新作建国瓷厂的蜕变重生——景德镇江西画院美术馆设计

“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”。景德镇是举世闻名的瓷都，自古因制瓷而繁荣，创造了中国陶瓷悠久灿烂的历史。传统的窑厂及住宅围绕形成的特殊城市肌理，是这个城市传统街区的显著特色。 △传统景德镇城市风貌 △

“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”。景德镇是举世闻名的瓷都，自古因制瓷而繁荣，创造了中国陶瓷悠久灿烂的历史。传统的窑厂及住宅围绕形成的特殊城市肌理，是这个城市传统街区的显著特色。

△传统景德镇城市风貌

△ 传统窑厂肌理 ?筑境设计

明朝初年，建御窑厂，专为皇宫内院制造皇上用的瓷和皇帝赏赐臣僚的御瓷，于1911年，辛亥革命成功彻底推翻帝制，御窑厂寿终正寝。

在新中国成立后又在它旁边新建了建国瓷厂，使景德镇出现近代厂房与传统建筑相融合的特有景色。

△ 厂房与传统建筑相融合的场地风貌 ?筑境设计

时代更迭，产业调整，工业历史正逐渐离我们远去，城市经济发生了从生产到消费的根本转变，而景德镇的陶瓷文化永远留了下来，旧瓷厂转型陶瓷文化旅游地，吸引越来越多的年轻的陶瓷设计师、艺术家来到这里，为这座城市注入了新的生机和活力。

建国瓷厂作为代表一个时代“痕迹”的文物级建筑，结合整个御窑历史街区，应该如何保护？是将它们视为拥有历史价值，一成不变的工艺品，还是将其改做新建筑以增加创意元素？我们采取了后者。就像再生的细胞焕发新的生机，使城市生命得以更好的延续。

原建国瓷厂改造为一座专业的美术馆，承担新时代的艺术使命，完成文脉传承。同时采用针灸的办法来激活周边并加以利用，使老街区变得富有活力。

△ 江西画院美术馆鸟瞰效果图 ?筑境设计

本项目更新改造范围包括，建国瓷厂1#厂房，员工浴室，员工宿舍，民居及北侧空置场地。在现有建筑条件基础上，根据馆方提出的规模和功能要求，结合场地周边环境，进行与历史街区的对话式设计。

△ 周边历史街区 ?筑境设计

△ 建国瓷厂旧照片（左）、民居旧照片（中）、建国瓷厂旧照片（右） ?筑境设计、根本堂建筑摄影

△ 民居旧照片（左）、职工浴室旧照片（右） ?筑境设计

1#厂房外立面风貌保存较好，内部为大空间厂房，承重结构为砖柱，屋顶为木结构桁架支撑轻质屋顶。为保证老厂房风貌不被破坏，原封不动的保留建国瓷厂1#厂房的外墙，保证建筑风貌的原汁原味。

△ 建国瓷厂改造后老墙 ?根本堂建筑摄影

但受限于老厂房规模较小，空间单一，无法满足专业美术馆的面积及流线需求，因此，向地下空间延伸一层，作为库房，设备，展厅等功能，增加美术馆可利用面积，同时解决后勤流线。使公众流线与后勤流线可以有效分开，互不干扰。

向下争取空间的同时，也向上争取空间。在老厂房中部增加二层玻璃体量，作为特展厅使用，同时由于新增玻璃体量在厂房中部，通过视线分析控制周边道路人流无法看到新增玻璃体量，从而达到保护原有街区风貌的效果。

△ 生成分析图 ?筑境设计

△ 整体街区鸟瞰 ?根本堂建筑摄影

△ 从历史街区看隐藏于屋顶之上的玻璃体量 ?根本堂建筑摄影

△ 从历史街区看建国瓷厂 ?根本堂建筑摄影

二层新增体量采用渐变的彩釉玻璃，以其轻盈的立面表情使原本厚实的体量消隐在环境中，同时渐变的彩釉营造一种朦胧的釉色变化，犹如刚烧制好的陶瓷一般晶莹美丽，又宛如一幅水墨画与场地陶瓷文化相呼应。在玻璃体量内部设置观景平台，观者可从渐变的彩釉玻璃中俯瞰整个千年历史街区，与整个历史街区及御窑厂形成时空对话。

△ 从历史街区看隐藏于屋顶之上的玻璃体量 ?根本堂建筑摄影

△ 从艺术家工作室看彩釉体量 ?根本堂建筑摄影

除老厂房本身改造外，在厂房北侧空地采用有机生长的方式增建入口体量。设计延承原有的厂房的空间尺度，建筑形态，柱网跨度，立面模数等骨骼，利用现代的混凝土，玻璃，铝板等材料以更加简洁的设计语言塑造衍生于老厂房的新入口空间。新旧体量在肌理，比例上和谐一致，但在内部空间和建筑细部以及材料构造上却呈现着属于不同时代的建筑技艺，形成和而不同的设计效果。为整个千年历史街区植入当代表情。

△ 美术馆主入口外景 ?根本堂建筑摄影

△ 美术馆新增门厅沿街外景 ?根本堂建筑摄影

△ 美术馆办公入口沿街外景 ?根本堂建筑摄影

△ 美术馆入口沿街外景 ?根本堂建筑摄影

△ 老厂房立面划分模式 ?根本堂建筑摄影

△ 新门厅立面划分模式 ?根本堂建筑摄影

原职工浴室建筑也被完整保留下来，因其砖混结构，多为小空间，因此功能改造为贵宾室等服务功能。其具有特色的山墙立面也被很好的保留。形成美术馆的海报墙。

△ 原职工浴室山墙?根本堂建筑摄影

场地周边的部分民居也属于美术馆的用地范围，其与周边历史街区浑然一体，因此我们采用因地制宜的方式，把民居加以修缮，改造为美术馆的艺术家工作室。在延续整体场地风貌的同时，注入新的艺术功能。

△ 艺术家工作室庭院 ?根本堂建筑摄影

△ 三层外廊看民居改造后的艺术家工作室 ?根本堂建筑摄影

原建国瓷厂为工业厂房，空间单一，设计空间处理上，通过加建体量，在平面与立体维度均做突破，从而丰富空间层次，形成序列空间。同时利用新旧对比，带来时空穿越的空间体验。

从入口广场拾阶而上进入新的门厅空间，门厅空间采用“人字“型混凝土屋顶，其原型来源于老厂房屋架空间，但以更加现代简洁的手法诠释艺术空间魅力，门厅内灯具设计为陶状，与当地文化呼应，同时强化门厅空间艺术性。设计来源于原型，但必须超越原型，只有这样历史与现实，个人与社会，特殊性与普遍性才可以通过设计过程实现完美融合。

△ 美术馆门厅室内 ?根本堂建筑摄影

△ 陶罐灯具?根本堂建筑摄影

△ 美术馆门厅与咖啡厅?根本堂建筑摄影

△ 美术馆咖啡厅?根本堂建筑摄影

穿过门厅，经由片墙引导，穿过有高差的过渡空间（保留浴室建筑底层）进入老厂房，保留浴室建筑老墙被保护在玻璃中，如展品般呈现，穿越低矮的浴室底层空间，犹如穿越时空隧道，从新门厅进入老厂房公共大厅。

△ 美术馆艺术品商店 ?根本堂建筑摄影

△ 引导性片墙?根本堂建筑摄影

△ 原浴室底层过渡空间?根本堂建筑摄影

老厂房公共大厅主要作为举办公共活动使用功能，室内改造本着恢复原有厂房空间气质的原则，延续厂房木屋架形式，增加钢构件以保证其结构合理，墙面恢复红砖效果，复原50年代建国瓷厂的工业感。从而与新入口空间形成强烈的时代反差。

△ 老厂房公共大厅 ?根本堂建筑摄影

△ 老厂房公共大厅与通高中庭 ?根本堂建筑摄影

穿过公共大厅，经由空间中的异形体（放映厅）的引导，进入三层通高的中庭空间，到达平面的高潮。设计以小中见大的手法，在有限的空间内营造无限的空间体验--在现有厂房之内，利用二层局部凸起及地下体量，设计贯穿三层的吹拔中庭，使原本单一的厂房空间变的立体丰富，气势恢宏。

△ 异形体放映厅 ?根本堂建筑摄影

△ 美术馆通高中庭 ?根本堂建筑摄影

△ 异形体-瓷丕 ?根本堂建筑摄影

△ 美术馆中庭 ?根本堂建筑摄影

△ 美术馆通高中庭 ?根本堂建筑摄影

△ 一层展厅 ?根本堂建筑摄影

△ 一层至地下层 ?根本堂建筑摄影

△ 地下层看通高中庭 ?根本堂建筑摄影

沿中庭楼梯拾级而上，到达二层展厅，二层曲线特展厅的墙面开设面向公共大厅的水平洞口，以线型的窗洞塑造永恒感，在展厅与公共空间之间形成回望，从而把公共空间的活动如展览一般纳入参观者的视线中。观众的公共活动亦成为美术馆展览的一部分。

△ 通往二层展厅公共楼梯 ?根本堂建筑摄影

二层展厅采用彩釉玻璃幕墙围合，向周边环境开放，并设计观景平台，观景平台高度恰好可从厂房山墙之间一览整个历史街区，并与御窑厂龙珠阁形成视线对望。观者从朦胧的彩釉玻璃中俯瞰整个千年历史街区，渐变的彩釉模糊了时空的界限从而达成观者思想与场地文脉的时空对话。

△ 二层展厅 ?根本堂建筑摄影

△ 二层展厅至观景平台 ?根本堂建筑摄影

△ 二层观景平台遥望龙珠阁 ?根本堂建筑摄影

从破旧的工业厂房到满足恒温恒湿展厅的现代美术馆这之间要解决的结构，设备，构造的问题是本案的现实诉求。

原厂房为50年代建造，受限于当时技术材料的局限性，采用砖柱支撑木桁架屋顶，四周以砖墙围合。为保留老墙，主体结构与老墙脱开，并对老墙采用钢丝网片加固，局部设置连接。为保证外墙基础不受影响，地下室外轮廓与外墙基础保持安全距离。首层梁及楼板外挑，尽可能靠近外墙，在外墙砖柱旁增加新的混凝土柱支撑钢木桁架屋顶。原厂房柱为砖柱，现为地下一层，地上局部二层的框架结构，因此砖柱换为混凝土柱。但在与外围老墙交接处，采用混凝土柱外包砖的做法，与老墙风貌保持一致。

原屋顶结构采用轻质木桁架，年久失修，改造过程，先拆除原木桁架，对可用木材进行回收。新结构以钢木桁架代替原本的木桁架，增加屋顶承载力。新的钢木结构中部分利用回收木材，延续古朴风貌。

屋顶轻质彩钢瓦屋面，已出现屋面腐锈漏水等情况，且室内空间品质很差，冬冷夏热。此次改造，更换屋顶构造，增加防水层，保温层，屋顶采用黑脊瓦。原屋顶侧百叶窗增加low-e玻璃，木百叶换成金属木纹理百叶。以达到改善室内物理空间环境的效果。