(四) 内部空间的分隔处理 一个单一空间,不存在内部分隔的问题。但是由于结构或功能的要求,需要设置列柱或夹层时,就要把原来的空间分隔成为若干部分。 柱子的设置应当在保证功能和结构合理的前提下,使得柱子的设置既有助于空间形式的完整统一,又能利用它来 丰富空间的层次与变化。 在长方形的大厅中设置列柱,通常有两种类型: 1.单排列柱 若设置单排列柱,将把原来的空间划分成为两个部分。
(四) 内部空间的分隔处理
一个单一空间,不存在内部分隔的问题。但是由于结构或功能的要求,需要设置列柱或夹层时,就要把原来的空间分隔成为若干部分。
柱子的设置应当在保证功能和结构合理的前提下,使得柱子的设置既有助于空间形式的完整统一,又能利用它来 丰富空间的层次与变化。
在长方形的大厅中设置列柱,通常有两种类型:
1.单排列柱
若设置单排列柱,将把原来的空间划分成为两个部分。
(1)设置在大厅的正中
把原来的空间均等地划分成为两个部分,这将可能由于失去了主从差异从而有损于空间的完整统一性。在处理空间时般应避免采用这种分隔方法。
(2)按功能特点使列柱偏于一侧
使主体空间更加突出,这不仅有利于功能,而且也有助于分清主从、加强整体的统一性。例如中国革命历史博物馆的展览厅就是采用这种方法。
2.双排列柱
若设置双排列柱,则把原来的空间划分成为三个部分。
设置双排列柱的空间分隔有三种可能
1.均等地分成三个部分;
2.是边跨大而中跨小;
3.是中跨大而边跨小。
前两种分法都不利于突出重点,第三种分隔方法使空间主从分明,可突出主要空间,一般采用这种分隔方法的较多。
3.多排列柱
功能上并不需要突出某一部分空间,面对这种情况,柱子的排列最好采用均匀分布的方法,这时,柱列的感觉反而不甚强烈,原来空间的完整性将不会因为设置柱子而受到影响。
4.室内夹层
以列柱排列所形成的分隔感是竖向的,而以夹层分隔所形成的分隔感则是横向的。
夹层的设置往往是出于功能的需要,但它对空间形式的处理也有很大的影响,如果处理得当,可以丰富空间的变化和层次。有些公共建筑的大厅,就是由于夹层处理的比较巧妙,而获得良好的效果。
夹层的形式
1.最常见的一种形式,就是沿大厅的一侧设置夹层。设置夹层后,原来的空间则可能被划分为两或三部分。
2.如夹层较低,而支承它的列柱又不通至夹层以上,这时通过夹层的设置仅把夹层以下的空间从整体中分隔出来,剩下的那一部分空间,仍然融为一体。
3.如夹层较高,或支承它的列柱通至上层,那么原来的空间将被分隔为三个部分。在这三部分空间中,未设夹层的那一部分空间贯通上下,必然显得高大,而处于夹层上、下那两部分空间必然低矮,这三者之间自然地呈现出一种主与从的关系。
4.沿大厅的两侧、三侧或四周设置夹层。沿四周设置夹层的就是通常所说的“跑马廊”。这种厅中央部分空间无疑会使人感到既高大又突出,面夹层部分的空间则很低矮,并且形成两个环状的空间紧紧地环绕着中央部分的大空间,主从之间的关系极为分明。
在一般情况下,夹层的高度应不超过总高度的一半,这就是说应使夹层以下的空间低于夹层以上的空间,这一方面可以使人方便地通过楼梯登上夹层,另外还会使处于夹层以下的人获得一种亲切感。
夹层的宽度也不宜太深,过深的夹层会使夹层以下的空间显得压抑,同时,也会形成整个空间被拦腰切断的感觉。总之,只有比例适当,才能使人产生舒适的感觉。
(五)天花、地面、墙面的处理
空间是由面围合面成的,一般的建筑空间多呈六面体, 这六面体分别由天花、地面、墙面组成,处理好这三种要素,不仅可以赋予空间以特性而且还有助于加强它的完整统一性。
1.天花
(1)通过天花的处理则可以明确地界定出空间的形状、范围以及各部分空间之间的关系。
(2)通过天花处理还可以达到建立秩序,克服凌乱、散漫,分清主从,突出重点和中心等多种目的。
(3)通过不同的处理有时可以加强空间的博大感;有时可以加强空间的深远感;有时则可以把人的注意力引导至某个确定的方向。
(4)天花的处理应当和结构巧妙地相结合。
有的构件所组成的图案具有强烈的韵律感,这样的结构形式即使不加任何处理,就可以成为很美的天花。
2.地面
由于地面需要用来承托家具、设备和人的活动,并且又是借助于人的有限视高来看它的透视,因而其显露的程度则是有限的,从这个意义上讲地面给人的影响要比天花小一些。
地面图案设计大体上可以分为三种类型
(1)强调图案本身的独立完整性
(2)强调图案的连续性和韵律感
(3)强调图案的抽象性
为了适应不同的功能要求可以将地面处理成不同的标高,巧妙地利用地面高差的变化,有时也会取得良好的效果。
3.墙面
墙面作为空间的侧界面,是以垂直面的形式出现的,对人的视觉影响是至关重要的。
(1)虚实处理
门、窗为虚,墙面为实,门窗开口的组织实质上就是虚实关系的处理,虚实的对比与变化则往往是决定墙面处理成败的关键。墙面的处理应根据每一面墙的特点,有的以虚为主,虚中有实;有的以实为主,实中有虚。应尽量避免虚实各半平均分布的处理方法。
(2)韵律美
借窗与墙面的重复、交替出现还可以产生韵律美。特别是将大、小窗洞相间排列,或每两个窗成双成对的排列时,这种韵律感就更为强烈。
通过墙面处理还应当正确地显示出空间的尺度感。使门、窗以及其它依附于墙面上的各种要素,都具有合适的大小和尺寸。过大或过小的内檐装修,都会造成错觉、并歪曲空间的尺度感。
(六)色彩与质感的处理
围成空间的天花、地面和墙面都是由物质材料做成的,它必然具有色彩和质感。处理好色彩与质感的关系,对于人的精神感受也是具有重要意义的。
1.色彩
(1)色彩对于人心理上的影响:
一般地讲,暖色可以使人产生紧张、热烈、兴奋的情绪。
而冷色则使人感到安定、幽雅、宁静。
(2)色彩对人的视觉产生不同的影响:
暖色使人感到靠近,冷色使人感到隐退。
两个大小相同的房间,着暖色的会显得小,着冷色的则显得大。
明度高的色调使人感到明快、兴奋;明度低的色调使人感到压抑、沉闷。
(3)色彩对人的重量感的影响:
色彩的深浅不同给人的重量感也不同,浅色给人的感觉轻,深色给人的感觉重。
(4)室内色彩处理必须恰如其分地掌握好对比与调和的关系。
一个房间的色彩处理应当有一个基本色调,确定了基调后,还必须寻求适当的对比和变化。
天花、墙面、地面是形成空间的基本要素,基调的确定必然要通过它们来体现,因而天花、地面、墙面这三者在色彩处理上应当强调调和的——面。
对比是在调和的基础上不可缺少的因素,但面积不宜太大。
具体到室内空间的色彩处理,大面积的墙面、天花、地面般应当选用调和色;
局部的地方如柱子、踢脚板、护墙、门窗,乃至室内陈设如家具、窗帘、灯具等则可以选用对比色,这样就会使色彩处理既统一和谐又有对比和变化。
(5)在处理室内色彩时,还应避免大面积地使用纯度高的原色或其它过分鲜艳的颜色。
2.质感
就建筑材料的质感来讲,室外装修材料的质地可以粗糙些; 而室内装修材料则应当细腻一些、光滑一些、松软一些。
当然,在特殊情况下,为了取得对比,室内装修也可选用一些比较粗糙的材料,但面积却不宜太大。
尽管室内装修材料般都比较细腻光洁,但它们的细腻程度、坚实程度、纹理粗细和分块的大小等根据功能是各不相同的。
知识点:建筑内部空间处理