转自公众号：凤凰空间 这几天，各省的高考成绩陆续揭晓了，接下来最重要的工作，就是填报志愿。 这个决定很可能会改变人的一生，必须要慎重。 但是，你此时选择的志愿，也绝不应该是限制你未来的枷锁。 今天要和你分享的 建筑大师们，他们最终选择建筑的原因与契机各不相同 ，有的是从小的理想，有的是试错之后的选择，还有的是阴差阳错的命运安排。
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这几天，各省的高考成绩陆续揭晓了，接下来最重要的工作，就是填报志愿。
这个决定很可能会改变人的一生，必须要慎重。
但是，你此时选择的志愿，也绝不应该是限制你未来的枷锁。
今天要和你分享的 建筑大师们，他们最终选择建筑的原因与契机各不相同 ，有的是从小的理想，有的是试错之后的选择，还有的是阴差阳错的命运安排。
他们18岁的时候，和现在的你一样迷茫。
（图源：unsplash）
01
他们学习各种专业，绕了个大弯子才成了建筑师
很多建筑师在大学中的专业都不是建筑学，可以说 他们都 是 “半路出家” ，但多元化的学习经历，都为他们的建筑设计作品增添了别样的底蕴。
被称为 “意大利之谜”的建筑师卡洛·斯卡帕 ，有着“建筑诗人”的美誉，他的专业是美术，在威尼斯皇家美术学院接受了完整的古典主义美术教育。但在当时，柯布西耶、赖特、蒙德里安等人所倡导的新建筑和艺术思潮让斯卡帕了解了现代主义，并让其对建筑产生了兴趣，正是这种 矛盾抗争的建筑艺术文化环境 ，造就了斯卡帕作品独特而丰富的文化底蕴。
卡洛·斯卡帕（图源：维基百科）
毕业后，斯卡帕做过室内设计、展览设计、玻璃设计等工作，直到二战后，才被认可为建筑师，斯卡帕的一生中，最为人称道的建筑作品，就是他的一众 历史建筑改造项目 ，特别是那些以现代元素唤醒既存历史文脉生命的设计，他的作品遍布意大利各个城市以及其他国家。
卡洛·斯卡帕代表作品：维罗纳古堡博物馆的修复改造（图源：《卡洛·斯卡帕：超越物质》）
雷姆·库哈斯 最初的专业和职业是记者和电影编剧，1963年，19岁的库哈斯开始在《海牙邮报》担任记者，1968年，库哈斯得到了一项重要的工作，那就是报道当年发生在布拉格和巴黎的骚乱，这项工作让他接触到了职业建筑师，于是他放弃了记者的工作，去伦敦学习建筑， 从此在建筑界开始了他的“狂想”之旅。
纪录片《雷姆 REM》海报（图源：豆瓣）
记者的思考方式深深影响了库哈斯日后的工作理念，使得他始终能从社会、文化的角度去看待建筑，他认为建筑应对应每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性，他认为 “建筑学最有趣的东西在于抵达新世界而非返回旧世界”，他始终呼吁创造符合时代的建筑，用建筑引领新的社会生活方式。
雷姆·库哈斯代表作品：中央电视台总部大楼（图源：Archdaily）
林徽因 十几岁的时候随父亲周游欧洲，对建筑学产生了浓厚的兴趣，可是当她去宾夕法尼亚大学留学时，才知道由于对性别的偏见，宾夕法尼亚大学建筑系不收女生，于是林徽因只能曲线救国，读了美术系，但她旁听了建筑系的所有课程，当你真正热爱一件事情，就会跨越任何阻碍，去成就它。
林徽因（图源：中国营造学社纪念馆）
欧蒂娜·戴克 （Odile Decq），因其独特的妆扮和口头禅“质疑与叛逆造就了我”，而被称为 “建筑界的朋克女王” 。欧蒂娜·戴克最开始是在布列塔尼的大学学习艺术史，后来她为作家Philippe Boudon工作，因为Boudon当时正在写关于建筑理论的文章，潜移默化之中使她对建筑产生了极大的兴趣，4年后，她辞掉工作，决定去攻读建筑专业。
欧蒂娜·戴克（图源：Archdaily）
从业40多年来，欧蒂娜·戴克一次次打破常规，不断挑战人们的视觉极限，从未让人失望。
欧蒂娜·戴克代表作品：南京直立人化石大遗址博物馆（图源：Archdaily）
02
没上过大学的他们，选择在实践中学习
不是科班出身又如何？这些建筑大师甚至连正式的大学学位都没有，他们的经历告诉我们：有独立的思考能力，从实践中学习，可能会取得更大的成就。
现代主义大师 勒·柯布西耶 ，本来打算继承他父亲的瓷釉和雕刻事业，但他在学习绘画的过程中逐渐展现出建筑的才华，于是他的艺术史老师查尔斯·拉波拉特尼（Charles L’Eplattenier）建议他学习建筑专业。
柯布西耶和朗香教堂（图源：Archdaily）
但年轻的柯布西耶并没有选择上学，而是踏上了旅途，年轻的柯布西耶，走遍了欧洲，去到了雅典、威尼斯、维也纳、慕尼黑，并同时在几个建筑事务所做学徒。 在路上，他对人生对建筑都有了全新的认识 ，柯布西耶还绘制了很多精致的建筑速写，通过观察世界，柯布西耶拓展了视野，将焦点转向了更广阔的世界，才有了他日后在建筑上的巨大成就。
柯布西耶在旅途中的绘画作品（图源：Archdaily）
完全体现柯布西耶建筑思想的萨伏伊别墅（图源：Archdaily）
弗兰克·劳埃德·赖特 ，1991年被美国建筑师协会称为“有史以来最伟大美国建筑师”，虽从未获得过建筑学位。
赖特（图源：Archdaily）
在仅就读了一年土木工程系的课程后，由于对教育系统的失望，赖特于1887年从美国威斯康辛大学麦迪逊分校退学。之后他搬到芝加哥，申请了在Adler & Sullivan的工作机会，开启了6年的学徒经历。他说：“教育总是以是什么为根据。教育给你展现有过什么，然后让你对可能的内容进行推演。我们所追求的教育不能够，也不会是个预言。”
赖特的代表作品：流水别墅（图源：Archdaily）
密斯 · 凡 · 德 · 罗 出生于德国亚琛一个普通的石匠家，这意味着他没什么机会去接受正规教育，早年，密斯作为泥瓦匠学徒，给很多建筑师打工，积累了绘制建筑草图的经验。
密斯 · 凡 · 德 · 罗（图源：Archdaily）
1907年，密斯完成了第一个独立项目里尔（Alois Riehl）住宅，这使得他有了在彼得·贝伦斯事务所工作的机会，1912年密斯离开贝伦斯事务所，开始以“少就是多”的现代设计原则在建筑界大放异彩。
密斯 · 凡 · 德 · 罗代表作品：巴塞罗那世博会德国馆（图源：Archdaily）
03
他们是正统科班出身，却也经历了迷茫和反抗
即便是正统科班出身的建筑师，他们也曾在学习的过程中对自己的专业产生种种质疑。
因为儿时对于上海滩建筑的喜爱， 贝聿铭 去美国留学时想要学建筑专业，但他只是单纯地将建筑与房子画上等号，对这个专业几乎一无所知。到了美国之后他才发现，这里面还有那么多门类，你可以成为一个建筑师、工程师，或建造者，没有绘画功底的贝聿铭选择了做一名建筑工程师，而非建筑设计师。
但在学习的过程中，贝聿铭 敢于放弃和改变，不断选择最适合自己的 ，最终他在哈佛遇到了影响他一生的导师——现代主义建筑学派代表、包豪斯创始人格罗皮乌斯，并接受了包豪斯式的建筑教育。
贝聿铭（图源：Archdaily）
毕业后，贝聿铭在美国的地产行业工作多年， 直至40多岁才开始真正的建筑设计 ，1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆是贝聿铭的成名作之一，落成时他已经60多岁，虽然经历了波折，但他最终还是找到了自己挚爱的事业，并创造出了被世界铭记的作品。
贝聿铭代表作品：卢浮宫博物馆玻璃金字塔（图源：unsplash）
33岁就设计出蓬皮杜艺术中心的 伦佐·皮亚诺 ，出生于一个建筑商的家庭，从儿时开始他就决定要成为一名建筑师，但在他进入大学之后，却觉得想要从事这一行，不能局限于学校教给你的知识，于是他没日没夜地在事务所打工，很少到学校上课。
伦佐·皮亚诺（图源：Archdaily）
伦佐·皮亚诺认为，大学给他的最重要的财富，是一种 “了解社会的渴望” ，一种知识上的贪婪，这对于成为建筑师是很重要的。因为建筑是一座“冰山”，可见的是浮在水面上的很少一部分，而水面下才是建筑的主要部分，其中包含了社会、人类学、历史、地理学、气象学、科学等。伦佐·皮亚诺给青年人的建议是： 不要以别人作为自己的样板，你们必须构筑你们自己。
伦佐·皮亚诺代表作品：蓬皮杜艺术中心（图源：Archdaily）
让·努维尔 的父母都是老师，希望他学习数学和语言，然而16岁的他被绘画与艺术迷住，在与父母的沟通与妥协中，建筑成了一个折中的选择，他最初的想法是先攻读建筑专业再转去美术。
让·努维尔（图源：Archdaily）
在学习建筑专业的过程中，让·努维尔意识到，学校只会教技法上的东西，而且学校只是在重复性的教授标准的规则，刻板、毫无创新、缺乏想象力，于是他试图与规则作对，虽然设计与作业被否让他碰壁，甚至连毕业设计也是在毕业几年后提交才最终获得毕业证书，但最终让·努维尔找到了最适合自己的设计方式。
让·努维尔代表作品：卡塔尔国家博物馆（图源：Archdaily）
由于家境窘迫，年轻时的 弗兰克·盖里 做了两三年卡车司机工作，在晚上去学校学习艺术课程，服过兵役之后，弗兰克·盖里进入了哈佛大学学习城市规划，而不是建筑。
弗兰克·盖里（图源：Archdaily）
之所以选择城市规划，是因为盖里当时认为建筑师只有在城市规划领域，才能更积极地改造世界，但学了之后才发觉，规划学院的课程非常沉闷。于是盖里向学校提出申请，成为一个“自由”学生，可以参加所有的课程，却不能得到任何学分。就这样，盖里自己规划了自己的建筑教育。
弗兰克·盖里代表作品：毕尔巴鄂古根海姆博物馆（图源：pixabay）
1981年，18岁的 王澍 考进南京工学院（东南大学）建筑系，而这只是一个偶然，老师们一致认为他该去北大念个中文系，而从小学画画的王澍只想进美术学院，但家人觉得学艺术不容易生存，帮他打听到了建筑学是一个“会画画的工科专业”，于是王澍报考了这个当时几乎没多少人知道的专业，当时班主任老师觉得他要去学砌砖瓦、盖房子，简直是疯了。
王澍（图源：Archdaily）
上学时的王澍非常叛逆，不惜得罪自己的导师，公然写了一篇名为《破碎背后的逻辑——中国当代建筑学的危机》的文章，从梁思成到自己的研究生导师，一口气评论了十几个建筑界的老先生。硕士毕业论文《死屋手记》，也几乎把当时的整个中国建筑学界都怼了一遍。
毕业后，王澍也一直“不务正业”，直到1997年，王澍与妻子成立了“业余建筑工作室”，才正式回归建筑设计领域， 而这条叛逆的路，却让他日后收获了丰盛的果实。
王澍代表作品：中国美术学院象山校区（图源：Archdaily）
结语
（图源：pixabay）
年轻意味着稚嫩与脆弱，但也有无知者无畏的激情与热情，勇往直前的坚强力量。
大学专业固然重要，但不要觉得一次选错，就意味着人生的定局，站在时间的长河来看，这些不过是你生命中一朵微不足道的小浪花。
希望这些建筑师的故事，能为苦恼志愿填报的你，带来一份鼓励与温暖，愿你一直朝着梦想前行。
参考资料：
《建筑师的20岁》（东京大学工学部建筑学科 / 安藤忠雄研究室 编，译者: 王静、王建国、费移山，出版：清华大学出版社）
《卡洛·斯卡帕：超越物质》（作者：[澳大利亚] 帕翠西亚·皮奇尼尼、[意大利] 洛伦佐·佩纳蒂，译者：尚晋，出版：江苏凤凰科学技术出版社）
《贝聿铭建筑探索》（黄健敏等 编著，出版：江苏凤凰科学技术出版社）
《九位没有建筑学位的建筑大师，却影响了整个现代建筑》（ArchDaily）
《人物丨极具争议的建筑大师：雷姆 · 库哈斯》（公众号：匠山行记）
