来源：专筑（ID：iarch-cn）

隈研吾描述了他的创造性方法，人们甚至可以将他的体育场列入日本建筑师出色作品名录中。

随着奥运报道的开始，日本奥林匹克体育场背后的建筑师的名字振聋发聩。然而，取代了扎哈·哈迪德的原先而有争议的方案的隈研吾被广泛讨论的作品，很难被认为具有“标志性”或具有“纪念性”，这种类型的建筑经常发生这样的情况。但是，板条木包层和三层种植树木的形式构成了建筑师所谓的“活树”的基础。

GC Prostho 博物馆研究中心 / Daico Ano

Courtesy of The Images Publishing Group

太宰府天满宫表参道星巴克咖啡 / Masao Nishikawa
Courtesy of The Images Publishing Group

长竹墙 / Satoshi Asakawa
Courtesy of The Images Publishing Group

体育场优雅的格子木设计借鉴了隈研吾的其他作品，例如东京的 SunnyHills 蛋糕店，它被描述为是对日本传统建筑的改造。与此类似，数字 47 在整个设计过程中都发挥着重要作用：这座建筑高约 47 米、周围种植了 47,000 棵树木、建筑的木材来自日本的 47 个县。现在日本著名的建筑师的新书将这一设计置于隈研吾作品的文脉中，对他更广泛的建筑方法做出了决定性的陈述。

地形强调出了隈研吾的建筑如何与周围的文化和环境自然融合，让读者能够将他在东京 2021 年奥运会主体育场的工作置于更广阔的设计背景下，例如苏格兰的 V&A博物馆邓迪分馆和东京最新的火车站，以及更多人尺度的作品，比如韩国的济州球度假村。

Architizer 分享了隈研吾的介绍摘录，概述了将他的工作主体编织在一起的线索：

屋顶/鸟 / Keishin Horikoshi/SS Tokyo
Courtesy of The Images Publishing Group

贝桑松艺术中心和音乐城 / Nicolas Waltefaugle
Courtesy of The Images Publishing Group

苏州相城区阳澄湖旅游交通中心 / Erieta Attali
Courtesy of The Images Publishing Group

“我在整个 90 年代的主要关注点是让建筑消失。日本在持续到 80 年代的异常高速经济增长导致了泡沫，经济在 90 年代初期突然停滞。作为一名建筑师，我已经忙了很多年，但在90 年代，突然间所有工作都在没有任何事先警告的情况下被取消。”

上世纪90 年代的日本非常寂静，一切都非常黑暗。日本有些人称这为‘丢失的十年’，在此期间东京的工作岗位很少。由于无事可做，我去了日本各地；我在旅途中遇到了各种各样的事情，也遇到了很多有趣的人。在建筑师的生活中，有一段时间没有工作其实非常重要。

我在濑户内海的一个叫做大岛的岛上遇到了很多人，他们被要求设计一个引人注目的天文台。在我看来，他们无疑认为，由于我是一名在 80 年代东京繁荣时期和经济泡沫时期工作的建筑师，因此我可以创建一个真正引人注目的天文台。然而，我的感觉正朝着与 80 年代的自信美学完全不同的方向，我想让建筑消失在周围的环境中。

我非常不喜欢自己作为一名建筑师，与我的前辈一样在 80 年代的繁荣时期以庆祝的方式创造了引人注目的建筑。我完全厌恶这一切。

尽管被要求设计一个显眼的天文台，但我想设计一个看不见的天文台。我这样的行为相当反常。

V&A Dundee / Hufton Crow
Courtesy of The Images Publishing Group

虹口Soho / Eiichi Kano
Courtesy of The Images Publishing Group

FRAC 马赛 / Nicolas Waltefaugle
Courtesy of The Images Publishing Group

让建筑消失的最简单方法就是把它埋于地下。我认为观景台所需的功能，包括观景台本身，连接它的台阶和洗手间，都应该用泥土覆盖而使它们消失。当我制作模型来研究这个设计时，我意识到一件非常重要的事情，实际上这座建筑并没有完全消失。

尽管我认为我已经让建筑消失了，但那个地方出现了新的地形。我创造了新的地形，而不是建筑。而且我意识到的重要一点是，让建筑消失是不可能的。我意识到，虽然我认为我已经让建筑隐形了，但不可避免地会创造出其他东西来取而代之。我没有注意到我需要对在那个位置创建的东西负责。因此，我承担了为代替建筑而创建的新地形的责任。

这种责任可能比创建建筑更为重大。由于建筑的寿命一般可以用几十年来计算，你可以采取最终建筑将不再在那个位置的态度。然而，对于地形来说又并非如此。尽管由于风雨的影响，地形会以不同的方式发生变化，但它仍然永远留在那个位置。当你创建的地形在不可阻挡的时间长度内继续存在时，你需要承担与该事实相称的责任水平。当我意识到这一点时，我创建建筑的方式完全改变了。经济泡沫的破灭让我意识到了这件重要的事情。”

船坞 1862 / Erieta Attali
Courtesy of The Images Publishing Group

北京茶馆 / Nacasa & Partners
Courtesy of The Images Publishing Group