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铁城景观述记——德国北戈尔帕地区露天煤矿废弃地景观重建
作者：丁一巨 罗华 　　发表：《园林》
摘　要：铁城是当时工业化的象征，没有理想就没有乌托邦，工业化是包豪斯的理想之国。 “铁城”是露天煤矿历史发展的延续，将它们作为露天博物馆，向人们展示露天煤矿的开采历史，它既是巨大的雕塑群，也是当地的地标......

　　北戈尔帕位于原东德地区，是著名的露天煤矿产区，150年来，人们过度地开采，生态环境遭到严重破坏，原有的地貌村落已荡然无存，留下一片碎石及大面积深坑群，生态环境极端恶劣。近30年开采了7000万吨燃煤，并运输到周边热力发电厂，为此开挖了3.4亿立方米的土石方，消耗了3.6亿立方米地下水，形成面积1915公顷、深度24米的大坑。

　　随着两德统一，该煤矿被迫停产，这一地区被列为东德重建的重点项目。改建需要理念支撑，包豪斯参与了这一重大项目，包豪斯（Bauhaus）作为一种设计体系在当年风靡整个世界。固然后现代主义的崛起对包豪斯的设计思想来说是一种冲击、一种进步，但在现代许多工业设计中，包豪斯的思想和美学趣味整整影响了一代人。包豪斯提倡客观地对待现实世界,在创作中强调以认识活动为主,并且猛烈批判复古主义。它意识到自己所处的时代并将表现这个时代的能力为原则。认为现代工业犹如现代生活,包罗万象,应该把各种不同的技艺吸收进来，成为一门综合性艺术。它强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺。这是包豪斯首次参与大尺度的景观及生态重建，他们将遗留下来的地貌、大型机械作为景观特质，表现了大型机械在人类生活中曾经起到的重要作用，并记录这一地区的工业化历史，作出“工业化的花园王国”（“Industrielles Gartenreich"）概念。



　　包豪斯的学生马丁·布鲁克(Martin Brueck)在毕业论文中，进一步拓展了这一概念，提出了“铁城”("Ferropolis") 概念：将这些千吨重的钢铁巨人，围合在一起，形成一个半岛，形成特殊的景观特质。铁城是当时工业化的象征，没有理想就没有乌托邦，工业化是包豪斯的理想之国。 “铁城”是露天煤矿历史发展的延续，将它们作为露天博物馆，向人们展示露天煤矿的开采历史，它既是巨大的雕塑群，也是当地的地标......。

　　1995年五个大型机械被运送到这一地区，这一计划得到包豪斯基金会的赞助，并作为2000年世博会的参展项目，这一地区的景观特质及重建活动主要有以下三个方面：



　 一、 利用现有的矿区创造了休闲的场所，让人们了解煤矿产业，并体验自然与技术的关系。1995年开始，这里举行了很多活动，将人们带入这一地区，相关组织的6000多位专业爱好者在这里举行徒步游玩活动。1997～1998年夏天不同的艺术家、景观师及建筑师汇聚此地，举行了一个名曰“夏天宣言”的活动，探索这里废弃物的景观特质及观赏价值，目的是在大面积灌水之前留下值得观赏的及有纪念意义的痕迹。



　　二、 利用挖掘机围合起来的空间，形成巨大的露天剧场。1998年由英国的舞台设计师德国的景观及建筑师共同设计，演奏流行的摇滚乐，吸引大量年轻人来此，丰富了这一地区的文化活动，剧场可以容纳25000余人，同时这里还可以表演歌剧，举行各种体育活动。刺激、魔幻的灯光打在巨型机械上，与重金属音乐形成绝配。



　　三、 利用这一地区的火车、轨道等交通设施。当时的第31号车间，收集了很多火车头以及挖煤的工具和器械。将它们串联起来，形成露天博物馆，向人们诉说该地区150年的露天煤矿开发过程。

　　“铁城”是欧洲最大的金属雕塑群，因它而大大地提高了这一地区的知名度。夏季，这里是摇滚乐爱好者的圣地，大面积矿坑注水后形成580公顷水面，大大改善了这一地区的生态环境，周边植被逐渐演替，吸引了很多鸟类。

　　这一案例为今后的工业废弃地的重建，开拓了一个崭新的思路：尊重现有景观，不要花很多钱，大面积挖山叠水，破坏已经很脆弱的废弃地生态生境。通过理性的分析，将已存在的景观特质，挖掘出来，形成有鲜明地方特征的景观。同时改善周边地区的生态效益，带动周边地区各行业的发展，形成产业。真正做到可持续性发展，社会效益、生态效益、经济效益并重。

作者简介

丁一巨
1990年获南京林业大学硕士学位，获得德国慕尼黑工业大学博士学位后在该校工作，同时兼职于德国瓦伦汀景观建筑与城市规划设计事务所。2003年担任该事务所中国地区首席代表。

罗华
北京林业大学园林规划设计专业硕士，现任上海锦源景观设计工程公司总设计师。

网络参见[有图片]
http://www.landscape.cn/paper/detail.asp?id=421

再现古典浪漫——意大利马茨尼老街景观重塑
作者：丁一巨 罗华 　　发表：《园林》杂志
15世纪中叶文艺复兴时代也为维罗纳带来了艺术的繁荣，众多的画家、建筑家创作了无数珍品，但随着18世纪末拿破仑的到来和威尼斯失守，意大利一带战火四起，维罗纳的“艺术历史”中断。1882年城市曾遭受阿地哥河的洪水袭卷。1915～1918年第一次世界大战间维罗纳正处战争前沿，受到严重破坏。但这些都没有使维罗纳失去其文化重镇的地位。

　　老城中有意大利迄今保存最完好的罗马时期圆形竞技场，比罗马的那个还早，只是小一点。也有中世纪留下的城市广场，及文艺复兴以来的不同时期风格的建筑。德国文豪歌德在《意大利纪行》中描述过该城的风貌，这里更是莎士比亚名著《罗密欧与朱丽叶》的故事发生地。全城至今都洋溢着莎翁笔下那种令人荡气回肠的浪漫氛围。按莎士比亚剧中时间是1301～1304年，维罗纳处在巴多罗米欧一世德拉斯大林卡拉家族统治时期，当时贵族之间因血缘、名誉、权力等不和与仇恨引发的社会动乱是正常现象，青年人的谋叛也不鲜见。有一个叫达·卡培罗斯家族存在的记载，这家的房子如今被称为“朱丽叶的故居”，三层楼高的老房几百年来更换了很多主人，现属维罗纳市政府。

　　马茨尼老街（Via Mazzini）是维罗纳老城中最繁华的商业街。这条建于罗马时期、南北走向的老街历经沧桑，漫步其间，能唤起人们对往昔的追忆。上世纪90年代，由于年久失修，同时受到“全球一体化”的商业冲击，使这条千年老街渐失昔日韵致。90年代中期，该市对这条老街进行改造，聘请德国斯图加特大学著名的建筑教授波德雷卡（Prof. Podrecca）主持该项工程。

　　波德雷卡教授生于前南斯拉夫，在意大利度过青少年时期，于维也纳学习艺术中的建筑学，而后在德国获得教授头衔。上世纪80年代以来活跃在欧洲的建筑界，属于后现代派先锋人物，近年来亦涉及城市公共空间规划设计。他对欧洲老城的城市广场改造工程有独到的见解，佳作不断。如：意大利考姆斯市马哥欧24广场；奥地利莎尔斯堡市大学广场；圣·普滕市市政厅广场；德国波斯坦市路意斯广场等等。

　　在马茨尼老街改造工程中，波德雷卡教授首先对这条老街进行全面调查，并从城市规划的层面上对这条老街定位：作为维罗纳城市景观的“纽带”，连接老城中重要的历史名胜，形成维罗纳老城景观系列。老街南端连接布拉广场（Piazza Bra）,该广场东面有意大利保存最好的罗马时期的圆形竞技场（Arena），这座可容纳2.2万观众的庞然大物是维罗纳的象征。广场周围著名的餐厅与咖啡屋林立，是维罗纳休闲场所。老街北端通往优美的爱尔伯广场（Piazza delle Erbe），该广场建于罗马时期，中央立着建于中世纪的“维罗纳爱人”喷泉雕塑，与周边中世纪及文艺复兴和巴洛克风格的建筑交相辉映，被誉为意大利最美丽的广场之一。该广场东侧是朱丽叶的故居，院内那个“爱情阳台”，向来自全世界的游客诉说着700多年前的每一幕。

　　在具体的老街改造工程中，波德雷卡教授根据老街结构，设计了四个小广场空间，反映这条老街不同的历史特征，突出老街的历史文化氛围，淡化商业气息。

　　从宽广宏伟的布拉广场向狭窄的街道景观过渡空间，波德雷卡教授设计了老街的“门厅广场”，小广场镶嵌了一块反映罗马时期维罗纳城廊的铜质铺装，与布拉广场上的圆形竞技场相呼应，向行人展示这里悠久的历史；第二个小广场在老街原先的老铸造作坊附近，波德雷卡用铸造作坊的产品——黄铜创作景观小品，在广场中央设置铜质喷泉水池，沿着石缝组成3组不同方向的铜质铺装线条，暗示街道的走向，设计师运用特殊的景观材料强调这里原有的风貌; 与前两组广场不同，第三个小广场则显得较为宁静：安放一组条石坐凳，地面用铺装展示了毁于二战时期意大利法西斯之手的维罗纳原犹太人居住区轮廓及碑文，提醒人民不要忘记意大利历史上的黑暗时期；最后一个小广场则通过地面铺装的纹理，暗示街道的走向并与北面的爱尔伯相连。

　　波德雷卡在景观材料的选择及细节处理上，显示了他作为一个建筑师的深厚功力。老街改造工程中的地面铺装石料均来自维罗纳附近的采石场。设计师选择了两种玫瑰红色调的大理石作为四个小广场及道路的主要铺装材料，并在一些特殊街区用黄铜作为景观材料，以烘托老城古典浪漫的情调。4个小广场的铺装纹理模仿维罗纳民居屋顶瓦缝结构拼接而成，构思巧妙，耐人寻味。在街道中央的条石上留有凹槽和排水孔，满足维罗纳暴雨季节街道排水功能，在雨季形成生动活泼的水景，充满趣味。同时，作为街道的中心轴线，暗示人流方向。

　　马茨尼老街景观重建工程，向我们展示了西欧同行对老城人文历史的尊重，设计师通过仔细的调查与分析，发掘老城历史文脉，提炼重要的历史片段，再现老城的文化底蕴，并将其融入现代人的生活当中。分析此项目的成功之处，给我们的旧城改建提供了宝贵经验，促使大家在城市建设中注意对当地文脉、地脉的尊重和研究。
网络参见
http://www.landscape.cn/paper/detail.asp?id=407

后工业景观设计代表作

　
[来源] 《园林》杂志 　　[作者] 丁一巨 罗华

　杜伊斯堡位于莱茵河与鲁尔河的交汇处，是德国19世纪重工业区的中心。由于20世纪60年代起钢铁行业不断缩水，对煤矿工业的需求也大大降低。80年代后期，这里已经成为整个联邦德国失业情况最恶劣的地方之一。

　　北杜伊斯堡景观公园（Landsclaftspark Duisburg-Nord）这个名称其实不能反映该公园的特征，而称钢铁厂公园或工业废弃地公园则更为准确。这也难怪，因为在当时（1990年）没人会想到这一公园会演变成现在这一全新的公园类型一后工业景观公园。

　　北杜伊斯堡景观公园属于艾美溪公园－国际建筑展早期具有探索性的项目。尽管在1989年建筑展组委会和州政府决定这次展览的主题是对艾美溪区域进行生态重塑，但尚未形成完整的理念和具体的措施。当杜伊斯堡市政府于1989年决定要借国际建筑展东风把位于该市北部、面积为230公顷的旧工业废弃地，作为参展项目，为该市居民兴建大型景观公园时，建筑展组委会做了一个十分谨慎而明智的决定：举行一次特别的北杜伊斯堡景观公园概念的国际竞赛，即在65个报名参加竞赛的小组中（其中50个德国本土事务所和15个国外事务所），选出5个规划小组（其中3个德国小组，一个法国小组和一个英国小组），组委会为其提供充足的经费和技术支持，而5个参赛小组成员必须在当地调研半年，这期间小组成员与有关专家，如生态学、植物学、社会学、建筑学，工业史专家等共同对这一地区进行了非常细致深入的本底资料调查，并定期与当地居民进行对话交流，在此基础上再向组委会提出公园的设计理念，获胜者作实施方案。

　　这次竞赛到方案阶段实际上是法国景观设计大师拉索斯（Lassus）和德国景观设计大师拉兹(Latz)之间的较量。拉索斯坚信自己稳操胜券。其方案的确有新意，他利用法国园林的象征手法，把公园分成三个部分，每一个部分反映某一特定工业发展时代的景观特色：即工业化前的田园景观，工业化景观，后工业化景观。其它三个小组的方案则颇为传统保守，两个德国小组用传统的英国自然风致园手法；英国小组方案带有强烈的法国巴洛克风格。拉兹小组似乎不动声色，始终在研究一张景观结构图。方案后期，拉索斯派手下人员去拉兹小组打探“军情”，看到的还是这张抽象的景观结构图，这就更激发了法国人的干劲，拉索斯小组拼命地画了很多精美的局部效果图。在1991年春天公布的竞赛结果，是拉兹小组获胜。拉兹教授这位米斯·范得罗的崇拜者，深得“少即是多”的精髓，采用结构分析法和实用主义手法，对该地原有骨架尽可能少作修改，从而尽可能多保留现有的景观特质，重点在改造该地区的生态环境，最大限度地改善这一地区内在的生态和人文景观质量。拉兹的方案之所以能打动评审委员的心，一举击败法国景观大师拉索斯的方案，是因为拉兹演绎了一种全新的景观公园类型——后工业景观公园。其特点如下：

1．拉兹采用反常规的设计手法，对原有的旧工业基础骨架，如炼钢高炉、工业运输铁路和公路，矿石、矿渣及焦炭库房、旧厂房、污水排放沟、煤气罐等等，没有采取全盘否定的方法，即推倒重建形式上很新的公园，而是照单全收，并仔细分析研究，利用结构分析法使这些老工业设施成为公园的景观结构要素，并从生态学、美学、社会学及历史等方面发掘其内在潜能，从中演绎成内容上很新的公园。外在形式照旧，但内在的景观质量和含义发生了质的变化。例如：拉兹充分利用原有的工业运输铁路、公路和路堤等组成公园的内外联系路线，并且使其与各自独立的老工业设施如炼钢高炉、矿石及矿渣库房、煤气罐、旧厂房等相互连接，基本上保持了原有的大尺度空间景观特征，当进入某一具体景点时，通过小尺度的景观重塑，使原有的景观产生质变，给人以美的享受。如矿渣库房花园是昔日堆放矿渣的库房小空间，经过生态改造和精心设计，已变成富于变化的花园系列；水景园是原来的污水排放沟渠，经过铺设污水排放管道等生态治理，变成主要以雨水为水源，清澈的水渠……

2．出乎意料，拉兹通过美学上的思考，对旧工业废弃地景观进行了一次认知上的探索，传统美学家把旧工业废弃地视为是人类对自然景观破坏的产物，工业化与自然是一种对立的关系，而拉兹认为遭受人类破坏过的旧工业废弃地，具有吸引人的因素，在这种遭到破坏的景观里，人们能观察到自然的力量：在旧工业设施周围经过一段时间闲置，生长出特殊的植被类群，缓慢而顽强地进行着植被演替，拉兹称其为“新自然”。对这一类地区则采取全面保护，为生态学家提供了十分难得的试验场地。再比如铁生锈的过程，在人们的脑海里，生锈这个概念首先意味着破坏……但却忽略了正是自然界的水和氧化作用在发挥功效，基于这一理念，拉兹在北杜伊斯堡景观公园核心，创作了金属广场，该广场由49块7吨重的铸板焊接而成，拉兹把工业产品铸造板作为公共空间的硬质量景观要素加以利用，并通过其自身的氧化，腐蚀、生锈及损坏的“锈蚀”过程，从另一方面向人们展示自然的力量。拉兹认为这种打上强烈工业化印记的旧工业废弃地，具有一种特殊的美学含义：“巨大的钢铁和煤炭工业基地、工业建筑群以及冒着滚滚浓烟的烟囱，都可称其为风景，因为在这些地方，一些顽强的生命正在生长。可以想像：在堆满金属板块的斜坡上，几株小草挣扎着从缝隙中昂起骄傲的头，荒废的旧厂房里开出以前从未见过花朵……这是一幅幅多么令人激动的画面。”在这里旧工业景观被赋予美学含义，我们可称其为后工业景观，它是一种“理想化了的自然及理想化了的工业。”

3．拉兹根据当地特殊的生境条件，及后工业景观特征，提出了长期而谨慎的分步建设设想，拉兹强调，生态恢复是个缓慢的过程，应以长远的眼光，采取柔和的方法，不能急功近利，只图短期效益，用粗暴的手段造成新的环境污染，尤其是技术尚未成熟时对一些生境相当脆弱地区，采取全面的保护，合理地安排近期建设项目，为当地居民提供多样化的活动空间。例如：对原有的5号炼钢高炉进行加固和改建，成为高炉公园，游人可沿阶梯登上炉顶，极目远望。在登高过程中，进入炉台、炉身，了解炼钢的原理，加深对工业文化的理解；对原有排水渠“老艾美溪”进行生态治理，变为水景公园；通过铺设污水管道使污水与地表水分流，并利用雨水回收技术，使原有的水渠焕发青春，向人们展示新生态景观的魅力；对原有工业仓库进行改造，在半封闭的小空间里设计出花园系列；并利用原有的300米长工业运输天桥，组成高低变化的游览路线，建成仓库花园；攀援花园则利用原有高大的矿石仓库石墙，为攀援爱好者提供了理想的练习场地；金属广场,除了前述美学功能外，还能容纳5000名观众举行露天文化活动，如广场音乐会等；潜水园来自通过对原有煤气罐进行改建后，贮水，形成潜水运动乐园……。

　　拉兹教授对北杜伊斯堡景观公园倾注了满腔热情，自1990年至今，十几年来从未中断过这一后工业景观公园的构思和规划设计工作，使其逐步向公众开放，同时该公园亦为拉兹赢得了声誉。该公园2001年获德国景观设计优秀作品奖，2000年获第一届欧洲景观设计奖，北杜伊斯堡景观公园被学术界称为“二十一世纪模式公园”。其影响已跨越国界，对发达国家老工业基地的景观重建，具有重要的指导意义。

　　从西方国家的工业化历程来看，由于发展重点在基础工业，如原料工业、动力工业、钢铁工业、重化工、建筑材料工业、交通运输业等，原料和能源消耗居高不下，所走的是一条大量消耗资源和污染破坏环境的路。虽然使社会生产力获得极大的发展，但是却付出了巨大而惨痛的代价。进入后工业化时期以后，由于产业结构的调整，原料和能源消耗及对环境的影响明显下降，大大减缓了经济增长对资源和环境的压力，但长期工业化过程所产生的环境问题，是人们关注的重要问题。

　　十几年来，景观生态学在欧洲乃至世界各地都得到长足的发展。迄今为止，在欧洲景观生态学已成功地应用于评价和分析景观生态系统，广泛地应用于各个领域，景观生态学为土地利用、土地规划及可持续发展提供了新的概念和思路，其原理及方法也被自然保护和生态恢复的决策者们广泛接受和采纳。

　　近20年来，我国经历了持续、快速的工业化和城市化，每年有千万左右的农村劳动力和城市新增劳动力进入城镇，从事第二和第三产业，国民经济总产值大幅度增长。目前，我国珠江三角洲、长江三角洲等地区已经发展成为国际上最密集的出口加工业基地，我国成为电子、家电、服装以及其他各种轻工产品的最大出口国之一，被称为“世界工厂”。我国工业的快速发展可以说世间罕见。但是，这种增长模式对资源与环境造成了巨大冲击，超常的增长使我们付出了超常的资源与环境代价。上文介绍的北杜伊斯堡景观公园景观解析，将对我国调整工业结构、整治严重污染的工矿企业环境，提供有益的参考。
网络参见
http://www.lvhua.com/chinese/landscape/landscapedetail.asp?articleno=A00000000966

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