米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906～1910年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：A.高迪
　　米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞罗那建成。设计米拉公寓的西班牙著名建筑
师A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的
人，他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，在米拉公寓设计
中，把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力，建筑形象奇特，怪诞不经。同时
吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合，采取自然的形式，精心去
探索他独创的塑性建筑楷模。
　　　　　　　　 林肯纪念堂，美国华盛顿（1919～1922年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：H.培根　
　林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计，坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高
地上，面积为2200平方米，对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法，
四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州。虽然平面似古希
腊神庙，但没有通常希腊神庙的山花，而是一个团进去的屋顶层，放在古典柱式的顶部。
纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅，侧厅内墙壁上绘制了表现林肯
一生中最显著成就和重要事件的壁画。整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林
肯雕像。在从入口到雕像这一纵向序列的引导下，人们会感受到气氛的庄严。尔后人们
会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像，林肯雕像的布置和纵横
方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛，这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔。
　　　　　　　　 斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909～1923年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：R.奥斯特柏格
　　本世纪20年代，创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保持着强
劲的势头。1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。瑞典建筑师R.奥
斯特柏格在市政厅设计中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而将历史上的多种建筑风
格与手法融合一起，创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。市政厅内的几个
大厅装饰华丽而不俗，具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精
品。
　　　　　　　　　施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年）
　　　　　　　　　　　　　 建筑师：G.里特维德
　　设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响。风格派艺
术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术
主张在建筑领域的典型表现。由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落，若
即若离的构图，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣，如同一座三
维的风格派绘画。施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。
　　　　　　　　　　　 包豪斯校舍，德国（1926年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：w.格罗皮乌斯
　　此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计，建于德国德骚市。它由教学楼、实习工
厂和学生宿舍三部分组成。空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体，既
独立分区，又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层，占地最多。宿舍在另一端，高六
层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室
和图书馆。建筑占地面积为2630平方米。这样不同高低的形体组合在一起，既创造了在
行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系，更体
现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑
的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。这座校舍和包豪斯学校的教
学方针与方法均对现代建筑的发展产生过极大的影响。
　　　　　　　　 萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928～1930年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：勒·柯布西耶
　　萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊，这是一个富豪的别墅。由勒·柯布西耶大师于1928
年设计，1930年建成。地段为十二英亩，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三层。
这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身，由于它在西方“现代建筑”历史上
的重要地位，被誉为“现代建筑”经典作品之一，它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城
市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。
1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：（1）支柱层，主
要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（）自由立面
（成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）。萨伏伊别墅就是

　 巴塞罗那博览会德国馆，西班牙（1929年）
　　　　　　　　　　　　建筑师：密斯·凡·德·罗　　
1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。博览会结束，该馆也
随之拆除了，存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。德国建筑大师密
斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处
理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨
进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布
局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。
　　这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。
大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割
又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成
奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地
的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、
鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风
格产生了广泛影响。
　　半个世纪以后，西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡
奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持。
　　　　　　　　　　 纽约帝国州大厦，美国（1931年）
　　　　　　　　　　　　建筑师：S.L.H.建筑事务所
　　在纽约繁华的曼哈顿岛上，30年代初在短短一年多时间里，建造了当时世界上最高
的楼房——帝国州大厦，高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
　　帝国州大厦1930年3月1日开始设计，设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙。4月7日开始树
起第一根钢柱，9月22日钢结构就安装完毕，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只
花去一年零一个月时间。钢骨架平均一天半完成一层，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最优秀的记录。这座大厦的施工之所以能如此高速，是和它的钢构件制作精确、
施工组织严谨分不开的。
　　　　　　　　　　　　流水别墅，美国（1935年）
　　　　　　　　　　　　　　建筑师：F.L.赖特
　　流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别
墅。这座房屋不大，建筑面积仅400平方米。可是，自它诞生以来，就受到人们的重视。
如今，半个世纪过去了，新建筑纷纷问世，但流水别墅依然受到人们的赞美，并被列为
国家重点文物加以保护。流水别墅位于一片风景优美的山林之中，F.L.赖特将别墅建在
地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪
流和小瀑布的上方。这幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更
新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨
时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像
是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断
北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水
流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。流水别墅不但是F.L.赖特本人
作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。
　　　　　　　　联合国总部大厦，美国纽约（1946～1952年）
　　　　　　　　　　　　　 建筑师：w.K.哈里森　　
　　联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。同时成立了有澳大利亚、
比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国
际顾问委员会。代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生。设计顾问委员会先后讨
论了53个方案。1947年5月通过了以法国建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案。
建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成。
　　联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。秘书处
大楼为板片式建筑，地上39层，高165.8米。其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面
为狭窄的实墙。大会堂匍匐在大楼的一侧，顶部和侧面呈凹曲线形。安理会会议楼在秘
书处大楼与大会堂之间，临靠河面。与历史上建造的政府和议会性建筑相比，联合国总
部建筑群十分特殊。其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。
联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同。

马赛公寓，法国（1946～1952年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：勒·柯布西耶
　　被人们称之为“马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。这座大型
公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试。勒·柯布西耶认
为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。他理想
的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼， *** 是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，
现代化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人们生活在“居住单位”中。一个
“居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容，设有各种生活福利设施，一栋建筑就
成为一个城市的基本单位。他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的“居住单位”
式公寓住宅大楼，可容纳337户约1600人居住。马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外
墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆除后，表
面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、
原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。
　　　　　　　　　　 朗香教堂，法国（1950～1953年）
　　　　　　　　　　　　　建筑师：勒·柯布西耶
　　由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年。一向讲几何构图的形式美，主张采
用新技术来满足新功能和创造新形式的“现代建筑”，并在建筑创作实践中遵循理性主
义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。这是一座位于
群山之中的小小天主教堂。它突破了几千年来天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超
常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒
·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。
　　　　　　　　 西格拉姆大厦，美国纽约（1954～1958年）
　　　　　　　　　　　　建筑师：密斯·凡·德·罗
　　纽约西格拉姆大厦建于1954～1958年，大厦共40层，高158米，设计人为著名建筑
师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。
　　二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。而人们又
把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦
正是这种倾向的典范作
　　大厦主体为竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，
没有变化。窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感
和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工
艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代
建筑的经典作品之一。
　　　　　　　代代木国立室内综合体育馆，日本东京（1964年）
　　　　　　　　　　　　　　建筑师：丹下健三
　　日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了
传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内
部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，
它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。
采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。
特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖
穴式住居，具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最
大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是
丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分
为之前与之后两个历史时期。
　　　　　　　　　悉尼歌剧院，澳大利亚（1959～1973年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：J.伍重
　　在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。在这座岛上矗立着一组似群
帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世闻名的悉尼歌剧院。悉尼歌剧院造型奇特，
外观不凡。八个薄壳分成两组，每组四个，分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于
小餐厅上。壳下吊挂钢桁架，桁架下是天花板。两组薄壳彼此对称互靠，外面贴乳白色
的贴面砖，闪烁夺目。
　　丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大，占地1.8公顷，坐落在距海面19米
的确良花岗岩基座上，最高的壳顶距海面60米。它包括一个2700座位的音乐会，一个
1550座位的歌剧院，一个550座位的剧场，一个420

　纽约世界贸易中心，美国（1973年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：山琦实
　　纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上最大的贸易机构，也是世界上最高的
建筑物之一。
　　纽约世界贸易中心占地约6.5公顷，它是一项耗资7亿美元，由六幢建筑组成的建筑
群，包括一座海关大楼，一座饭店，两座专供重要的政府贸易机构使用以及国际商品展
览用的九层大楼和两座主要建筑——高411.5米的110层塔楼。两座大楼都是方柱形体，
外形完全一样。每边宽63.5米，每幢塔楼面积达46.6万平方米，两幢塔楼面积合计有93
万多平方米。大楼的外墙是排列很密的钢柱，外表包以银色铝板。大楼受到很大的风压
力，在普通风力下，楼顶摆幅为2.5厘米，实测到的最大位移有28厘米。整个世界贸易
中心有5万人在其中工作。每天客人即达8万人次。两座大楼有46部高速电梯，114部区
间电梯，8部货梯。客梯一部最多可载55人。电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场，
并与地铁相连，可以迅速地将来往于世界贸易中心的工作人员及来客疏散到四面八方。
　　　　　　　　蓬皮杜艺术与文化中心，法国巴黎（1977年）
　　　　　　　　　　　 建筑师：R.罗杰斯和R.皮亚诺
　　蓬皮杜艺术与文化中心总造价约4.8亿法郎，总面积约10万平方米，地上六层，地
下四层。该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺术博物馆、公共情报
知识图书馆以及相应的服务设施。整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围，根本不像
我们常见的博物馆，倒像一幢地地道道的化工厂。这座艺术文化中心是意大利建筑师R.
皮亚诺和英国建筑师R.罗杰斯共同设计的。他们认为现代建筑常常忽视起决定性作用的
结构和设计。为了改变这一陈旧的观念，特意把结构和设备加以突出和颂扬，6层楼的
钢结构、电梯。电缆、上下水管、通风管道都悬挂在立面上，并涂上大红大绿的色彩。
建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置，将内部做成宽敞的无阻拦的大空间，
允许内部布置灵活变动。这座中心是本世纪高技派建筑的代表作。
　　　　　　　　　国家美术馆东馆，美国华盛顿（1978年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：贝聿铭
　　对贝聿铭而言，国家美术馆的扩建，不是在基地上创造一幢单纯的建筑物，基地受
条件限制，与原有馆舍的配合，在华盛顿的地位、建筑计划的需求等，这些都是艰巨的
挑战。
　　1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆，包括陈列馆和艺术研究中心两部分。它在议
会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地，位置很重要。但是地段的形状不完整，是
个斜角的楔（梯形）。因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年
建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合，
各自有出入口。这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门，处理得不好，会使人感
到一个是大门，一个是“狗洞”。设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形，
做陈列馆；一个较小的直角三角形，做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底
边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。这座建筑的整个构思都是由三角形
变化出来的，没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。陈列馆的中心是个
多层空间，有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出
及四进的廊子。参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。东馆与古典主义
的老馆及附近的美国国会大厦相邻，在对比中又有配合。开幕时由卡特总统亲自剪彩，
他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆。
　　　　　　　　　 海伊美术馆，美国亚特兰大（1983年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：R.迈耶
　　美国建筑师R.迈耶以擅长设计美术馆而闻名，海伊美术馆外部造型复杂多变，轮廓
生动。R.迈耶的建筑作品用白色，在阳光照射下，光影明暗层次十分丰富。内部有一扇
形中庭，内部空间在水平和垂直两个方向绵延流动，景象万千。
　　　　　　　　　　香港汇丰银行大厦，中国（1985年）
　　　　　　　　　　　　　　建筑师：N.福斯特
　　这是英国建筑师N.福斯特的作品。大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架，成为立面
的主角。大楼底部完全开敞，自动扶梯从二楼伸下来，人员即由扶梯往上进入大楼，楼
内空间也尽量开通。这座大楼处处显示现代技术的成就，属于“高技派”建筑风格，这
种建筑虽然不另加装饰，但实际造价相当昂贵。
　　　　　　　　　伦敦劳埃德大厦，英国（1979～1986年）
　　　　　　　　　　　　 建筑师：R.罗杰斯事务所
　　擅长以外露结构而表明其“高技派”（High－Tech）风格的理查德·罗杰斯是当今

卢浮宫扩建工程，法国巴黎（1988年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：贝聿铭
　　1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建
的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
　　扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35米。高
21.6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度证实了贝聿铭设计与
环境的紧密关系。金字塔的底边长35.4米，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃
及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体
清明透亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛
的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，
留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻
金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相
结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外
四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水
池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将
建筑与景观完整地合成为一体。
　　　　　　　　　　香港中国银行大厦，中国（1989年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：贝聿铭
　　香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业，历
时6年有余。大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。
要满足楼地板面积需求，要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展。
中国银行大厦位于香港中心区，楼高70层，总高度达315米（连同顶部的天线），总建
筑面积为128.60平方米。建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌深浅不一
的灰色花岗岩。整座大厦依靠四角12层高的巨形钢柱支撑，内外附加一系列包混凝土的
钢焊斜撑，这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成，且室内
无柱，空间开阔。大厦底层平面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形。
贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才，他着力刻画建筑的崭新造型，通过三角形母体
的巧妙变换，节节升高，造型简洁明快又极富标志性，形成了香港城市轮廓线的一个制
高点。
　　　　　　　　　　　太阪光的教堂，日本（1989年）
　　　　　　　　　　　　　　建筑师：安藤忠雄
　　教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起
人精神上的共鸣，安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间
创造，让人类精神找到了憩栖之所。大皈光的教堂，其设计是极端抽象简洁的，仅为
113.04平方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型，没
有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静谧的美，
与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆
的位置以及与太阳的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈
现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素“光”的表现上。
这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。
　　　　　　 毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙（1995～1997年）
　　　　　　　　　　　　　　 建筑师：F.盖里
　　毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资兴建，纽约古根海姆博物馆经营并提供展品，
被认为是面向21世纪的博物馆。这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。
该馆建筑面积2.4万平方米，位于勒维翁河滨。主要部分的体形弯扭复杂，难以名状。
博物馆造型由曲面块体组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面，钛
板总面积2.787万平方米。造型的独特是建筑师F.盖里近几年个人风格的继续；也是古
根海姆负责人的愿望，他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力，成为城市的标致。
　　F.盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使F.盖里的构思如虎添
翼。在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想，但这次的“包装”范围远远大于
他的其他作品。而主要展馆仍然是规整的。为利于布置展品，首层基座部分也是相对比
较规整的。动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。
博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌人城市肌里的构思也为造型独
特的博物馆增添了一些理论依据。
　　　　　　　　　　 香港新国际

　沈理源先生于1951年11月21日病逝于北京。
　　　　　　　　　　　　　关颂声（1892～1960）
　　关颂声，字校声，广东番高人，1892年8月29日生于天津，他曾就读于上海圣约翰
大学，1914年去美国留学，人麻省理工学院学习，1917年获建筑学学士学位。1919年回
国后先后任天津警察厅工程顾问、北宁路常年建筑工程师，并助理监造北平协和医院。
1920年他创办了天津基泰工程司，主要负责组织和对外联系业务。他还曾担任南京首都
建设委员会工程组委员。1928年曾参加全国大学工学院分系科目表的起草和审查工作。
他曾经是中国营造学社社员。
　　1931年“九一八”事变后，关颂声因拒绝任伪满洲国工程部长而遭监禁，后经营救
脱险返回上海。
　　1949年后去台湾。他在台湾的建筑设计作品有香港万宣大楼。邵氏大楼、台湾人造
纤维公司、台北综合运动场、台中省立体育场等。在台期间，曾担任台湾建筑师公会理
事长，对社会福利事业和体育事业也做出过贡献。
　　1949年以前，基泰工程司的业务曾遍及北京、上海、南京、重庆、广州、沈阳、香
港等地，它在近代中国建筑师开办的建筑师事务所中是最负盛名的。
　　关颂声先生于1960年11月27日病逝于台北。
　　　　　　　　　　　　　吕彦直（1894～1929）
　　吕彦直是山东省东平县人，1894年生于天津。他8岁丧父，9岁随姐姐侨居法国巴黎。
回国后入北京五城学堂，1911年改入清华学校，1913年毕业后去美国康奈尔大学，初学
电学，后改为建筑，1918年毕业。他曾作为美国建筑师墨菲（Henry Murphy）的助手，
参与金陵女子大学和燕京大学校园规划设计。回国后，先在上海与别人合作东南建筑公
司，从事建筑设计，主要设计有上海香港路银行公会大楼。不久，又在上海改办彦记建
筑事务所。
　　1925年9月，他荣获孙中山陵墓设计首奖，并被聘为陵墓建筑师。1927年5月由他设
计的广州中山纪念堂和纪念碑再度夺魁。
　　吕彦直于1929年3月18日在上海病逝。
　　　　　　　　　　　　　刘敦桢（1897～1968）
　　刘敦桢，字士能，1897年9月19日生于湖南省新宁县，1913年留学日本，1921年毕
业于东京高等工业学校建筑科。1922年回国后，在上海与柳士英等人共同创办华海公司
建筑部。1925年任教于苏州工业专科学校建筑科，1927年该校与东南大学合并，1928年
改称中央大学。1931年加入中国营造学社，1932年任学社文献部主任。1943年任中央大
学教授，1944年起任建筑系主任，同时兼任重庆大学教授。1946年起，任中央大学工学
院院长。1949～1952年任南京大学建筑系教授，1952～1968年任南京工学院教授，其间
在1960～1968年间还任建筑系主任。1953年，创办中国建筑研究室。1955年当选为中国
科学院技术科学部学部委员。
　　刘敦桢先生对北京、河北、河南、山东、江苏、四川、云南等地的古建筑和园林均
做过实地考察，并写下了数十篇调查报告，取得了多项研究成果。从1959年起，由他主
持编著《中国古代建筑史》，历时七载，八易其稿，于“文革”后出版。
　　他的重要学术著作有《中国住宅概说》、《苏州古典园林》以及《刘敦帧文集1～4
卷》。
　　刘敦桢先生于1968年4月30日在南京逝世。
　　　　　　　　　　　　　 赵深（1898～1978）
　　赵深先生1898年8月15日生于江苏省无锡县，1911年考入清华学校，1920年赴美国
宾夕法尼亚大学建筑系留学，1923年获硕士学位。他曾参加芝加哥大学摩天教学大楼的
设计。1926年与杨延宝同赴欧洲考察建筑。1927年3月回国，在上海青年会建筑处任建
筑师。1930年冬自设赵深建筑事务所。1931年2月与陈植合办赵深陈植建筑师事务所，
1931年冬童囗加入，1932年改名为华盖建筑师事务所。抗战期间，他常驻昆明，主持华
盖分部工作。1950—1952年联合另5家事务所的建筑师和工程师组织“联合建筑师工程
师事务所”。1952年担任华东建筑设计公司总工程师，1953—1955年任建工部中央设计
院总工程师，1956年回华东建筑设计院任副院长兼总建筑师。
　　他早期的主要设计作品有上海八仙桥青年会大楼、上海南京大戏院、南京铁道部办
公楼。在华盖期间，其合作设计的项目主要有南京外交部大楼、大上海大戏院、上海浙
江兴业银行等。他本人负责设计的有八仙桥青年会大楼（合作者：李锦沛、范文明）、
无锡茂新面粉厂、无锡申新纺织三厂、昆明聚兴城银行、无锡江南大学等。解放后，他
指导设计的主要工程项目有杭州西泠饭店、苏州饭店、福州大学。泉州华侨大学、上海
虹桥国际机场、赞比亚联合民族独立党党部大楼等。
　　赵深先生认为，建筑有其共性，但更应注意和突出其个性；在功能要求的基础上，
建筑造型要多样化、现代化。

赵深先生于1978年10月16日在上海病逝。
　　　　　　　　　　　　　杨银谬（1899～1978）
　　杨锡谬先生，江苏吴县人，上海交大土木工程科学士。1924～1929年在黄元吉开办
的凯泰建筑公司任建筑师。1930年在上海自办杨锡谬建筑师事务所，并任《中国建筑》
杂志发行人。1934年任上海《申报》建筑专刊主编。1948年复入凯泰建筑公司。1949年
与顾鹏程等人合办联合建筑师事务所。1951年入北京建筑设计院，任总建筑师兼三室主
任。1964年调人市规划局，后又回到市建院。
　　他的主要建筑设计作品有：上海中法报台、上海特区法院、百乐门舞厅、国立上海
商学院、南京饭店、大都会花园餐厅、北京太阳宫体育馆、网球馆、北京工人体育馆、
北京工人体育场、北京陶然亭游泳场、北京红领巾湖室外游泳场等项目。
　　杨锡谬先生曾任北京市人大代表，中国建筑学会第一、二、三、四届理事。
　　杨锡谬先生于1978年在北京逝世。
　　　　　　　　　　　　　林克明（1900～1999）
　　林克明先生1900年7月生于广东东莞市，曾在法国学习，1926年毕业于法国里昂建
筑工程学院。
　　1926年回国后，在汕头市工务科负责道路工程及城市规划方案。1929年为省立工业
专门学校兼职教授，1930年受聘为广州中山纪念堂建设工程顾问。1932年他创办了国内
最早的几个建筑工程系之一的襄勤大学建筑系，并任教授兼系主任。1933年成立林克明
建筑设计事务所。1945年任中山大学工学院建筑系教授。
　　1949年后，林克明先后在黄埔建筑管理局、广州市市政建设计划委员会、市建筑工
程局、市城市规划委员会、市设计院等部门任领导，负责技术领导工作。1972年任广州
市设计院副院长，1975年调任广州市基本建设委员会副主任兼总工程师。1979年起兼任
华南工学院建筑系教授及该校设计研究院院长。
　　林克明是第一、二、三届全国人民代表大会代表，第五届全国政协委员，广东省政
协常委，广州市政协副主席。1992年获广州市委。市人民政府授予的“广州市优秀专家
学者”称号。1990年被评为享受“政府特殊津贴”的专家。1953～1978年任中国建筑学
会常务理事、副理事长。
　　由他设计或负责主持的工程主要有：原中山图书馆（现改名为中山文献馆）、广州
中山纪念堂（任工程顾问）、广州市政府全署（现市政府办公大楼，该方案获方案竞赛
第一名）、黄花岗七十二烈士牌楼、襄勤大学工学院师范学院教学楼、苏联展览馆（中
苏友好大厦）、广东科技馆、羊城宾馆（现东方宾馆旧楼）等建筑。
　　他还著有《城市规划概论》、《现代建筑思潮》、《建筑设计原理》等著作。
　　林克明先生于1999年3月在广州病逝。
　　　　　　　　　　　　　 童囗（1900～1983）
　　童囗先生，字伯潜，满族。1900年10月2日生于辽宁省沈阳市，1925年留学美国，
入宾夕法尼亚大学建筑系。在全美建筑系学生竞赛中获1927年亚瑟斯·布鲁克纪念奖
（Arthur Spayed Brooke Memorial Prize）二等奖及1928年同一竞赛一等奖。1927年
获学士学位，1928年获硕士学位。毕业后，他在美国工作两年，1930年赴欧洲考察建筑。
回国后于1930～1931年间任东北大学建筑系教授、主任。1931年冬在上海加入赵深陈植
建筑师事务所，1932年该所更名为华盖建筑师事务所，他主要是主持图室工作，直至
1952年结束华盖的全部业务。1944年起兼任中央大学建筑系教授。1949年以后一直任南
京工学院建筑系教授、建筑研究所副所长。
　　在华盖建筑事务所期间，与赵深、陈植二人合作设计的主要项目有南京外交部大楼、
大上海大戏院、上海浙江兴业银行等。重束参加设计的工程约100项，其中主要的有南
京首都饭店、上海金城大戏院、南京下关电厂、南京中山文化教育馆、南京地质矿产陈
列馆等。晚年主要从事理论历史研究工作。
　　他还著有《江南园林志》、《Chinese Garens》（《中国园林》）。《Glimpses
of Gardens in Easters China》（《东南园墅》）、《近百年西方建筑史》、《重囗
画选》、《童囗素描选》等著作。
　　童囗先生于1983年3月28日病逝于南京。
　　　　　　　　　　　　　梁思成（1901～1972）
　　梁思成先生是广东省新会人，1901年4月20日生于日本东京，1923年毕业于清华学
校。1924—1927年在美国宾夕法尼亚大学建筑系学习，1927年2月获学士学位，当年6月
获硕士学位。1927年7月～1928年2月在美国哈佛大学研究院研究世界建筑史。1928年3
月与林徽因在加拿大温哥华结婚。1928年8月回国后创办东北大学建筑系并担任系主任，
直至1931年6月。1930年加入营造学社，1931—1945年任中国营造学社法式部主任。
1932～1933年在北京大学讲授建筑史。1933～1946年任中央研究院历史语言研究所

　梁思成先生于1972年1月9日在北京逝世。
　　　　　　　　　　　　　杨延宝（1901～1982）
　　杨延宝先生，字仁辉，1901年10月2日生于河南省南阳县。1915年考入清华学校中
等科，1921年留学美国宾夕法尼亚大学建筑系。1924年毕业后获硕士学位，后在美国费
城工作，曾参加了克利夫兰博物馆的设计。1926～1927年赴欧洲考察建筑，1927年回国
后加入天津基泰工程司，主持图房工作直到1948年。1940年起兼任中央大学建筑系教授。
1949年后历任南京大学、南京工学院建筑系教授、副院长和建筑研究所所长。1979～
1982年任江苏省副省长。1953年起当选为中国建筑学会第一、二、三、四届理事会副理
事长，第五届理事会理事长。1957年和1961年两次当选为国际建筑协会副主席。1955年
当选为中国科学院技术科学部学部委员。
　　由他主持设计的主要作品有京奉铁路奉天总站、北京交通银行。南京中央医院、清
华大学图书馆扩建工程、南京中山陵园音乐台、沈阳东北大学、北京和平宾馆等。他还
参加过北京人民大会堂、北京火车站、北京图书馆（新馆）、毛主席纪念堂等工程的方
案设计。他一生主持、参加及指导的建筑设计达100余项。
　　他的主要著作有《综合医院建筑设计》、《杨延宝建筑设计作品集》、《杨延宝水
彩画选》、《杨延宝素描选集》。他还撰写了许多有关城市规划、环境设计等方面的文
章。
　　杨延宝先生于1982年12月23日在南京病逝。
　　　　　　　　　　　　　陈伯齐（1903～1973）
　　陈伯齐先生1903年7月生于广东省台山县，1930年在日本东京工业大学学习建筑专
业，1934年又到德国的柏林工业大学建筑系学习，1939年毕业；在此期间先后到过欧洲
许多国家考察建筑。1940年回国后，在重庆大学受命创建建筑系井任首届系主任。此外，
先后在中山大学、华南工学院等校任教授、系主任。40年代曾任重庆浮图关体育场总工
程师、都市建设计划委员会委员兼建筑组组长。新中国成立后，曾任中国建筑学会理事、
中国城乡规划委员会委员及建筑创作委员会委员、高等工业学校建筑学教材编审委员会
副主任委员、广州建筑学会副理事长及广州市防空委员会工程处工程师等职。1958～
1959年作为广东建筑学会代表之一两次参加北京十大建筑设计组工作。他还曾任广东省
政协第一、二届委员会委员。
　　由他主持设计的主要作品有：重庆浮图关体育场，广州文化公园总体规划及展览馆
设计，广州女子师范学校规划及设计，广州园林一条街实验性住宅，武汉华中理工大学、
武汉水利电力学院和武汉测绘学校的校园总体规划，中山医科大学校区总体规划，广州
华南工学院总体规划及1号楼教学楼。化工楼设计等。他还参加过北京人民大会堂和广
西桂林风景城市规划的设计。他一生主持、参加和指导设计的工程达100余项。
　　陈伯齐先生1973年10月4日在广州市病逝。
　　　　　　　　　　　　　夏昌世（1903～1996）
　　夏昌世先生于1903年5月生于广东省一个华侨工程师家庭，年轻时赴德国学习，
1928年在德国卡尔斯普厄工业大学建筑专业毕业并考取工程师资格。1932年在德国蒂宾
根大学艺术史研究院获博士学位。回国后于1932～1939年在南京任铁道部、交通部工程
师。1940～1941年任国立艺专、同济大学教授。1942～1945年任中央大学、重庆大学教
授。1946～1952年任中山大学教授，1952年起改任华南工学院教授，1973年8月移居德
国弗赖堡市。
　　他曾担任过中国建筑学会第二、三届理事会理事，并任广东园林学会常务理事长。
1982年曾回国侨居香港，并先后返回广州指导和参加暨南大学华侨医院设计工作。
　　他的主要设计作品有：华南工学院图书馆、行政办公楼、教学楼及校园规划，广州
文化公园水产馆，中山医学院医院大楼、教学楼群和实验室等，湛江海员俱乐部，海南
亚热带研究所专家楼，武汉三所新建高等院校设计，鼎湖山教工疗养所，桂林风景区规
划与设计，广西医学院设计。其中中山医学院教学楼群1993年获中国建筑学会成立40周
年颁布的优秀建筑创作奖。
　　他著有《园林述要》一书，还在《建筑学报》、《园林学报》、《建筑理论与实践》
等杂志上发表了多篇有关亚热带建筑设计、中国园林及岭南庭园等方面的文章。
　　夏昌世先生于1996年12月4日在德国费赖堡市病逝。
　　　　　　　　　　　　　 谭垣（1903～1996）
　　谭垣先生1903年生于广东省中山县，早年在美国宾夕法尼亚大学建筑系读书，1929
年获学士学位。回国后参加上海范文照建筑师事务所，从1931年起兼任南京中央大学建
筑系教授，1934年2月起任专职教授。1937年随中央大学迁重庆，并在重庆大学建筑系
兼职。1947年到上海之江大学任教。从1952年起任上海同济大学建筑系教授

谭垣先生于1996年在上海病逝。
　　　　　　　　　　　　　林徽因（1904～1955）
　　林徽因原名林徽音，福建省闽侯人。1904年6月10日生于杭州，1920年随父赴欧洲
游历伦敦、巴黎、日内瓦，同年入伦敦圣玛利女校学习。1923年参加新月社活动。1924
年留学美国，入宾夕法尼亚大学美术学院，选修建筑系课程，1927年毕业，获美术学士
学位。同年人耶鲁大学戏剧学院，在G.P.帕克教授工作室学习舞台美术设计。1928年3
月与梁思成在加拿大温哥华结婚。1929年出任东北大学建筑系副教授，讲授《雕塑史》
和专业英语。1931年应聘到北京中国营造社任职。
　　1931～1946年在中国营造学社期间，参加调查研究中国古建筑，足迹遍及北京、河
北、山西、浙江、河南、山东、陕西等地。
　　1946年担任清华大学建筑系教授，讲授《中国建筑史》，并为研究生开设《住宅概
说》等专题课。1949年参加中华人民共和国徽设计工作，1951年为天安11广场人民英
雄纪念碑碑座设计纹饰和浮雕图案。1951年调查研究景泰蓝新图案，还亲自参与测试。
　　1950年兼任北京市都市计划委员会委员、工程师，1953年当选中国建筑学会第一届
理事会理事、《建筑学报》编委、中国建筑研究委员会委员。
　　参与设计的工程有北京大学地质馆、灰楼学生宿舍，云南大学学生宿舍，清华大学
教师住宅，中南海怀仁堂装修工程等。
　　她发表的有关建筑的论文主要有《论中国建筑之几个特征》、《平郊建筑杂录》
（与梁思成合著）、《清式营造则例》第一章绪论、《晋汾古建筑预查纪略》（署名林
徽因、梁思成）、《由天宁寺谈到建筑年代的鉴别问题》（署名林徽因、梁思成）、
《中国建筑史》（辽、宋部分）、《中国建筑发展的历史阶段》（与梁思成、莫宗江合
著）。
　　她的文学作品主要有《谁爱这不息的变幻》、《笑》、《情原）、《一天》、《激
昂》、《昼梦》、《瞑想》等诗篇几十首；话剧《梅真同他们》；短篇小说《窘》、
《九十九度中》等；散文《窗子以外》、《一片阳光》等。人民文学出版社出版了《林
徽因诗集》（1985年）。
　　林徽因集建筑师、教授、诗人、作家于一身，她是20世纪中国建筑界的才女。
　　林徽因1955年4月1日病逝于北京。
　　　　　　　　　　　　　卢毓骏（1904～1975）
　　卢毓骏先生1904年生于福建省福州市。1920年赴法国勤工俭学，后入巴黎国立公共
工程大学学习，1925年在巴黎大学都市规划学院任研究员。1929年回国，在南京考试院
工作。1949年到台湾，并于1961年创办台湾“中国文化大学”建筑与都市设计系。
　　他的主要建筑设计作品有南京考试院、考选委员会、大考场及铨叙部，汤山望云别
墅，南京高等法院，台湾科学馆，交通大学电子研究所、教职员宿舍，“中国文化大学”
校园规划及华冈校舍、大仁馆、大义馆、大伦馆、菲华楼、大恩塔，“司法行政部”大
法庭及法官训练所，台中日月潭玄及慈思塔、考试院等。
　　他的专著有《防空建筑工程学》、《防空都市计划学》、《新时代都市计划学》、
《现代建筑》、《中国建筑史与营造法》。他发表的论文主要有《建筑艺术新论》、
《三十年来中国之建筑工程》、《新时代工业化之应有认识》、（明堂新考——个中国
建筑师想像中的中国古代明堂》、《反映有机文明的中国建筑》、《都市计划及造园》、
《以柔克刚——防御原子弹建筑的若干构想》等。
　　他认为，一个好的建筑设计必须与都市计划有良好的配合。在教学中，他强调学生
要尽力多涉猎艺术、工学、设备等方面的专业知识，并多接触文学、哲学，只有如此才
能加强设计的深度。
　　卢毓骏先生于1975年在台湾病逝。
　　　　　　　　　　　　　刘鸿典（1904～1995）
　　刘鸿典先生，字烈武，1904年生于辽宁省宽甸县。1932年毕业于东北大学建筑系，
获学士学位。后在上海市中心建设委员会建筑师办事处任技术员，在此期间曾获实业部
颁发的建筑师证书。1936～1939年在上海交通银行任建筑师。1939～1941年在上海浙江
兴业银行总行任建筑师。1941年在上海创办宗美建筑专科学校，兼营建筑师业务。1947
～1949年成立鼎川营造工程司，执行建筑师业务。新中国成立后任东北工学院建筑系二
级教授，兼教研室和建校设计室主任。1956年任西安冶金建筑学院（现西安建筑科技大
学）建筑系首任系主任。历任中国建筑学会第一、二、五届理事会理事，建工部教材编
审委员会委员、国家建委科学研究审查委员会委员，是国家有特殊贡献专家津贴获得者，
他还参加了《中国大百科全书·建筑·园林·城市规划进、《美术辞林》、《陕西省地
方志》等大型辞书的编撰工作。
　　他的主要建筑作品有上海市中心游泳池、上海市中心图书馆、福州交

王华彬（1907～1988）
　　王华彬先生是福建省福州市人，1907年11月15日生。1927年毕业于清华学校庚款留
学生预备班，后留学美国欧柏林大学和宾夕法尼亚大学建筑学院，获硕士学位。1933年
回国，先后任上海市中心建设委员会建筑师、上海沪江大学教授、之江大学建筑学系主
任。教授。1949年后历任上海市房管局总工程师、建筑工程部华东工业建筑设计院总建
筑师、北京工业建筑设计院总工程师等。曾当选为上海市第一届人大代表，全国第三届
人大代表，历任中国建筑学会第二、三、四、五、六、七届理事、常务理事、副理事长。
先后当选为北京市土木建筑学会副理事长、理事长。
　　50多年来，王先生在建筑教育、建筑设计、科学研究与学术理论等方面做出了重要
贡献。他在中青年时期主持设计过很多住宅建筑、公共建筑及居住区的规划设计，主持
过全国性居住建筑、办公楼建筑及食堂建筑的整体标准设计等，他在建筑风格、建筑历
史、建筑标准、建筑科技等方面都发表过重要文章。他参加编制的汉字信息处理系统工
程中的《汉语主题词表》，荣获国家科学技术进步二等奖。他在中国建筑学会和键筑学
报》工作期间，为促进建筑学科的发展作了大量的工作，有力地推动了综合性学术活动
的开展和学术水平的提高。
　　王华彬先生于1988年8月22日在北京病逝。
　　　　　　　　　　　　　刘致评（1909～1995）
　　刘致平先生字果道，辽宁铁岭人，1909年生，1928年考入东北大学，是建筑系第一
班学生。1931年“九一八事变”后逃亡关内，入中央大学建筑系插班借读，1932年毕业。
1933年入上海华盖建筑师事务所。1934年到浙江省风景整理委员会任建筑师。1935年经
梁思成推荐，到北京中国营造学社任法式助理，1943年起担任中国营造学社研究员。
1946年以后担任清华大学建筑系教授、中国建筑科学研究院研究员。
　　从1934年到1945年，他的研究成果主要有：测绘杭州六和塔并做修复设计，协助梁
思成绘制《清工部工程做法》补图并撰写文字说明，协助梁思成编辑《中国建筑设计参
考图辑》（共10辑），调查研究河北沧州古建筑，做河北正定隆兴寺及赵州大石桥修复
设计，调查研究北京北海静心斋和恭王府，云南和四川民居，撰写四川广汉县志中有关
城市建设和建筑的篇章。
　　刘致平的主要著作有《中国建筑设计参考图辑》、《云南一颗印》、《中国建筑类
型及结构》、《中国居住建筑简史——城市、住宅、园林》、《中国伊斯兰教建筑》等。
　　刘致平先生于1995年11月14日病逝于北京。
　　　　　　　　　　　　　 张镈（1911～1999）
　　张镈先生祖籍山东省无棣县，1911年4月12日生于广州。1934年毕业于中央大学建
筑系。后在北平、天津、南京、重庆、广州等地和香港基泰工程司从事建筑设计工作。
1941～1944年，曾在北京故宫进行大量古建筑测绘工作。1940～1946年兼任天津工商学
院建筑系教授。1951年3月从香港回京，任北京市建筑设计研究院总建筑师。1995年退
休，聘为院顾问总建筑师。
　　张镈先生生前主持和指导设计了百余项重大工程，设计工程数量之多，实践经验之
丰富，造诣之深，设计水平之高在建筑界享有盛誉。人民大会堂、民族文化宫、友谊宾
馆、北京饭店东楼和贵宾楼等工程是其大量作品中的代表作。
　　张镈先生是无党派知名人士，曾任第四届全国人民代表大会代表、北京市第七、八。
九届人民代表大会常务委员会委员，他还是北京市政协第一、二、三、四届委员，并任
第三、四届政协常委。
　　张镈先生曾担任北京市人民政府专业技术顾问、首都建筑艺术委员会顾问。曾兼任
清华大学建筑系研究生班导师、北京工业大学建筑系顾问。
　　张镈先生从事建筑设计工作65年，把毕生的精力全部献给了建筑事业。在他晚年之
际，仍然笔耕不辍、著书立说，一生为祖国建筑事业的发展做出了重大贡献。1994年出
版张镈先生所著的《我的建筑创作道路》一书，是当代中国建筑师完成的第一本自传。
　　张镈先生于1999年7月1日在北京逝世。
　　　　　　　　　　　　　陈明达（1914～1997）
　　陈明达是湖南祁阳人。1932年经莫宗江介绍到中国营造学社工作，当刘敦桢助手，
并参加考察古建筑，整理绘制资料。1935年提升为研究生。1940年，随梁思成、刘敦帧
考察西南地区40余县的古建筑。1942年参加彭山崖墓发掘工作，并绘制了崖墓的地形图
和墓葬的建筑结构图。
　　1944年在重庆任中央设计局研究员，1945年参加重庆道路网及分区规划设计工作，
1946年任陪都建设委员会工程师。新中国成立后设计中共西南局办公楼和重庆市委办公
楼。1953年到文化部文物局任工程师，1960年调文物出版社任编审，1971年调建筑科学
研究院历史理论研究所