行四边形屋面内，
从而给进入主建筑的两侧入口引入了自然光线，避免了巨大的蓬下空间的幽暗无光；蓬下支撑的柱子，通过两根小柱的组合，弱化支撑结构的尺度感，再通过夹住横梁的抬梁方式，以更加轻巧的结构呈现。
建筑的序列被3m的斜柱规训，广场的景观铺装也遵循这个3m的控制。屋面被银灰色铝镁锰板覆盖，因为3m的模数，特意改变了330㎜的常规铝镁锰板尺寸，改为300㎜的定制产品。斜柱外包铝合金板设计成工字造型，在阳光下双排线条的挺阔肌理，和蓬下的双柱线条形成完美的呼应。
▲斜柱外包铝合金板设计成工字造型
?此间建筑摄影-赵奕龙
蓬中间高起的游客中心，一层容纳非高峰客流时段的等候和消费等功能；二层高耸的空间，则承担了水上“灯塔”的象征性意义——回到了方案创作开始时仪式感的锚点。
二层内部人视的水平线上，开启一条水平的带形窗——弱水三千，只取一瓢饮，将人的两侧的视线只局限于带形窗去看屋面和湖面，也刻意规避了建筑后面一堆杂乱的岛屿建筑背景。而向前的视线被三角形空间两侧阵列的斜柱拉向湖面的远方，两端屋顶天窗透下的天光，在一天的不同时段变换着角度倾泄到纯白的空间内。
在外，欣赏的的是湖面的广阔；在内，感受到天空的深远，离岛的情感从而被推向高潮。
