造园小诗所述：门内有径径欲曲，径转有屏屏欲小；屏进有阶阶欲平，阶畔有花花欲鲜，花外有墙墙欲低；墙后有松松欲古，松底有石石欲怪，石面有亭亭欲朴，亭后有竹竹欲疏，竹尽有室室欲幽，室旁有路路欲分，路合有桥桥欲危，桥边有树树欲高，树荫有草草欲青，草上有渠渠欲细，渠引有泉泉欲悬，泉去有山山欲深，山下有屋屋欲方，屋角有圃圃欲宽，圃中有鹤鹤欲舞，鹤报有客客不俗，客至有酒酒不却，酒行有醉醉不归。诗中的字头“门、径、屏……”等是常见的园林景物，诗中的第二个字“内、转、进……”等是两类景物的空间布局关系，诗中的落脚字“曲、小、平……”等表现了各种园景的形态，通过形来表达某种意境。从一进门之后即把人引进了生动、优雅、变化的园林美景中，通过景物、人物及其布局关系，运用许多形式美法则，使整个园林的展开如同一部大型的乐章，层层展开，有起有伏。其形式美法则运用举例如下：对比法则，如“低桥”与“高树”的对比，一高一低，一竖一平，构图完美；“鲜花”与“朴亭”的对比，使鲜的更鲜，朴的更朴，互相衬托，视觉效果强烈。平衡法则，如“路合有桥桥欲危”表现了路合之后，迎面一线飞桥，低压水面，站在其上有凌波而渡的“危”感。发射法则，如“室旁有路路欲分”即表现幽室旁有多条曲径，逐渐分开，在小小的空间里取得了变化多端的效果。调和法则，如“石”与“亭”的材质，色彩的协调统一。变异法则，如“怪石”形态的漏、绉、瘦等。群化法则，如“鲜花”及“青草”的繁茂。整个篇章有很强的节奏和韵律感，一幅幅优美、秀丽的园景跃然而出。即使是一组景物，也有前景、胜景、主景、余景的起伏变化。

形式美法则的运用存在问题：
片面强调景物的形式美：20世纪80年代以来，园林形式美学的多样与统一、调和与对比、对称与均衡、比例与尺度、韵律与节奏等，是园林界研究的热点。这些概念基本上源于西方的古典主义美学领域，中国古代匠人在造园时是否遵循这些原则，值得怀疑和探讨，而且它也不一定就是新园林的主要发展方向。可是，由于它和景点的“诗情画意”联系在一起，在当代园林的理论和实践中，成为一种理所当然的准则和必然的结果。

形式美似乎总是与现实相矛盾，好像理想与现实的矛盾一样，总是不得不放弃一些形式美~自己的理解，呵呵

我在园林设计理论方面学到的知识不是很扎实，在四个月的实习中一直在做施工，主要就是栽树！对于你说的形式美问题，我觉得可能设计人员或者比较专业的从业人员才会去用心的考虑！否则像我实习的施工单位，根本没人去考虑这些专业性很强的问题！设计的再好，没有好的施工队伍、没有高素质的从业人员，再美好的设计也体现不出来！或者达不到最接近理想的状态！像我经历的别墅区绿化，楼盘在长春，但是由上海的景观公司设计的！经常看到相关书籍或者杂志提到设计人员和施工人员要有很好的沟通，一方面是设计人员能监督施工人员，很好的表达出自己的设计理念，另一方面就是使施工人员能够理解设计人员的设计理念，用设计理念来直到施工！单就我经历的这个工程，这个沟通完全没有！首先我觉得由异地设计单位来设计乡土园林，本身就存在问题，最起码一部分植物异地的设计人员是不认识的，不能够很好的应用，只不过是把图标点在了cad上！我经历的这个项目的设计师就来过现场一次，专程坐飞机从上海过来的，在现场我看到甲方的绿化工程师带着这个设计师在场地里认树！！！甲方：“这就是山槐！”设计师：“哦。。。”
所以我觉得我们在谈论或者去充实一个理论的时候，一定要考虑如何最大限度的在实际中把它实现！也希望最基层的园林人能够有很强的专业意识，提高自己，也让民众对我们有更高的认识。南方什么情况我不知道，我在北方，当我和别人提到现在从事园林绿化方面的工作，大多数人的第一反应就是：啊，栽树的！！！我们从事的是一项很美好的工作，虽然自己很辛苦，但却能为社会造福，给人们创造良好的人居环境！！！希望大家共同努力，实现我们的价值，真正的把园林的美呈现给人民群众！
这是我的拙见，希望大家批评指正！！！

我们园林人很缺少形式美的训练，
在学校如此，工作了也如此

形式美是要讲究意境的吧？

形式美追求形式，只要形式符合内容，形式符合人的美感就是美。

形式美
发现现在很多的施工单位根本就没有这个理念.他们要的就是经济效益,种树只要树不死就行,能遮掩的遮掩,能节省的就节省,不是重点的可以不去理会.这样下去,我们的园林怎么发展啊.

没有高素质的从业人员，再美好的设计也体现不出来,这句话不全对哦

形式美法则的运用存在问题：
片面强调景物的形式美：20世纪80年代以来，园林形式美学的多样与统一、调和与对比、对称与均衡、比例与尺度、韵律与节奏等，是园林界研究的热点。这些概念基本上源于西方的古典主义美学领域，中国古代匠人在造园时是否遵循这些原则，值得怀疑和探讨，而且它也不一定就是新园林的主要发展方向。可是，由于它和景点的“诗情画意”联系在一起，在当代园林的理论和实践中，成为一种理所当然的准则和必然的结果。