论建筑遗产修复中的“差异性完形”
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论建筑遗产修复中的“差异性完形”——以提图斯凯旋门为例



摘要：差异性完形的修复逻辑既在于补遗部分与原件的差异，又在于美学意义上的形式统一。远观能保持建筑的整体统一，近观却能令细心的观察者将修补部分同原作分开。这就是合而不同的原则，即古迹修复中要把握好美学意义上的完整与史迹真实性间的平衡。提图斯凯旋门就是这种修复方式最重要的早期杰作。
关键词：建筑遗产保护与修复、差异性完形、提图斯凯旋门

画栋雕梁献帝王，残垣断壁忆辉煌。沧桑碾碎千秋梦，何日轮回到故乡？
世上绝无历经万世而完好如初的建筑遗产。法门寺的宝塔在雷雨中倒塌了，巴米扬大佛在偏见中炸毁了。每个建筑自建设之日起便会因岁月的磨砺，风、霜、雨、雪、雷击、地震等等自然的力量以及人为的破坏，甚至因为小小的白蚁而使看似巍峨永固的建筑残破不堪、坍塌毁圮甚或荡然无存。
人们面对残缺的建筑遗产无非有两种保护方式。一是保持自然的颓毁状态，使之成为名副其实的遗迹，任文人墨客发出“六朝文物草连空，天淡云闲今古同”的感喟。例如，英国在16至17世纪的宗教大动荡中破坏了很多修道院，很大部分后世并未修复，直到18世纪以后将这些凄凄芳草中的遗迹原样保护起来，成就了一种遗产保护的废墟美学观。出于对古迹的尊崇、恢复昔日容光的心理，抑或仅是招揽游客的伎俩，人们似乎更乐意将一些崩塌、残缺的古迹重新叠和、补遗，修复完整，以满足一窥真颜的热望，即古迹修复的重新完形（reintegration）。完形式修复基本可分为两类。一是补遗尽可能与原建筑一致，可称为模仿性完形。另一类则基于补遗必须同原肌体有某种差异，即差异性完形。
模仿性完形力使将古迹复原至“原貌”。但这种修复存在的问题与争议颇多。有些古迹历代不断增减、变化，按那个时期的形式修复就是个问题。而对那些时代久远的残缺古迹我们又如何能知道它们在某个时期的确切形式呢？尽管我们的古典知识似乎已极为完备，但无疑古迹一旦模仿性完形必然伴随着错误，只是错误的多少罢了。尽管勒－杜克（Viollet-le-Duc）是法国著名古典大师，但他对巴黎圣母院的修复还是犯了不少错误。总的来看，模仿性完形或者说风格性修复（restauro stolisco）适用于那些不太重要、美学价值远大于史料价值（例如某些老街）或是那些状态较好、史料详尽的古迹（例如故宫）。相对而言，差异性完形的修复方式更适用于那些残缺较多，历史悠远，史料价值极其重要的古迹。这方面最早的著名实例就是近200年前罗马提图斯凯旋门的修复。

一、 提图斯凯旋门
提图斯凯旋门是罗马现存最著名的三座凯旋门之一（另两座是塞维鲁凯旋门和君士坦丁凯旋门），也是罗马现存最古老的凯旋门，位于罗马市中心古罗马广场东南角的起始点，戏剧性地占据了古罗马圣道（Via Sacra）的最高点。提图斯凯旋门由图密善在公元81-90年为纪念其兄提图斯于公元70年平定耶路撒冷的犹太起义而建。作为早期凯旋门，其形制较简单，高14.4米，宽13.3米，深6米，单拱而有厚实的拱间壁和高昂的顶阁，装饰有混合柱式壁柱。外部为白色大理石，内部为石灰华（travertine）。匀称严整、简练壮美，是最具古典精神的凯旋门之一。拱门内壁两侧的浮雕尤为精彩，构图严谨，层次分明，极具纵深感与运感，是雕塑史上的里程碑式作品。
12世纪时，弗兰吉帕尼（Frangipani）家族为控制罗马，将古罗马广场旁的大斗兽场转变为了一个堡垒，在毗邻的帕拉廷山丘（Palatine）及古罗马广场上修建了许多军事碉楼及军营。提图斯凯旋门两翼也被拆除，在两侧建起了宫邸。人们还在门洞两侧打了很多大洞，放置横梁，在门洞上部修建了一个类似传达室的房间。提图斯凯旋门由此成为了通向弗兰吉帕尼家族城堡的一个城门式入口。凯旋门此后遭到了不断破坏，很多部分佚失殆尽，只剩下了中央拱门，固定大理石外墙的青铜箍也不见了（图1、图2）。

二、 法国人对提图斯凯旋门的兴趣
随着拿破仑对欧洲的短暂统治，1809年罗马被拿破仑定为帝国的第二首都。法国将巨资投入罗马的城市建设及遗产修复。1811年，为“美化”罗马，人们计划大规模挖掘并整合重建古罗马广场，将附近的卡匹托尔山丘（Capitol）同大斗兽场联为一体，形成新的卡匹托尔广场（Garden of the Capitol）。提图斯凯旋门此时已近乎坍塌，且位于新广场的起点，法国人对它的修复极为重视，希望创造一个古迹修复的样板。1812年底，法国内政大臣蒙塔利维（Montalivet）对意大利那种十分小心谨慎的修复方式及其修复效率不满，决定派巴黎建筑委员会的吉索尔（Guy de Gisors，1762-1835）前往罗马“指导”古迹修复。
出于对古迹及其史料价值的极度尊崇，意大利的古迹修复者当时往往认为模仿式完形是作伪式修复。尽管法国人对古迹同样尊崇，但他们的修复理念要灵活的多。吉索尔认为古迹应以“同样的方式”被“完形”，就像16世纪人们对拉奥孔群雕的整合修复，他将伯尼尼对万神庙门廊的重建整合当作应遵循的典范。其修复理念清楚地表述在他于1813年给当时法国驻罗马全权代表达吕（Martial Daru）的信中：我想，与其为之作遮蔽、支撑，将它们用绷带卷起来——如果我能用这样的表述方式——历史性建筑所有的坍塌部分应被重建，至少能给出它们原始形式及比例的确切概念，以石材或砖做这项重建工作，但以我们想要确定的轮廓准确地重建。[注1]吉索尔建议小心拆解提图斯凯旋门的原始构件，再将它们及散落构件原址组装起来，并重建缺失部分，由此形成完整的整体。1813年9月，蒙塔利维责成罗马当局在以后的所有修复中应用吉索尔的建议。罗马后来的许多修复都遵循了这些原则，如对提图斯凯旋门的修复及1823-26年对大斗兽场的第二次重要修复。

三、 提图斯凯旋门的修复
法国人撤离后，罗马的首个主要修复工程就是提图斯凯旋门。其实早在文艺复兴时期包括帕拉迪奥在内的许多人都提出过它的重建方案。法国统治期间，为了实施卡匹托尔广场规划，弗兰吉帕尼家族建在凯旋门东侧并为之提供一些支撑的宫邸（当时已演变为了一个残破的修道院）被拆除了，凯旋门的状况由此变得更为糟糕。1817年，斯特恩（Raffaele Stern，1774-1820）、瓦拉迪埃（Giuseppe Valadier，1762-1839）[注2]和康波雷西（Giuseppe Camporesi，1736-1822）组成了修复委员会，并由斯特恩负责修复。1818年，他任命了一个名为拉瓦基里尼（Giuseppe Ravaglini）的工匠负责实施砖石修复部分。起初的想法是比较单纯的加固式修复，用螺栓将散落构件重新固定归位。但人们发现凯旋门破损严重，轮廓参差不齐，不可能将原构件简单归位，于是决定拆解拱顶，进行必要的加固后再重建起来，实际上采取吉索尔以前的建议：在加固的同时以简化的形式进行补遗（图3）：“这将比那些不成形的支撑花费多不了多少，但其结果是将这个人们兴趣所致的纪念性建筑重新竖立起来。即使只是粗略的、整体的，它将依旧能给出尺度和比例的准确概念。”[注3]
到1818年10月，工程进展顺利，此后因斯特恩病重，工程陷于停滞。斯特恩于1820年去世后由瓦拉迪埃接手了修复工程，并在1823年完成修复重建（图4～6）。原始构件被仔细打上戳记后一块块拆解下来，在一个新建的砖制内核上重新组合归位，并用石灰华新建了大量佚失部分。新的石灰华表面比原来的大理石略浅，既与原件不同，又保持了相对协调。新建部分虽复原了大致体量与形式，但省略了复杂的装饰，浅浮雕或柱式上的凹槽，朴素无华，由此区分了新旧关系，不误导观察者。