施瓦茨说：“我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”她认为在园林设计中加入有秩序的几何形态，会使园林融入人的思想。她对几何形态的应用为自由无序的室外空间提供了一个人为的定位方法。公众在以前从未经历的阿米巴形和自然形中是很容易迷失的，但是却容易记住一个简单的几何形，如圆形或方形。因此，在她的平面规划设计中，出现了大量的方形、圆形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘，在营造出一种强烈秩序感的同时，又不知不觉地融入了个城市的大环境之中。

如陶土罐、彩色碎石、亮黄色油漆、塑料植物、人工草皮、金属球体和镀金青蛙等。她对素材的使用兴趣，一开始就树立了一种来源于对波普艺术的反主流的艺术观念。施瓦茨认为，传统的园林设计中缺少对于作品概念方面的关注，园林要进步就必须多方面地考虑材料的使用，以增加我们的概念语言。

施瓦茨认为人造植物可以使景观更加意象化，更具有象征意义，这是受到日本古典园林中禅宗思想及枯山水手法的影响。施瓦茨的设计中没有植物，这就意味着没有资金和养护条件。如在“四色园”的设计中，用四种不同颜色的玻璃碎片来表现出草坪的肌理和质感，为大楼内的工作人员休息提供了绿色设施。此外，在她的其他设计作品中也大量使用人造植物。她的设计大多通过符号来表达真实花园的感觉。

施瓦茨的设计偏爱绚丽的色彩，她的绝大多数作品用色大胆强烈。彩色沥青、彩色混凝土、彩色涂料、彩色玻璃、彩色塑料等材质大量地出现在她的景观设计中。

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