·地面（Ground）

建筑从来就不是孤立的，它会延伸到地里。

正因如此，建筑与大地的接触问题就必须加以解决。

通过平台（platform）、延伸（extension）、

底座（plinth）、接合处（joints）、

拼贴（collage）等词语，会呈现出多端的变化。

——法国建筑师罗兰·西莫奈

·基础（Foundation）

建筑总是始于基础。

——路易吉·斯诺奇

阿曼西奥·威廉姆斯 桥宅

基础是指穿透地面、直达传导

垂直荷载的稳定层的建筑构件。

·底座（Plinth）

弗兰克·劳埃德·赖特说过，

大地和建筑之间没有区别。

他劝告用大地来建造，

而不是在地上建造，因为地面

“是建筑的基本组成部分。”

彼得·里奇 马蓬古布韦演绎中心

·人工地面（Artificial ground）

赫尔佐格和德美隆对建筑与地面连接的主题的定义，

是在充分意识到人工制品和大自然之间

内在的差异性条件下所给出的。

对他们来讲，“建造、占据大地，

首先需要有一个人工地面。”

02

·土石方工程（Earthwork）

在路德维希·密斯·范·德·罗的早期

住宅作品中， 很明显地把 场地 作为工程的

主要构成来看待， 特别是在 沃尔夫住宅 场地

施工 遵守了 与 砖砌规则 相同的规则。

“坚固的石头挡土墙跨越了建筑 ——

葡萄园留下来的——变成了建筑的主题。

从下往上看，它似乎是从场地中

生长出来 一样， 把承袭下来的特征精炼

保存进砖面和砖体之中。 ”

·水与空气（Water and air）

对场地物理特性关注的本身并不限制于

对单一元素的思考， 而是会发散到各种各样的

大气能因、雨、风、光、气候和常变量 上来。

威廉·J·柯蒂斯在安藤忠雄的许多作品中

都发现了这一立场的影子，

即对远远超出周遭环境范围的特征做出反应。

在直岛，对地形的解读已经大大突破了

景观这一词语的字面意思，

把“光、云、雨、风和水声以及

诸如此类的东西全部包括进来。”

03

正确安置

建筑意味着与土地合作，把人类的印记

留给景观， 这样自然景观就发 生了

永久的改变…… 因此，在决定桥梁或者

喷泉的 确切 安放位置 的时候， 需要倍加

小心才是， 以便 山路的路径

最经济，也最纯粹。

——法国小说家玛格丽特·尤瑟纳尔

·轻量（Lightness）

弗兰克·劳埃德·赖特 把他的草原式住宅作品

置于地面上时，“极尽温柔之能事”——

或者让每栋房子都“能从地基步上草坪，

直到地基和草坪融为一体 ；

或者在每栋房子周围都围上渐次 降低的

平面， 最终 把地面标高降到自然程度 。”

·增强（Enhancement）

马里奥·博塔设计的塔马罗山上的教堂是

“对该山的一种添加”“一次对掩体的

微小几何修正。” 山“因为一个小的突出物

而得到了扩大。 建筑体量与几层石层 结合 在

一起， 这样， 建筑的真正主题就成了石头。”

·自然艺术品（Object trouves）

在挪威建筑师卡尔·维果·霍姆巴克设计的

位于奥斯陆的索尔贝格小憩场观景

平台作品中， 十一根支柱的位置在设计手绘中

并没有加以严格的定义，

而是可以根据周围树木的 根系状况

和总体上的地形细节来加以修正。

弯曲的几何体与在场地进行过仔细登记的

已有松树相关联， 方柱置于柔韧的网格之上 。

这个网格伸展开来， 为在地表上无法探明的

松树根系提供空间。

04

约翰·伍重  巴格斯韦德教堂

05

·墙（Wall）

阿尔瓦罗·西扎的 观点是，

每一堵墙都是一个定义地形架构的

空间参照体系元素。 在莱萨· 德· 帕尔梅拉

游泳池作品中， 墙属于平行水平线体系。

它们作为小小切口 布置 在滨海路下方的

场地上， 作为对城市肌理的支撑，

同时又把海滩、岩石和大海收纳进来。

·天桥（Wall）

马丁·海德格尔指出，

桥梁并不连接已有的两岸，

而是创造出来两岸。

事实上，桥梁一方面

把两个元素连接在了一起，

另一方面又强调了它们的分离。

用一个似乎与大地分离的元素

把建筑与地面连接起来，

是一种刻意标志建筑物

与大自然差异的方式。

马里奥·博塔  圣维塔莱河住宅

06

形象与隐喻

·锚定（Anchoring）

锚定是斯蒂文·霍尔在《锚定》一书中

所使用的一个动词， 用来定义

建筑与场地之间的物理和形面上的连接。

他把注意力从地形问题转移到

与来自感知的科学 认知形态的建筑

现象学有关的问题上。 ……锚定，既指

结构之间或其部分与地面之间连接，

又同时指船只系泊到一个固定的、

足够安全的稳定元素上面。

·云朵（Clouds）