1.《建筑的复杂性与矛盾性》（《Complexity and Contradiction in Architecture》）

（1）《建筑的复杂性与矛盾性》，为后现代主义建筑大师 罗伯特.文丘里 的理论著作，书中针对当时盛行的现代主义建筑进行了批判，认为现代主义建筑过度强调建筑的功能而忽略真正的大众生活与传统，从而 提倡具有包容性的“亦此亦彼”的建筑（反对现代“非此即彼”），同时提出“少就是烦”来抨击密斯提出的“少就是多”。
（2）文丘里最早对现代主义建筑进行了公开宣战。主张建筑应该有其本身的矛盾性与复杂性，而不是现代建筑一切从功能出发的设计原则，可以说将情感与矛盾引入建筑设计手法，打破了现代主义强调的秩序与中规中矩。随后的后现代主义建筑继续发展，建筑师 可以借用或摘取传统或古典建筑的诸多元素 ，形象地、象征的运用在建筑中，使观赏者视其有所思，有所联想。
（3）在现代主义建筑中，密斯提出“Less is more”的观点，作为回应，文丘里争锋相对提出 “Less is a bore” 的观点，主张建筑矛盾能带来建筑活力，建筑单一只能带来乏味单调，而这种活力在于建筑师兼容并蓄的设计方法与对历史传统的一种积极回应。
（4）代表著作: 《建筑的复杂性与矛盾性》、《向拉斯维加斯学习》


2.公和洋行
（1）公和洋行是香港巴马丹拿公司于1911年在上海建立的建筑事务所（巴马丹拿公司也是香港的一家老牌建筑设计事务所，公和洋行则为其在上海的分部，后来总部也迁往上海），乔治.利奥波德.威尔逊为公和洋行的主持建筑师（洛根为合伙人）。

（2） 公和洋行是上世纪二三十年代上海最大的建筑设计事务所 ，为近代的上海留下了大量的不同风格的建筑。
公和洋行于上海的 第一个建筑作品是 天祥洋行大楼 （有利银行大楼，1913—1916），新古典主义风格，建筑为钢框架结构（也是 上海首座钢框架结构建筑 ，楼板为钢筋混凝土），同时 也是中国第一座开放式空间布局办公楼。
1923年的 上海汇丰银行大楼 也是新古典主义的，它也是上海外滩最大的建筑物，被誉为 “从苏伊士运河到远东白令海峡的一座最讲究的建筑”。
江海关大楼（1923—1927）也是公和洋行设计的新古典主义风格的高层建筑。

（3）公和洋行 设计风格多样 ：（举几个例子）
a.前期设计风格都是 新古典主义风格 的（如（2）中的三个例子），其设计风格的转折点是1926年设计施工1929年建成上海沙逊大厦，这是一座装饰艺术风格（Art—Deco）的建筑，它也是商业古典向装饰艺术过渡的代表性作品，各种内外装饰立面处理都有明显的装饰艺术特征。
b.亚洲文会大楼（1931—1932）、中国银行新楼（1935—1944，和中国建筑师陆谦受合作设计）则是 装饰艺术风格 中混合了一些中国传统建筑元素的风格，但总体也是装饰艺术的，是一种中西混合的装饰艺术风格。
c.河滨大厦（1931—1935）则是 现代建筑风格 的建筑。
（4）公和洋行其一流的设计水平，为我国近代上海留下了大量的建筑佳作，其风格从新古典主义到装饰艺术风格再到现代主义风格，多样的设计风格也 反映出了上海二三十年代建筑风格演变过程。