2023年4月， 广州市北郊的一片荷塘之上， 艺术文化中心“春阳台”落成了， 这是中国顶尖建筑大师张永和 于岭南的新作， 1400㎡的屋顶被种满了荷花， 微风拂过， 一派岭南水乡景象。 ▲ 荷塘从地面一直延展到屋顶
2023年4月，
“春阳台”这个项目实际上是做一件公益性的事儿，大的说就是为了乡村振兴，具体就是希望能帮助塱头村。
两年前的秋天，有一个公益团队去北京找到我，说起来有这么一个项目。这个乡村振兴的项目并不只是落地在村子里，听起来挺有意思，我就决定来看看。
塱头村保存了很多明清时代具有岭南建筑风格的古屋，是珠三角地区规制最大、保存完好的明清古建筑群
听我口音，肯定知道我是北京人了，我对江南比较熟悉，工作主要在江浙两省，对岭南、珠三角就没那么熟悉。
第一次来考察，看了这村子觉得很特别，它周围环绕着众多的池塘：荷塘、鱼塘、风水池，“春阳台”的基地正是位于古村落外的荷塘之中。
我还去看了村里的“豪宅”，是当时清朝花县（现花都区）首富的房子，我想也挺大一个富豪，结果院子、室内空间、巷子之小，完全超出想象。一间房间大概就是3米×3米这样子，它比较高，是垂直的。
“春阳台”是一个艺文中心，而老建筑本身就是文化性的。怎么呼应岭南的田园风光，怎么去呼应塱头古村的古建筑，文化在建筑上怎么体现，是我们要做的一个工作。
我自己就有不止一次的很强烈的体验，以前出门特别多，早晨在旅馆里醒了，想半天根本想不起我在哪个城，因为都是连锁的旅馆。
所以我希望来这儿的人，他家不管是广州、深圳还是上海、北京，有一个直观的感受，就是到塱头来了，而不是别的地儿。岭南独特的田园风光，还有一个不一样的新建筑，是他到这来的理由。
其实“春阳台”是不用做景观设计的，因为它周围景观太好了，你设计的没法跟自然的比，但是我们盖这房子不是占掉了一块荷塘吗？要把荷塘还回来，就还到了屋顶上了。
我们在屋顶上放置了近30组池塘，种满了水生植物。实际不仅是屋顶上，下沉的院落里、周边区域，不同的高度、层级上都有荷花。
建筑中的荷花种植池与地面上的天然荷花池融为一体，创造了一个“立体荷塘系统”。微风吹过，有“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香”的韵味。
游人可以在屋顶步道随意活动，同时看到种植池、天然荷塘和不远处古村落的景色
土地、植物和水的关系，其实是很具有南方性的。你到了屋顶上，去步道上走一走，就明白为什么这房子屋顶有池塘，在地上的池塘之上，远远地就看到村落了，这就是乡村之美。
屋顶步道，大家可以随便走。我们设置了两三个可以供游人拍照的点，尤其是步道的终端，远眺很好看。
屋顶荷塘形成天然景观的同时，也降低了建筑物的能耗。
过了长江以南，很多建筑会在屋顶铺设一层水，通常二十几公分厚，以实现降温。
降温是有两个意义，一个是实现了保温隔热，另一个是节约能耗。以前屋顶的防水材料多是油毡，现在多用橡胶，但是橡胶特别怕晒，一晒它老化的进程就快，就会漏水，所以这一层水、一层荷塘，就可以减缓它老化的速度。
今天，大量的建筑设计中存在一个问题——审美上觉得越高越好，稍微矮一点，就觉得压抑。这套思维其实就把尺度和建筑的关系给割断了。
“尺度”这个词，它有一个最重要的含义，就是跟人的身体的关系。通常咱们下意识里去丈量一个空间的那把尺，就是我们的身体，度就是程度。
如果去一个纪念堂，或者去一个政府机构，才能够理解这种“大”，因为它有一个礼仪性、纪念性，可是日常中，人生活的空间不需要那么高，也不需要那么大。
塱头古村整个村子像是一栋建筑，很规整，从住宅的内部到外面的街巷，空间尺度小。要跟它产生一个对话，尺度上如果是一个很高大的单体建筑，恐怕跟村子的关系就会很糟糕。
这个村落告诉我们，还可以再小点，把整个“春阳台”设计保持一个更亲切的、更有人性的尺度，这事就变得特别重要。
所以在这块地上，盖这么大一个房子怎么干，变成一个比较大的挑战。
8000多平米的房子，得盖三层，这个房子就实在太大了，它又是公共的文化建筑，层高又高。
就有几个重要的决定，先是把这个房子往地下沉了一层，变成地上两层，地下一层，下沉庭院就是为了把整个房子的身段放低。
体量上我给打碎了，是一个聚落的布置，把一个大建筑就化成了一组小建筑，本身就有一个村落感。 功能空间之间的过渡空间特别小，都是垂直的，我们叫它“塔”。
“春阳台”入口的楼梯是折下去，贴着边又有一条胡同，我们希望游人是要找找才能发现，然后钻进去。
建筑的檐下空间像个长廊，做得比较窄，我们把一些传统空间组织进来，再加上旁边的景观，让你老记着，现在是在塱头村乡村里。
游览的路径从地下一层的庭院开始，可以在房子里头一直走到上面，再回到一层，在地面层再直接进入剧场、餐厅。在三层的部分有一个垂直的联通，通过地面层把其它两层一起联系起来。
藏书楼主要包括知识阶梯、古籍展廊、阅览区等功能分区，内有三万册藏书，以及文澜阁《四库全书》真本
立于荷塘内的餐厅，游人可以近距离观赏荷花在不同季节的形态，从夏天的饱满到秋日的残意，周边景观得到充分利用
建筑内部有展览空间、藏书楼、亲子空间、餐厅、剧场，部分空间是往下沉的，餐厅、剧场是独立在地面上的。餐厅四面都是通透的，让你是在田野风景里面进餐。
双向剧场，舞台的背景打开后，可以直观地感受田野景观
我们做了一个双向剧场，独立的在田野中间，北临古榕树，南临荷塘，在面向观众厅开放的同时也可朝向荷塘开放。现在舞台的背景常会打开，直观地感受田野景观。
因为城市发展，乡野景色是稀缺的资源了，来这里的人会更关注四季的变化，比在那高楼里的人关注到的可能性就更大一点。离开了拥挤的城市环境，对人来说，是一个挺好的补充。
我是四合院里长大的，不是高楼里长大的，就很接地气，所以这种半户外生活对我来说是熟悉的。
我特别喜欢看天上鸟飞，春天从南往北飞，夏天就是我母亲种的草本茉莉，一大片真是香，这些东西在我记忆里头挺深的。
“春阳台”它是关不了门的，一旦用一个围墙把这个区域围起来，定时开关，它就没有社会性了。咱们这地儿最说明问题，两三个人想吊嗓子，有一个人想吹小号，在家不是就有点吵，他就可以到这来。
大家有共同的兴趣来到一个地方，村民分享这兴趣也需要一个场所，文艺的团体都可以在这儿来活动，这个空间最直接的就是欢迎村里的人来。
塱头古村既是一个文物，又是一个活的、“能用”的建筑群。
比如两个相邻建筑单元之间的过渡空间“塔”，就是从村里来的，形式上与塱头村特有的门楼相呼应。内部是2-3层的通高空间，外头看不比旁边的房子高多少。
形态上做了曲面“双凹墙”，人在中间有一种挤过去的感觉，每进一个新的空间，光线先暗下来，然后豁然开朗，等于是一收一放一收一放，就这么个逻辑。
你从一个厅直接进入另外一个厅，为什么不行？当然行了，但是削弱了厅和厅之间体验的丰富性。
“塔”顶上的天窗有些微差，一共6个，每个都有一点不一样，通过屋顶天窗的形式变化营造出迥异的内部光环境。
“眯缝眼”（月牙窗），弧线“月梁”等元素的运用展现了对传统岭南建筑的当代诠释
古村的女儿墙它有一个很美的弧线，我们也用了一些小的弧线元素，做出了“眯缝眼”（月牙窗）。建筑不是说用一个贴符号的方式传达传统，传统的继承，是根据今天的生活方式衍变来的。
这“眯缝眼”一看就知道里头几层楼，因为它都是设置在楼板上，有时候会有小孩好奇，趴在那儿往里看，可能大人也跟着趴下去。
我们有很多石墙面，但你在里面不会觉得这个房子怎么会那么笨重。实际上通过月牙窗，有一条地光，所以感觉咱们这个房子实际上是偏轻的。
月牙窗提供了一种辅助的采光，营造这样一个氛围。从地面上给室内补充一些自然光，然后根据空间使用的需要，适量设置人工光源。
根植于塱头村在地文化，主楼材料选择当地的红砖和传统的青砖
搭配素混凝土创造一个当地的公共空间，延续传统的文脉
站在下沉庭院这儿，可以看到三种不同的外墙材料，用传统的红瓦镶嵌在墙的表面，转过去是传统的青砖，又是红瓦墙，然后又变成混凝土。
在“春阳台”我们把不同的材料、不同的用法都放在一个空间里，青砖、红瓦、混凝土之间相互呼应，结合出的质感是比较和谐的。
过去三年，我大概有10个工地，同时干十好几个项目，很多项目是重叠做的，就意味着一件事情、一个项目很少是完全孤立地想的。
我们在“春阳台”设置的是小挑檐，60公分，廊下就够了。因为气候变暖了，过了长江，建筑设计“挑檐”这事儿越来越是一个必须的。
像在温州医科大学，“挑檐”又变成了一个空间的元素，两个10米大挑檐中间有一条缝，它就形成了一个很大的半室外空间；在重庆，我们是把老建筑的檐再往下多拉一点，檐下可以摆桌子，可以坐着喝杯茶什么的。
我们几乎没做过这么快的项目，施工时间特别的短，因为这个项目我现在相信奇迹是会发生的。
最近我来这边参加一些活动，听说来到这儿的游人变得多了起来，附近的餐馆包间都翻倍了，古村里好像还开了咖啡馆，这证明我们的项目对村子确实产生了一定积极影响。
我们希望“春阳台”也能够变成古村落的后代，向塱头古村致敬。
