你是否认得这座乐高一样建筑？ 上世纪70年代，以东京的急剧发展与人口流动为背景，日本中银房地产公司请到了在大阪世博会上崭露头角的建筑师 黑川纪章 ，在寸土寸金的东京打造了两栋公寓——中银胶囊塔。
上世纪70年代，以东京的急剧发展与人口流动为背景，日本中银房地产公司请到了在大阪世博会上崭露头角的建筑师 黑川纪章 ，在寸土寸金的东京打造了两栋公寓——中银胶囊塔。
两座塔楼分为 核心筒与胶囊房间 两部分，其中核心筒由 水泥浇筑 ，胶囊房间则是在工厂 预制后运送到现场 ，直接组装在核心筒周围。
在黑川纪章的设想中，这一百四十个方块积木般的小单元存在的意义，即服务那些在大城市中独自奔波的、只需要一处极简栖息地的人们。
但时过境迁，当生活舒适安定，人们逐渐回归到以家庭为主的居住模式，加之胶囊塔本身逐渐破败，这座在三十天内搭建起来的大楼终究躲不过被拆卸的命运。
中银胶囊塔的兴衰自然而然地引发我们对建筑形式的一些思考：这种搭积木式的建筑在特定情况下的优势是什么？
我们又能否吸取“积木”的优势，将其内化为当下建筑所需要的精神呢
？
下文所介绍的几座建筑，就体现出了建筑师们在 直接组装之外，关于“积木”的一系列奇思妙想 。
黑川纪章大概想不到，在胶囊塔落成四十年后，本国会有一位建筑界新锐用最轻盈的方式去呈现建筑的体块感——而不是用真正的体块进行搭建。
出自藤本壮介之手的NA住宅颠覆了人们对于住宅的认知：我们会默认住宅是一种私密性极强的、相对封闭的建筑，但
藤本认为，在这个空间中体验到的生活和瞬间，就像是古代先祖树居生活丰富性的现代改编
。
“这是 介于城市，建筑，家具和身体之间，平等对待自然与人造的存在 。”
初看NA住宅，会感觉这是一个不真实的巨大的模型。纤细的钢架支撑着薄板，四面的阻隔都是通透的玻璃或轻量混凝土板，各建筑构件之间仿佛只是简单的搭接，仅用了极少的材料便限定出了丰富的内部空间。
藤本壮介在NA住宅中将被限定出的虚空作为了主角， 白钢框架与横向的板材 反而被作为“ 一棵树 ”，形成并联系了“枝干”之间的功能空间。
在这栋位于东京的小房子里， 堆叠的是空气 ，轻薄的实体反而像是“积木”之间的空隙，最终达到了建筑师与业主共同追求的 “分离与一致性的统一” 。
日本似乎有许多喜欢搭积木的建筑师，平田晃久就是另一位代表人物。
平田在表述自己的设计思想时说：“ 在我看来，‘新’不是从0到1，而是重新发现、认识原本就存在的事物，并以空间形式加以表现。 ”
于是，下面这座由多个异形混凝土盒子拼接在一起的森林之家诞生了。
这是一个 八层的混凝土建筑 ，以住宅空间为主，并且在房屋底部作为商业出租和画廊空间。平田将多个盒子排列组合，并且用大量的绿植来填补空隙，创造了一个 将室内外界限打破的花园空间 。
平田在推敲建筑空间时，运用了类似于藤本的“树木”理论，稍有不同的是，平田是将树木生长作为体块组合的原则，旨在创造出一种与 城市紧密相连的复杂的生态系统 ，同时使建筑内部呈现出 多变的结构与极佳的采光效果 。
而另一栋位于台北的建筑则表现了这位建筑师的另一种手法： 以假乱真 。
台北住宅是一栋坐落于城市购物区中的12层住宅，一眼看去有点像升级版的NA住宅，但这二者的生成逻辑却大有不同——如果说NA住宅用空气搭积木的手法过于玄幻，那么台北住宅可以算是搭了一堆“假积木”。
仔细观察会发现，台北住宅怎么有点像一栋普通塔楼外面附加了几块遮阳板？
这时候建筑师就要站出来说话了。台北住宅实际上是一栋 层层退台 的建筑，主体由6m的钢 筋混凝土结构网格 形成，“遮阳板”则是3m网格的 屋面框架系统 ，坡度固定但倾斜方向不同，组成了建筑的外排水系统。
而且，这座看似平平无奇的住宅楼，也是反复推敲才诞生的：
看了草图与平面图，就可以理解平田晃久“以假乱真”的搭积木思路了。
“积木”在台北住宅中 更倾向于体现为内部居住空间的组织模式，而不是建筑外观的搭建表征 。人们在这栋轻巧的公寓中生活，穿梭在规整又宜居的盒子空间中，感受着“21世纪亚洲高层公寓新原型”带来的便捷，才是建筑师想要达到的目的。
最近落成于荷兰阿姆斯特丹的 山谷综合体 一定令很多人眼前一亮。
三栋塔楼高度分别为67m，81m和100m，现代感极强的镜面玻璃与周边商业区的环境和谐相融，内部石材立面则透出截然不同的原始感，犹如崎岖的天然岩层。
MVRDV作为最富有想象力的积木爱好者，在设计之初就确定了塔楼未来的形态，将办公室、商店、餐饮、文化设施和公寓汇集其中，并为使用者设计了可以通向“山谷”的石砌楼梯。
选择“山谷”意向来设计这座巨大的综合体，是因为MVRDV希望进行一次
为枯燥的办公环境重新赋予绿色与人文
的尝试；所以，设计师在每块不规则积木的表面都附着了绿地，使整座建筑容纳了大约13500株幼龄植物、灌木和树木。
除了增加表皮绿化，参差不齐的“积木”的优越性还在于，这些 悬臂式公寓 使远离地表的住户能够在高空自由交流，彼此眺望，在结束了一天的工作后在自家阳台上就可以享受呼朋唤友的乐趣。
而有别于山谷综合体通过凌乱的“随手一搭”来营造效果，在 西班牙戈米拉街区更新计划 中，MVRDV显然对每个积木块都进行了精心设计。
这是一个 老旧街区改造与新建筑设计并行 的项目，因此设计团队充分尊重了原有场地肌理和区域特色，又从当地元素中汲取灵感，将7块鲜亮的积木放进场地。
在设计这些鲜亮的建筑时，MVRDV仿佛乐高设计师，为房屋的每个边角都赋予了独特的含义，让它们看起来像是塑料玩具一样引人注目。
类似戈米拉街区彩色建筑的，还有位于 纽约曼哈顿的瑞迪欧大厦 ，只不过MVRDV在设计大厦时将这些彩色的积木块竖向摆成了一栋塔楼。
瑞迪欧大厦的搭积木手法看起来更加直白，但它的独特之处在于 每一个巨大的彩色积木块都呼应着塔楼所处街区内的小型建筑 。因此，大厦明亮的立面色彩不仅是简单的垂直陈列，而是堆叠成的垂直村落，用颜色强调了片区内的城市个性。
绿之丘的前身是始建于1995年的烟草公司机修仓库，建筑师在改造时 保留其钢筋混凝土厂房的特色 ，将直对滨江方向的对立两面都做了 斜面切割 设计， 形成了延伸的台地式景观平台 。
绿之丘的积木感主要来源于滨江方向层层后退的立面，加之U形步道的“插接”，从特定角度看去，这就是一座大型混凝土乐高。
但详细研究建筑平立剖后会发现，绿之丘似乎并不是由数块“积木”搭建而成的——所以， 将绿之丘也纳入“搭积木”范畴的原因不在于它是由几个体块构成，而是与其成形的整体思路有关 。
可以看出，作为一个改造项目，绿之丘显然预先被梳理成了多个层次。
在拆除原来过高的第六层并 对体块进行切削 后，建筑与城市间的距离被拉近； 而为了实现“ 绿丘中的小房子 ”，建筑师则在确定宏观体量后，在各层次中逐渐深入，通过对 结构、空间尺度、交通构件以及绿化布置 的把控，营造出了从外部看来整齐、宜人的积木状特色。
因此，绿之丘虽然未曾使用搭积木的方式进行营建，但却因分层深入的手法与应对景观的需要，使建筑具有了积木式的表征特点，也算是一种奇妙的巧合。
从“真·搭积木”的东京中银胶囊塔，到日本建筑师偏好的轻盈质感的积木块，到MVRDV“随手一搭”的综合体与夸张又鲜艳的、乐高似的建筑，再到本土蕴含有积木精神的绿之丘，“积木”似乎是建筑界永远抛不开的话题。
从前我们提起积木，眼前总会浮现出单调的装配式建筑的样子；读完这篇文章后，我们或许可以从新的角度去理解建筑与“积木”的关联，对那些已经被定义的建筑进行一场头脑风暴，重新思考 或虚或实的“积木块” 与 人物活动 之间的有机关系。
1.台北住宅 / 平田晃久建筑设计事务所 - 谷德设计网
2.“山谷”综合体，阿姆斯特丹 / MVRDV - 谷德设计网
3.戈米拉街区更新计划，西班牙 / MVRDV - 谷德设计网
4.MVRDV曼哈顿高层建筑瑞迪欧大厦部分完工 - 谷德设计网
5.绿之丘 – 上海杨浦区杨树浦路1500号改造 / 同济原作设计工作室 - 谷德设计网
