一、国内室内设计的发展

原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分
隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅
槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。

早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器
时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人
穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑
活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同
时给予关注。

商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱
彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央
宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的
制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室
内装饰已经相当精细和华丽。

春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。
故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证
关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同
时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待
的。

室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说
明人们对生活环境、精神功能方面的需求。

在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，
均有涉及室内设计的内容。

清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做
法，有极为深刻的见解。在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖
居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆
以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室
内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。

我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干
阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、
在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。

二、国外室内设计的发展

公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织
物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱
的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正
是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。

古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城
帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材
性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马
庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、
灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内
高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原
型。

欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建
筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今
仍是我们创作时可供借鉴的源泉。

1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺
技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观
念。鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动
的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计
工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式……。”20年代格
罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观
念的典型实例。

三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题

我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设
时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的
事。由于改革开放，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融和涉及千家万
户的居住建筑，在室内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展。1990年前后，相
继成立了中国建筑装饰协会和中国室内建筑师学会，在众多的艺术院校和理工科
院校里相继成立了室内设计专业；从80年代

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