我国古代对水的认识如下：注重水体，源于儒家朴素的生态思想和讲究“藏风得水”的风水理论，因此城市的选址布局多与水有关。还有山之阳水指阴的说法。“无园不水” “一池三山” “清泉石上流” “山光水色与人亲”，以水环绕建筑物，产生“流水周于舍下”的水乡情趣；亭榭浮宇水面，恍若神阁仙境；“山石有清音” “惊涛拍岸，卷起千堆雪。”近代对水的利用：水资源具有循环性和有限性、时空分布不均匀性、不可替代性、经济上的利害两重性等四种特性。20世纪60年代以前：修建水库、提防、整治河道；60年代：发展节水技术；70年代：发展污水处理技术；80年代：统一管理水质、水量、环境、景观的指标；90年代至今：以人水和谐共处为目标，重视环境用水、生态用水，水域生态修复理论和技术。随着经济社会的快速发展和现代化建设的推进，水环境的自然生态功能和景观功能提到了一个十分重要位置，改善水环境周边的景观，为人们提供一个亲切怡人的休闲空间和绿化生态空间，达到人与自然的和谐发展。在当前水环境景观建设中，既要继承传统技术精髓，又要运用新的自然生态理念。如何创造一个以人为本、自然和谐、适合人们居住、休闲、娱乐的水环境景观，是我们每个景观设计师要面临的重要问题。
我国古代对水的认识如下：注重水体，源于儒家朴素的生态思想和讲究“藏风得水”的风水理论，因此城市的选址布局多与水有关。还有山之阳水指阴的说法。“无园不水” “一池三山” “清泉石上流” “山光水色与人亲”，以水环绕建筑物，产生“流水周于舍下”的水乡情趣；亭榭浮宇水面，恍若神阁仙境；“山石有清音” “惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
近代对水的利用：水资源具有循环性和有限性、时空分布不均匀性、不可替代性、经济上的利害两重性等四种特性。20世纪60年代以前：修建水库、提防、整治河道；60年代：发展节水技术；70年代：发展污水处理技术；80年代：统一管理水质、水量、环境、景观的指标；90年代至今：以人水和谐共处为目标，重视环境用水、生态用水，水域生态修复理论和技术。随着经济社会的快速发展和现代化建设的推进，水环境的自然生态功能和景观功能提到了一个十分重要位置，改善水环境周边的景观，为人们提供一个亲切怡人的休闲空间和绿化生态空间，达到人与自然的和谐发展。在当前水环境景观建设中，既要继承传统技术精髓，又要运用新的自然生态理念。如何创造一个以人为本、自然和谐、适合人们居住、休闲、娱乐的水环境景观，是我们每个景观设计师要面临的重要问题。
现代水景景观以水为主。水景设计应结合场地气候、地形及水源条件。南方干热地区应尽可能为生活和学习环境提供亲水环境，北方地区在设计不结冰期的水景时，还必须考虑结冰期的枯水景观。现代水景分为自然水景，庭院水景，泳池水景，和装饰水景等四个大类。下面分别进行介绍。
一， 自然水景：自然水景与海、河、江、湖、溪相关联（图1）。这类水景设计必须服从原有自然生态景观，自然水景线与局部环境水体的空间关系，正确利用借景、对景等手法，充分发挥自然条件，形成的纵向景观、横向景观和鸟瞰景观。滨临城市河道的住区宜充分利用自然水资源，设置亲水景观；水景应能融和居住区内部和外部的景观元素，创造出新的亲水居住型态。滨水地域设计的核心：自然要素“人化”。即在尊重斌属区特有自然规律下已开发滨水区井灌为主，并以经济、生态、社会效应为主。滨水区的规划和景观设计，应该是一种能够满足多方面需求的、多目标的设计，要求设计人员能够全面、综合地提出问题，解决问题。
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说到自然水景，不得不说一下自然水景的极品——杭州西湖（图2）。西湖以自然山水、文物古迹、寺庙古塔、碑刻造像和新建公园绿地组合而成。有湖不广，平静如镜；山多不高，绵亘蜿蜒；湖山依傍，自然尺度协调，显得妩媚多姿。“三面云山一面城”，是西湖的特点。西湖园林建设既突出了西湖风景的独特性，又注意了与地方特色相协调的整体性。因此，所有新建和扩建的园林都用大体量的乔灌木丛组成大小不同、疏落有致的空间，重视配置艺术，选择色彩丰富的树木花草作为园林的主景；亭、台、廊、榭等建筑物以及掇山、园林理水，只作为景区的点缀。其体型、姿态、色彩与妩媚、恬淡、宁静的西湖自然景观和宽阔的湖面融成一体，使人工美与自然美有机地结合起来，不仅防止追奇猎古、曲折封闭的气氛，也避免建造林立的大厦和体型庞大的建筑物，取得了明朗、宽广、自然，园内园外浑然一体的效果。 现在的湖区水面南北长3.3公里，东西宽2.8公里，周长15公里，面积5.5平方公里，平均水深1.5米。孤山是湖上一个大岛；苏堤、白堤把西湖分割为外湖、里湖、小南湖、岳湖和西里湖五个大小不等的水域；三潭印月、湖心亭、阮公墩三个小岛鼎立于外湖。西湖南、北、西三面峰峦环抱，湖区面积49平方公里。南有吴山、夕照山；北有宝石山、葛岭；西有三台山、丁家山；外围有凤凰山、玉皇山、南高峰、北高峰、天竺山、灵隐山、玉泉山、栖霞岭等。群山中分布着虎跑、龙井、玉泉三个名泉和黄龙洞、烟霞洞、云栖、九溪十八涧等曲径洞壑名胜。西湖的自然景色四时不同。西湖十景，楼、台、亭、榭同湖光山色相互辉映。春天，“苏堤春晓”、“柳浪闻莺”、“花港观鱼”，春花吐艳，彼伏此起；夏日，“曲院风荷”，荷花映日，湖面新绿一片；秋季，三秋桂子，香飘云外；冬来，“断桥残雪”，银装玉琢，放鹤亭畔，寒梅斗雪。清晨，“葛岭朝瞰”；薄暮，“雷峰夕照”；黄昏，“南屏晚钟”；夜晚，“三潭印月”和“平湖秋月”。“西湖十景”展现了西湖朝暮晴雨春花秋月的自然景色。白居易诗：“湖山春来如画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。”苏轼诗：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”这些诗篇，就是对西湖风光的真实写照。这说明再自然的水景，还是需要人工的修饰和点景，才能体现它的品位和内涵。
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自然水景的构成元素：水体；沿水驳岸；水上跨越结构；水边山体树木（远景）；水生动植物（近景）；水面天光映衬等六大元素。水体的内容包含水的流向，水体的色彩和水质，水体的倒影以及水体的源头等。
沿水驳岸（图3）的设计是亲水景观中应重点处理的部位。驳岸与水线形成的连续景观线是否能与环境相协调，不但取决于驳岸与水面间的高差关系，还取决于驳岸的类型及用材的选择。按照其中外形可以分为普通驳岸；缓坡驳岸；阶梯驳岸；带河岸裙墙的驳岸；带平台驳岸；复合驳岸等六种类型；按照砌筑材料分为砖砌驳岸；石头驳岸；混凝土驳岸；鹅卵石驳岸；植草土驳岸；等；对于现代景观设计中的沿水驳岸（池岸），无论规模大小，无论是规则几何式驳岸（池岸）还是不规则驳岸（池岸），驳岸的高度，水的深浅设计都应满足人的亲水性要求，驳岸（池岸）尽可能贴近水面，以人手能触摸到水为最佳。亲水环境中的其他设施（如水上平台、汀步、栈桥、栏索等），也应以人与水体的尺度关系为基准进行设计。
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景观桥是水上跨越结构的一种（图4）；（1）桥在自然水景和人工水景中都起到不可缺少的景观作用，其功能作用主要有：形成交通跨越点；横向分割河流和水面空间；形成地区标志物和视线集合点；眺望河流和水面的良好观景场所，其独特的造型具有自身的艺术价值。（2）景观桥分为钢制桥、混凝土桥、拱桥、原木桥、锯材木桥、仿木桥、吊桥等。现代的居住区一般采用木桥、仿木桥和石拱桥为主，体量不宜过大，应追求自然简洁，精工细做。
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木栈道（图5）也是水上跨越结构的一种形式；（1）邻水木栈道为人们提供了行走、休息、观景和交流的多功能场所。由于木板材料具有一定的弹性和粗朴的质感，因此行走其上比一般石铺砖砌的栈道更为舒适。多用于要求较高的居住环境中。（2）木栈道由表面平铺的面板（或密集排列的木条）和木方架空层两部分组成。木面板常用桉木、柚木、冷杉木、松木等木材，其厚度要根据下部木架空层的支撑点间距而定，一般为3－5cm厚，板宽一般为10－20cm之间，板与板之间宜留出3－5mm宽的缝隙。不应采用企口拼接方式。面板不应直接铺在地面上，下部要有至少2cm的架空层，以避免雨水的浸泡，保持木材底部的干燥通风。设在水面上的架空层其木方的断面选用要经计算确定。（3）木栈道所用木料必须进行严格的防腐和干燥处理。为了保持木质的本色和增强耐久性，用材在使用前应浸泡在透明的防腐液中6－15天，然后进行烘干或自然干燥，使含水量不大于8％，以确保在长期使用中不产生变形。个别地区由于条件所限，也可采用涂刷桐油和防腐剂的方式进行防腐处理。（4）连接和固定木板和木方的金属配件（如镙栓、支架等）应采用不锈钢或镀锌材料制作。
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二，庭院水景： 庭院水景通常以人工化水景为多。根据庭院空间的不同，采取多种手法进行引水造景（如叠水、溪流、瀑布、涉水池等），在场地中有自然水体的景观要保留利用，进行综合设计，使自然水景与人工水景融为一体。人工水景在中国古典园林中应用很多，尤其在江南园林园林中常常见到的“明月松间照,清泉石上流”，“ 流觞曲水”的景致,虽然是人工斧凿的山石水池，当古代的造园大师们做到“宛自天开”“巧夺天工”；在古典园林中：水有动、静之分，如河流、涧溪、飞瀑、涌泉、滴水、细注……都是动的例子，但园林水景却以给人平静的印象为主。水要根据水源和园内地势的具体情况，顺乎自然地进行安排。水体要活，分聚处理要得当，小则聚，大则分，岸曲水洄，似分似连。这样可增加借景机会和画面层次，密切水面同其他园林要素之间的相互联系和相互映衬，使整个园林脉络相通，气氛协调。这是我们景观设计师在现代水景设计中值得借鉴的宝贵经验。
庭院水景（图6）的水体形态有静水，落水，流水，跌水，喷涌等形式，设计上要借助水的动态效果营造充满活力的居住氛围。好的庭院水景的设计往往都是多种水体形态的综合运用。景观设计中水体蜿蜒，通过水梯、喷泉、叠水、瀑布等交通节点的特色水景设计，借由水之可塑形态，展现大自然风貌；借水的形象与音响，使建筑空间得到情与景的交融；通过水体的组织，展现空间的层次与序列；取水体之形色与建筑实体、小巧动人的人造江景、苍翠的假山叠石形成虚实刚柔的对比； 以水体的动势为园区带来活水、轻风、四时不同景，激发业主的欢快之情。现代的园林景观设计可以使用西方现代园林设计素材、理念的同时，充分借鉴了东方园林的自然景观性，掇山理水、莳花栽木，营造鸟语花香的诗意境界。引鱼入水、引鸟入园，通过生命的诉求，更进一步促进自然景观的完善，也为园区景观的互动性、人与人的交流、人与自然的交流营造了和谐的氛围。如此师则对水景的驾驭已达造园大师的境界——如鱼得水。
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瀑布在《园冶》曰：瀑布如峭壁山。理也，先观有坑，高楼檐水，可涧至墙顶作天沟，行壁山顶，留小坑，突出石口，泛漫而下，缠如瀑布。不然，随流散漫，不成，斯谓：「作雨观泉」之意。夫理假山，必欲求好，要人说好，片山块石，似有野致。苏州虎丘山，南京凤台门，贩花扎架，处处皆然。
现代瀑布跌水（图7）：（1）瀑布按其跌落形式分为滑落式、阶梯式、幕布式、丝带式等多种，并模仿自然景观，采用天然石材或仿石材设置瀑布的背景和引导水的流向（如景石、分流石、承瀑石等），考虑到观赏效果，不宜采用平整饰面的白色花岗石作为落水墙体。为了确保瀑布沿墙体、山体平稳滑落，应对落水口处山石作卷边处理，或对墙面作坡面处理。（2）瀑布因其水量不同，会产生不同视觉、听觉效果，因此，落水口的水流量和落水高差的控制成为设计的关键参数，居住区内的人工瀑布落差宜在1m以下。（3）跌水是呈阶梯式的多级跌落瀑布，其梯级宽高比宜3∶2-1∶1之间，梯面宽度宜在0.3-1.0m之间。在《园冶》中曰：“假山基，假山之基，约大半在水中立起。先量顶之高大，缠定基之浅深。缀石须知占天，围土然占地，最忌居中，更宜散漫。”又曰：“池山，池上理山，园中第一胜也。若大若小，更有妙境。就水点其步石，从巅架以飞梁；洞穴潜藏，穿岩径水；风峦飘渺，漏月招云；莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也。”
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溪流：古代为曲水，《园冶》中曰：曲水，古皆凿石槽，上置石龙头喷水者，斯费工类俗，何不以理涧法，上理石泉，口如瀑布，亦可流觞，似得天然之趣。现代溪流的形态应根据环境条件、水量、流速、水深、水面宽和所用材料进行合理的设计。（图8）溪流分可涉入式和不可涉入式两种。可涉入式溪流的水深应小于0.3m，以防止儿童溺水，同时水底应做防滑处理。可供儿童嬉水的溪流，应安装水循环和过滤装置。不可涉入式溪流宜种养适应当地气候条件的水生动植物，增强观赏性和趣味性。
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9楼
溪流配以山石可充分展现其自然风格，石景的种类分别有：主景石，隔水石，切水石，破浪石，河床石，垫脚石，横卧石，铺底石，踏步石等等，这些石头的布置应该是各负其责，各就其位；要根据每块石头的形状，材质和色彩，把它安放到溪水的合适部位；往往是这样的组合：大小不一的石头的组合，或者和水生植物的搭配，或者与景观桥相互配合来取得效果；（图9）
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10楼
对于北方地区有冻胀、结冰、蒸发消耗大等问题，那么溪流应当强调的是实体与意境的交融。局部听到水的声音，看到一些水滨清心布局的石头，联想到石下有淙淙的小溪；或者将水道和水底设计成美丽的图案、雕塑，即使在没有水的时候，也会是很好的景观。溪流的坡度应根据地理条件及排水要求而定。普通溪流的坡度宜为0.5％，急流处为3％左右，缓流处不超过1％。溪流宽度宜在1-2m，水深一般为0.3-1m左右，超过0.4m时，应在溪流边采取防护措施（如石栏、木栏、矮墙等）。为了使居住区内环境景观在视觉上更为开阔，可适当增大宽度或使溪流蜿蜒曲折。溪流水岸宜采用散石和块石，并与水生或湿地植物的配置相结合，减少人工造景的痕迹。对于北方地区也运用了枯山水（图10）的手法，即使在冬季放干也能自成风景。
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11楼
生态水池及涉水池：（1）生态水池是适于水下动植物生长，又能美化环境、调节小气候供人观赏的水景。在居住区里的生态水池多饲养观赏鱼虫和习水性植物（如鱼草、芦苇、荷花、莲花等），营造动物和植物互生互养的生态环境（图11）。水池的深度应根据饲养鱼的种类、数量和水草在水下生存的深度而确定。一般在0.3-1.5m，为了防止陆上动物的侵扰，池边平面与水面需保证有0∶15m的高差。水池壁与池底需平整以免伤鱼。池壁与池底以深色为佳。不足0.3m的浅水池，池底可做艺术处理，显示水的清澈透明。池底与池畔宜设隔水层，池底隔水层上覆盖0.3-0.5m厚土，种植水草。（2）涉水池可分水面下涉水和水面上涉水两种。水面下涉水主要用于儿童嬉水，其深度不得超过0.3m，池底必须进行防滑处理，不能种植苔藻类植物。水面上涉水主要用于跨越水面，应设置安全可靠的踏步平台和踏步石（汀步），面积不小于0.4×0.4m，并满足连续跨越的要求。上述两种涉水方式应设水质过滤装置，保持水的清洁，以防儿童误饮池水。
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