贝聿铭第一次来苏

2002年4月

贝聿铭与苏州市人民政府签署苏州博物馆新馆设计协议。他说：“我今天已经和国内的建筑、园林界权威们说，为苏州设计这座博物馆，比我在其他国家设计那些建筑难得多，这是最大的挑战，也可能就是我最后一次挑战。苏州对我一片盛情，充满信任，我一定‘当仁不让’，努力把这个项目做好。”

贝聿铭对博物馆新馆馆址及周边环境进行踏勘。贝聿铭说：“这单单一堵墙，可以有所变化。它是拙政园的，我们不可以动它。新馆可以做个漏窗，走不过去，可以看过去。”他又指着拙政园高墙里透出的大雪松说：“可用它来借景。”

贝聿铭第二次来苏

2003年11月

贝聿铭再度来苏，亲自指挥苏州博物馆新馆设计展览的布展，他反复强调：“对于一个城市来说，最重要的不是建筑，而是规划。”他认为，平江图就是苏州古城至今不变的城市规划。他说自己在设计苏州博物馆新馆建筑时，脑子里首先跳出来的就是平江图，是小桥流水的古城。自始至终，他的设计就没有离开过苏州古城的总体规划，没有离开苏州的传统风貌。

苏州博物馆新馆工程奠基仪式隆重举行。仪式结束后，贝聿铭谈到“粉墙黛瓦是苏州的颜色”，他将保留这个基本色调，并精心为新馆选择了灰色花岗岩作屋顶材料，因为石材不会开裂，更适合于现代建筑。他还为新馆设计了精美的花园，独创了片石假山。

贝聿铭第三次来苏

2005年5月

贝老与相关人员细谈新馆的绿化问题。贝老建议，能否从文徵明当年手植的紫藤树上修剪一枝进行嫁接，这样，新馆的紫藤就有了几百年的血脉。园艺人员表示可以做到，贝老对自己的这个创意非常高兴。他总结新馆设计思想时，用了这样12个字：“中而新，苏而新，不因循，不割裂。”

贝老最惦记的还是山水园中的假山。市文广局局长高福民给他找来了一本米芾画册，贝老一直带在身边，吃饭时都会停下来翻看，边看边想，他说：“我们每前进一步，都要研究中国的文化、苏州的传统。”

贝聿铭在看过样板房的总体效果后说：“建筑要走新路，要有变化，否则建筑就没有发展。怎么既往新走又能与传统融合？那就是用现代材料达成与传统的协调，形体的整体性非常重要。”

贝聿铭第四次来苏

2006年4月

上午10时，刚过完89岁生日的贝老准时出现在苏博新馆建设工地。贝老走到中央大厅北侧的廊道上说：“用片石营造假山是这次园林艺术中的一个创意，希望能够成功。园林专家也许会提出批评，但是，这里用太湖石不协调。在这样的建筑里，园林要有另外的风貌，但源头还是中国文化。”

新馆北部展区里，贝老设计了一个宋画斋。贝老站在将来要造宋画斋的空地上，说：“宋画斋的装饰一定要对，不要让内行人看笑话，如果现实生活中找不到，就到宋画里去找。”

贝老来到苏博新馆，指挥工人们吊装石头造假山。贝老说：“做园林没有文化不行，要有画家的眼光。”他俏皮地说：“现在我们开始画画，用石头画画，我就是画家。”

2006年5月

贝聿铭与东南大学中国古代建筑史教授朱光亚商谈宋画斋的设计。贝聿铭希望修茅草屋的技巧将来能够传承下去，认为这也是一种建筑工艺，不应该失传。并强调宋画斋是陋室，“要简单，不要繁复。越是简单的越是美的。”

贝聿铭第五次来苏

2006年9月

贝老走到明书斋的窗户边，看到有一棵树，他感觉这棵树种得太靠后了，马上从窗户边退到门边，站在门内说：“应该从这个角度就能看到那棵树。”贝老就是这样不放过任何细节。

来到宋画斋，贝老看到门锁着，就说：“这里的门不要锁，要一直敞开着，这样才能吸引游客入内。”

贝老又来到新馆继续察看。他说：“中国有句成语，叫精益求精，我们就要有这样的工作态度。”晚上，忙了一整天的贝老坐在山水园的茶亭里，眼前月柔鱼悦，贝老心情很好地说：“我来给天上的月亮打个电话。”他要说的，也许就是10月6日中秋夜，他将圆满为家乡设计一座博物馆的愿望。

苏州博物馆新馆外景

苏州博物馆新馆——外长廊也频有特点

苏州博物馆新馆

苏州博物馆新馆