“置石”造景，为园林景观带来无穷魅力

园林作为一门艺术，对意境有较高的要求，除了山、水的组合， “石”作为现代园林中必不可少的元素，带给了人们无穷的想象空间和精神享受。 △杭州滨江阳光金色海岸石材上独特的纹理、轮廓、造型、色彩、意蕴等都有着独特的美学意义，

园林作为一门艺术，对意境有较高的要求，

除了山、水的组合，

“石”作为现代园林中必不可少的元素，

带给了人们无穷的想象空间和精神享受。

△杭州滨江阳光金色海岸

石材上独特的纹理、轮廓、造型、色彩、意蕴等

都有着独特的美学意义，

将这些因素与现代美学中点、线、面结合，

有助于发挥园林景观中石景设计的美学特点。

落实到景观搭配中，

则石材可以结合植物、水景、道路等

在空间范围内营造不同的园林景观，

起到重要的构景作用。

△杭州滨江阳光金色海岸

所谓“石配树而华，树配石而坚”，

除了石材本身的特性可以对景观效果造成影响，

石材的布局也是非常有讲究的——

以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法被称为置石，置石能够用简单的形式，体现较深的意境，达到“寸石生情”的艺术效果。在空间组合中起着分隔、穿插、链接、导向及扩张空间的作用，如果置石得法，运用山石材料少，结构简单，可以起到事半功倍的效果。

园林置石的方式大致可分为三类

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孤置

孤置，江南又称“立峰”，多以整块体量巨大、

造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。

常用作园林入口的障景和对景，

漏窗或地穴的对景。

这种石也可置于廊间、亭下、水边，

作为局部空间的构景中心。

如北京颐和园的“青芝岫”，

故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。

孤置山石通常被作为视线焦点或局部构图中心 ，

在珠海城市恒荣溪谷项目中，

孤置山石成为园区景观的入口处的象征。

△珠海城市恒荣溪谷

作为突出主景，孤置选石宜体量大，

轮廓线突出，姿态多变，色彩突出，

具有独特的观赏价值，

石最好具有透、瘦、漏、邹、清、丑、顽、拙的特点。

在珠海城市恒荣溪谷项目中，

山石最富变化那一面朝向主要观赏方向，

并利用植物与水景柔化山石的硬感，

使孤置山石在环境中犹如一幅生动的画面。

△珠海城市恒荣溪谷

孤置山石应与环境比例合宜。

杭州滨江盛元湘湖里项目中，

孤置山石作为框景中的点缀，

在石材大小的选择上颇费了些心思。

设计师选用了大小妥当的山石，

使其近看不突兀，远赏不隐蔽，

在不同的角度下，呈现出多元化的景观体验。

△杭州滨江盛元湘湖里

孤置山石有时还能独自撑起景观一隅，

但这类选石的要求极高。独石构峰之石，

大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，

并具备透、漏、瘦、邹、清、丑、顽、拙等特点，

但由于其体积硕大，常常不易觅得。

注：图片源自网络

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對置

对置， 在建筑物前两旁对称地布置两块山石，

以陪衬环境，丰富景色。

南宁融创青溪府项目打造中，

采用两块体态较大的石头相对矗立，

在意境上形成相互呼应。

石块大小不能完全一致，这样既统一，

又富有变化，否则将会显得呆板生硬。

除了两块主要对景石，

周边还辅以少量石块做点缀，

再配以长情绿植和山水景墙，

景色之间呈现虚与实的变化，

构成一幅充满中国风情的水墨画。

△南宁融创青溪府

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群置

群置， 又称散点，即“攒三聚五”的作法。

常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡，

按体量不同，可分为大散点和小散点。

> > > 大散点 < < <

在峨眉山申阳九宾湿地大会所外，

有一片面积较大的枯山水景观，

其景观构成为绿树、苔藓、砂、砾、石等

变化相对单一的元素，

以此营造禅宗园林空灵神秘之感。

枯山水景观倾向“以砂代水，以石代山”，

砂与石两类简单的材料要呈现出广袤的意境，

这于设计师而言，不仅是对专业的挑战，

也是对品位的考验。

△峨眉山申阳九宾湿地

设计师采用散置手法中“大散点”的打造方式，

将若干山石以较大密度有聚有散地布置成一群，

石群内各山石相互联系，相互呼应，关系协调。

△峨眉山申阳九宾湿地

枯山水追求洒脱淡泊、脱离尘世的外在美，

重视内在的永恒感和归属感，

它以白砂为水，石块做山，

避免了水体的变幻莫测，

除去了花草树木的交替枯荣。

△峨眉山申阳九宾湿地

在枯山水里，一切都是恒定的，

所以在置石的选石上，

更偏向于具有原始意味的，

象征时间沉淀的石材。

例如未经切割，被河流、海洋强烈冲击

或侵蚀、生有锈迹或苔藓的岩石。

这类石头能显示出平实、沉着的感觉。

△西安绿地新里城

西安绿地新里城项目的置石摆放

更能体现出日本的禅意，

日本人视石为神祭拜，

石庭院便成为一处神圣场所。

西安绿地新里城项目中，

鹅卵石、砾石、山石相互搭配组合，

石与石之间有相对明显的边界，

将禅宗园林中无水石园的自律精神精彩展现。

△西安绿地新里城

造景选石时，无论石材的质量高低，

石种必须统一， 否则会使局部与整体不协调，

导致总体效果不伦不类、杂乱不堪。

造景选石无贵贱之分，若就地取材，

随类赋型，则最有地方特色的石材最为可取。

△西安绿地新里城

除了峨眉山申阳九宾湿地项目

和西安绿地新里城外，

杭州滨江盛元湘湖里项目的中庭水景中，

同样采用了群置中“大散点”的打造手法，

但不同的是其置石环境

是在水中铺设的石台上进行造型，

加大了设计手法和施工工艺的难度。

△杭州滨江盛元湘湖里

与九宾湿地的枯山水打造手法相对的是，

湘湖里项目采用了多种灵动的元素

—— 洞穴通透灵巧的太湖石

在水景呈现出半露半遮的形态，

配合着形态虬劲的造型古松和鲜艳多彩的时花，

再辅以池中欢快游乐的锦鲤，

整幅景观画面溢出掩盖不住的生机，

显得灵动多姿。

△杭州滨江盛元湘湖里

> > > 小散点 < < <

与大散点不同的是，小散点由多块山石分散布置，

但是属于单点放置，不掇合，

可营造高低错落，小中见大的意境。

△重庆融创玖玺台

在重庆融创玖玺台项目的草坪上

分布着多块体态均匀的石块，

不张扬、不聚合，形成简单的点缀。

这样的打造似组团景观节点中的一点惊喜，

在成群的植物中忽有石块凸显，

加强景观自然元素的同时，丰富了景观的特性。

△重庆融创玖玺台

> > > 掇山 < < <

置石还可以用作假山布局

——即用自然山石掇迭成假山，

其施工工艺被称为“掇山”，

是群置打造手法中的一种。

掇山的根本法则在与“因地制宜，

有真有假，作假成真” ，

其石块位置并非随意摆放，

而是掺进人们的意识，

通过设计人员的主观思维活动，

对自然山水的素材进行去粗取精的艺术加工，

加以艺术的提炼，使之呈现更打动人心的表达。

△珠海城市恒荣溪谷

以《富春山居图》意境为蓝本，

珠海城市恒荣溪谷的假山

采用2500吨英德石呈现出顾盼呼应的艺术打造，

其采用的石材大小相近，

利用“旱地堆筑”的打造手法，

将假山迭砌得凹凸交错，

形象自然，再辅以飞流而下的瀑布，

不禁让人产生一种绝壁之感。

△扬州虎豹品尊国际

扬州虎豹品尊国际中的悬壁石景

多了一份巧夺天工的意味，

其采用大体量房山石

从上至下构造了多层次的石景结构。

房山石青中含白，

白中有青的色调蕴含着自然的韵味，

当与清水、睡莲相照应，

更是显露出“出淤泥而不染”的气质。

△东莞OPPO工业园

东莞OPPO工业园中的假山

同样采用了“壁”的堆栈手法，

但与城市溪谷项目中的飞瀑假山不同的是，

OPPO工业园置石堆砌出的更似一个小陡壁。

在陡壁高处，

迭水随着迭筑的山石流入以孤石点缀的带状水景，

山、水、石之间形成强烈的共鸣，

再辅以绿植和灯光的添彩，

构成的是古朴清矿、妙曼自然的景观生态。

△东莞OPPO工业园

此外，OPPO工业园项目中，

与陡壁水景相呼应的

是以造型石块铺设在水中形成汀步的

另一类效果石景，

为了达到景观艺术效果和汀步功能效果的双重性，

看似简单的几块汀步石，

实则经过了设计师多次的考虑和选择才得以落定。

△成都中国铁建西派国樾

成都中国铁建西派国樾中的群置置石

则为项目增加了更多的互动性，

看似规整的置石堆砌成一条蜿蜒的水中小径，

人们可以在这条小径上行走玩耍，

尽情享受“水中漫步”的感觉。

△成都中国铁建西派国樾

置石组景不仅有独特的观赏价值，

而且能陶冶情操，带给人无尽的精神享受。

无论哪种置石方法，在选石过程中，

应首先熟知石性、石形、石色等石材特性 ，

其次要 准确把握置石的环境 ，

如建筑物的体量、外部装饰、绿化等因素，

在现代园林设计中必须从整体出发，以少胜多，

这样才能使置石与环境相融洽，

形成自然和谐之美。

△成都中国铁建西派国樾

研究置石成为现在园林中的风格特色、

发展趋势，

探索现代园林中置石的新方法、

原则和注意事项，

对置石的广泛应用于现代园林

则具有重要的现实意义，

我们不难预测，

置石的造景手法在未来将有足够的施展空间。

我们拭目以待。

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