这是一个无名展亭，仅有结构部分，一个基建设施。这个地方非常独特，并且拒绝以单一方式或是单个词汇被称呼。甚至拒绝被称为亭子（因为它会让人想起那些从一朵花跳到另一朵花的五颜六色的昆虫，在转瞬即逝的平衡中休息）。这样一个无名物件，可能甚至不能算作物体，而只能说是事物。它的形式相当基础，即立面比例为 2:3 的正方形平面。在这种形式中，似乎只有重复但没有层次结构的单一元素。持续性的布局可被理解为修辞性的结构行为（因为它不仅抵抗其自身的重量，同时也将支撑着天空的、不可见的努力转移到地面）。这也能被解读为一种害怕却不能够这样做的证据表征。
这是一个无名展亭，仅有结构部分，一个基建设施。这个地方非常独特，并且拒绝以单一方式或是单个词汇被称呼。甚至拒绝被称为亭子（因为它会让人想起那些从一朵花跳到另一朵花的五颜六色的昆虫，在转瞬即逝的平衡中休息）。
这样一个无名物件，可能甚至不能算作物体，而只能说是事物。它的形式相当基础，即立面比例为 2:3 的正方形平面。在这种形式中，似乎只有重复但没有层次结构的单一元素。持续性的布局可被理解为修辞性的结构行为（因为它不仅抵抗其自身的重量，同时也将支撑着天空的、不可见的努力转移到地面）。这也能被解读为一种害怕却不能够这样做的证据表征。
在其单调的姿态、乏味的规律以及方向性的缺失中，粗壮的结构柱和细长的杆件仅仅扮演了结构框架的角色，此外并无任何其他功能。许多活动都被允许在未标记的地方进行。当然，没有人可以生活在如此复杂的区域之内。最安静的墙壁总是给我们以暗示。
正常情况下，人们会出于好奇而进入这件艺术品，尔后又因怀旧、病态的无聊或无艺术的崇拜而折返。我们被告知这件未命名的作品依旧开放。然而，匿名者从来都不缺乏作者，只缺姓氏。讽刺的是，空白页可以是任何东西；但永恒的物件和无名的事物却远不止这些。
项目图纸
△模型图
△模型图
△插画图
△总平面图
△平面图
△平面尺寸标注图
△立面图
△立面尺寸标注图
△轴承特
△插图
△插图
△插图
△插图
△插图
△插图
△插图
△插图
△插图
△插图
