悼念

愿马老一路走好!

马季先生走了。他走得匆匆忙忙的。喜欢的他的听众观众觉得实在是太突然了。于逝者而言，以这样的方式告别世界，其实是一件幸事，他不会承受太多的痛苦。但马季先生逝世的消息在全国却引起了巨大的震动，报纸、电视、电台、网络，悼念的文字、影像浩如烟海，这其中不仅仅是他的门生友好，更多的是普通的百姓。马季的突然辞世，使人们感受到了失落与痛感，他们知道，相声艺术从此进入了无大师、无旗手的“
后马季时代”。
　　　　侯宝林、马三立之后，马季成为当然的相声艺术掌门人。尽管人们对于马季的艺术成就能否代表相声的最高水准有各种不同意见，但我们不得不承认，侯宝林、刘宝瑞、马三立这些大帅离世后的中国相声界，够得上艺术家、大师称号也仅马季一人了，他就是相声艺术的旗帜。现在旗手突然倒下，我们才满怀遗憾地发现，相声界竟无人可以理所当然地接旗，连接接力棒的人都没有了。我们勉强能数得出的姜昆、侯家兄弟、冯巩，甚至是时下颇为走红的郭德纲，都难堪此任。马季之后，再无大师，就是相声艺术时下的尴尬现状。一门不再拥有大师的艺术，它还会有发展么？恐怕我们不得不对相声的生存抱以怀疑态度了。至于有一天它会不会被列入需抢救的非物质文化遗产，时间会告诉我们答案的。
　　　　老一代的相声大师留在人们记忆里的是大师们身著长衫、手摇纸扇、捧哏丢包的书卷气。后来的相声演员不是这个样子了，西装是主流的形象，当然更有时尚的装束。但在新一代的相声演员身上，去除的不仅老一代的装束，连那书卷气也荡然无存了。相声演员的文化素质普遍不高，自然是首当其冲的，马季生前也曾有过相声演员要有文化有学历的论述。但更为重要是那种书卷气里潜心艺术、安静创作的精神不在了，我们时常听到了的是相声演员打人、走穴、当官甚至是酒后乱性的新闻了。如果说有一日相声这门艺术死去了，用一句俏皮话来讲就是“自己把自己浮躁死的”。时代似乎也不再需要相声幽默自己了，它的黑色幽默、灰色幽默层出不穷。艺术来源于生活，如果说某些艺术形式还可以用艺术同样源于心灵的话来搪塞的话，相声绝对是不能拒绝最为鲜活的生活的，它本就是一门充满平民色彩、草根意识的艺术。马季生前无数次地深入民间，创作的作品紧贴百姓生活，从而留下了《宇宙牌香烟》、《五官争功》这样的经典之作。相声的窘境表面上在于缺乏作品、缺乏人才，其实真正的要害在于它与生俱来的民间意识的沦丧。相声曾经让位于小品，因为小品比相声更贴近百姓生活，而如今小品同样也面临好作品匮乏的难堪，两者的症结都在于与民间的日渐疏离，从而找不着北。郭德纲的走红，当然是因为他的小剧场相声与观众近距离接触的缘故，但我更愿意认为这是相声艺术的回光返照，走红的不是艺术本身，而是演员本人，它是时尚意识与一种走下坡路的艺术相结合的产物。相声的沉寂，说到底就是自绝于生活、自绝于百姓的艺术悲剧。
　　　　马季先生走了，带给人们的悲痛是短暂的。但对于相声这门传统艺术来说，疼痛将是持续的，甚至是致命的。“后马季时代”的相声艺术，将会是一个群龙无首、人才凋零的时代。马季是幸运的，他带来了相声艺术的一个辉煌时代，培育了大批的相声门生。但他又是不幸的，在他生前，他目睹了相声艺术的日渐式微。而在他身后，相声艺术将往何处去？没有人能站出来给我们答案，也没有人能给出答案。没落的终究要没落，如果非要留住些什么，对于相声艺术，我们所能使用的词语将是“拯救”，而不是“振兴”。或许，这就是时下中国相声的悲情现实。

沉痛悼念马季先生，愿马老一路走好！！！

悲痛呀！

很喜欢的一位老艺术家

可惜啊

一路走好

又少了不了精典笑话了！


宇宙牌香烟又没得了！

是啊

一代宗师已以亦！

千年相声尚存乎？