所谓的 第五立面,是指相对于建筑的前后左右四个立面而言,把屋顶看作是建筑的另一个十分重要的立面 ,并将第五立面与前四个立面有机结合,突显建筑的特色与个性。 01. 济宁市美术馆 西泽立卫建筑设计事务所
所谓的
第五立面,是指相对于建筑的前后左右四个立面而言,把屋顶看作是建筑的另一个十分重要的立面
,并将第五立面与前四个立面有机结合,突显建筑的特色与个性。
以连绵的大屋顶延续自然景观。使用了当地的砖材与钢架的轻盈感和透明感形成对比,这座建筑在具备现代性和透明性的同时还能够展现它与中国的传统和历史的连接。
古典园林空间精神的现代抽象表达。设计构思来源于这一宏伟的滨江山水特色景观,并以中国传统艺术——国画与古典园林空间精神进行现代抽象的方式表。
建筑、艺术、人文和自然在这里相遇。希望采取“反材料”的方式避免有意表现结构、构造,从而消解材料本身固有的文化意义,让空间感受本身成为主体,混凝土是液态材料,流动、柔软多变的结构形态即是它最大的特点。
会展中心由八个大型双层展览馆组成,创造出约345,000平方米的室内展陈空间,以及60,000平方米的户外展览空间。近1500米长、32米宽的巨大“面纱”展馆外立面由玻璃和镜面不锈钢材料构成。
建筑与景观的有机融合。三个圆拱中跨度最大的为90米,是世界上最大的木结构建筑之一。每座穹顶下都设有双曲胶合木梁,形成两到三层交错的结构,拱顶中安装双曲玻璃板,部分窗扇可以开启。
苍山洱海之间的无边界剧场。屋顶采用当地青石片,从大块石材沿其结构剥离出来,薄且保留石头自身分子结构的肌理。考虑到屋顶是自由双曲屋面,标准尺寸的石片排布方式采用似鱼鳞的搭接方式灵活可变。屋檐下顶棚避雨的部分采用实木,参照自然界鸟用树枝筑巢的方法,用七根实木杆搭接出立体锥形为基本单元,通过彼此的穿插搭接构筑三维立体的木构双曲面。
师法自然,取意人文。智慧中心、展示中心、两个罩棚的屋面面层均选用了一种自然的建筑材料——石板瓦。展示中心玻璃全部采用超白中空双夹胶钢化玻璃,数量超过450块。
遵守最小干预和可逆性原则,建筑的外表皮为绿植屋面。按设计目标两年内可以成形,使其隐没在绿树从中。内表皮抽象模拟山洞意向,向观众传递遗址地环境信息。
传统写意空间的当代原型探索。项目地处崇州市白头镇石滚堰,基地北邻桤木河湿地公园、东临公园接待中心,周边农田遍布,环境优美,气候宜人。
竹林中的莫比乌斯环。为在立面上表现主题同时又回避俗套的具象化手法,建筑立面外表皮使用了竖向的金属格栅幕墙,黑白渐变,结合曲线体量抽象出一个灵动的熊猫形象,令参观者无论身至何处都能感受到被其环抱的氛围。
以东方拱券的特征阐释景德镇的当代性。建筑拱体的结构近似三明治,内外两层砖中间为混凝土。混凝土拱为主体结构,以抵御地震时的侧推力。外部采用新老窑砖混合砌筑,映射当地传统建造方式。
全国最大的自由曲面连续拱壳混凝土屋面结构。结构是世纪馆最大的挑战,壳体结构的应用实现了结构厚度的最小化,并发展出了独创的自由边界预应力平衡混凝土薄壳体系。
云海遗贝。开口面以内隐立柱为分隔连接玻璃面墙被“虚”化的立面揽收村落风光,引入大面积采光的同时限定出具备保温隔热需求的室内健身区域。
弥合手工艺与建筑之间的鸿沟。从屋顶进入接待中心后便能够看到历史悠久的河谷,其周围是起伏的屋顶,由竹子和织物模浇筑成。
传统材料的新实践。在材料的选择上,通过就地取材泥、沙、砾石组成的夯土墙,构建朴素的外墙立面。通透的玻璃瓦与青瓦的相结合,形成了现代元素与传统元素的冲突与碰撞。
Kimmel Eshkolot Architects
Kalush Chechick Architects
“光之筒”的设计是由建筑团队与苏黎世联邦理工学院的R.O.B.研究团队协商完成,采用统一的挤压铝砖构成。每块铝砖均经过CNC处理,标有固定的连接位置,便于在现场组装出不规则的独特结构。
红土地里生长出来的建筑。整个建筑以钢筋混凝土框架为基础结构,外表皮利用当地的红砖进行砌筑装饰,构筑了安全并自然原生的空间环境。
Takashige Yamashita Office