“虽由人作，宛自天开。” ——《园冶》 注：图片源自网络 园林作为一门艺术，对意境有较高的要求，除了山、水的组合，“石”作为现代园林中必不可少的元素，带给了人们无穷的想象空间和精神享受。 △杭州滨江阳光金色海岸 石材上独特的纹理、轮廓、造型、色彩、意蕴都有着独特的美学意义，将这些因素与现代美学中点、线、面结合，有助于发挥园林景观中石景设计的美学特点。落实到景观搭配中，则石材可以结合植物、水景、道路等在空间范围内营造不同的园林景观，起到重要的构景作用。
“虽由人作，宛自天开。”
——《园冶》
注：图片源自网络
园林作为一门艺术，对意境有较高的要求，除了山、水的组合，“石”作为现代园林中必不可少的元素，带给了人们无穷的想象空间和精神享受。
△杭州滨江阳光金色海岸
石材上独特的纹理、轮廓、造型、色彩、意蕴都有着独特的美学意义，将这些因素与现代美学中点、线、面结合，有助于发挥园林景观中石景设计的美学特点。落实到景观搭配中，则石材可以结合植物、水景、道路等在空间范围内营造不同的园林景观，起到重要的构景作用。
△杭州滨江阳光金色海岸
所谓“石配树而华，树配石而坚”，除了石材本身的特性可以对景观效果造成影响，石材的布局也是非常有讲究的——
以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法被称为置石，置石能够用简单的形式，体现较深的意境，达到“寸石生情”的艺术效果。在空间组合中起着分隔、穿插、链接、导向及扩张空间的作用，如果置石得法，运用山石材料少，结构简单，可以起到事半功倍的效果。
园林置石的方式大致可分为三类
孤置 ， 江南又称“立峰”，多以整块体量巨大、造型奇特和质地、色彩特殊的石材作成。常用作园林入口的障景和对景，漏窗或地穴的对景。这种石也可置于廊间、亭下、水边，作为局部空间的构景中心。如北京颐和园的“青芝岫”，故宫御花园内的钟乳石、珊瑚石、木化石等。
孤置山石通常被作为视线焦点或局部构图中心 ，在珠海城市恒荣溪谷项目中孤置山石成为园区景观的入口处的象征。
△珠海城市恒荣溪谷
作为突出主景，孤置选石宜体量大，轮廓线突出，姿态多变，色彩突出，具有独特的观赏价值，石最好具有透、瘦、漏、邹、清、丑、顽、拙的特点。在珠海城市恒荣溪谷项目中，山石最富变化那一面朝向主要观赏方向，并利用植物与水景柔化山石的硬感，使孤置山石在环境中犹如一幅生动的画面。
△珠海城市恒荣溪谷
孤置山石应与环境比例合宜。 杭州滨江盛元湘湖里项目中，孤置山石作为框景中的点缀，在石材大小的选择上颇费了些心思。设计师选用了大小妥当的山石，使其近看不突兀，远赏不隐蔽，在不同的角度下，呈现出多元化的景观体验。
△杭州滨江盛元湘湖里
孤置山石有时还能独自撑起景观一隅，但这类选石的要求极高。独石构峰之石，大多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，并具备透、漏、瘦、邹、清、丑、顽、拙等特点，但由于其体积硕大，常常不易觅得。
注：图片源自网络
南宁融创青溪府项目打造中，采用两块体态较大的石头相对矗立，在意境上形成相互呼应。 石块大小不能完全一致，这样既统一，又富有变化，否则将会显得呆板生硬。 除了两块主要对景石，周边还辅以少量石块做点缀，再配以长情绿植和山水景墙，景色之间呈现虚与实的变化，构成一幅充满中国风情的水墨画。
△南宁融创青溪府
群置， 又称散点，即“攒三聚五”的作法。常用于布置内庭或散点于山坡上作为护坡，按体量不同，可分为大散点和小散点。
> > > 大散点 < < <
在 峨眉山申阳九宾湿地 大会所外有一片面积较大的枯山水景观，其景观构成为绿树、苔藓、砂、砾、石等变化相对单一的元素，以此营造禅宗园林空灵神秘之感。枯山水景观倾向“以砂代水，以石代山”，砂与石两类简单的材料要呈现出广袤的意境，这于设计师而言，不仅是对专业的挑战，也是对品位的考验。
△峨眉山申阳九宾湿地
设计师采用散置手法中“大散点”的打造方式，将若干山石以较大密度有聚有散地布置成一群，石群内各山石相互联系，相互呼应，关系协调。
△峨眉山申阳九宾湿地
枯山水追求洒脱淡泊、脱离尘世的外在美，重视内在的永恒感和归属感，它以白砂为水，石块做山，避免了水体的变幻莫测，除去了花草树木的交替枯荣。
△峨眉山申阳九宾湿地
在枯山水里，一切都是恒定的，所以在置石的选石上，更偏向于具有原始意味的，象征时间沉淀的石材。例如未经切割，被河流、海洋强烈冲击或侵蚀、生有锈迹或苔藓的岩石。这类石头能显示出平实、沉着的感觉。
△西安绿地新里城
西安绿地新里城项目的置石摆放更能体现出日本的禅意，日本人视石为神祭拜，石庭院便成为一处神圣场所。西安绿地新里城项目中，鹅卵石、砾石、山石相互搭配组合，石与石之间有相对明显的边界，将禅宗园林中无水石园的自律精神精彩展现。
△西安绿地新里城
造景选石时，无论石材的质量高低， 石种必须统一， 否则会使局部与整体不协调，导致总体效果不伦不类、杂乱不堪。造景选石无贵贱之分，若就地取材，随类赋型，则最有地方特色的石材最为可取。
△西安绿地新里城
除了峨眉山申阳九宾湿地项目和西安绿地新里城外，杭州滨江盛元湘湖里项目的中庭水景中，同样采用了群置中“大散点”的打造手法，但不同的是其置石环境是在水中铺设的石台上进行造型，加大了设计手法和施工工艺的难度。
△杭州滨江盛元湘湖里
与九宾湿地的枯山水打造手法相对的是，湘湖里项目采用了多种灵动的元素——洞穴通透灵巧的太湖石在水景呈现出半露半遮的形态，配合着形态虬劲的造型古松和鲜艳多彩的时花，再辅以池中欢快游乐的锦鲤，整幅景观画面溢出掩盖不住的生机，显得灵动多姿。
△杭州滨江盛元湘湖里
> > > 小散点 < < <
与大散点不同的是，小散点由多块山石分散布置，但是属于单点放置，不掇合，可营造高低错落，小中见大的意境。
△重庆融创玖玺台
在重庆融创玖玺台项目的草坪上分布着多块体态均匀的石块，不张扬、不聚合，形成简单的点缀。这样的打造似组团景观节点中的一点惊喜，在成群的植物中忽有石块凸显，加强景观自然元素的同时，丰富了景观的特性。
△重庆融创玖玺台
> > > 掇山 < < <
置石还可以用作假山布局——即用自然山石掇迭成假山，其施工工艺被称为“掇山”，是群置打造手法中的一种。
掇山的根本法则在与“因地制宜，有真有假，作假成真” ，其石块位置并非随意摆放，而是掺进人们的意识，通过设计人员的主观思维活动，对自然山水的素材进行去粗取精的艺术加工，加以艺术的提炼，使之呈现更打动人心的表达。
△珠海城市恒荣溪谷
以《富春山居图》意境为蓝本，珠海城市恒荣溪谷的假山采用2500吨英德石呈现出顾盼呼应的艺术打造，其采用的石材大小相近，利用“旱地堆筑”的打造手法，将假山迭砌得凹凸交错，形象自然，再辅以飞流而下的瀑布，不禁让人产生一种绝壁之感。
△扬州虎豹品尊国际
扬州虎豹品尊国际中的悬壁石景多了一份巧夺天工的意味，其采用大体量房山石从上至下构造了多层次的石景结构。房山石青中含白，白中有青的色调蕴含着自然的韵味，当与清水、睡莲相照应，更是显露出“出淤泥而不染”的气质。
△东莞OPPO工业园
东莞OPPO工业园中的假山同样采用了“壁”的堆栈手法，但与城市溪谷项目中的飞瀑假山不同的是，OPPO工业园置石堆砌出的更似一个小陡壁。在陡壁高处，迭水随着迭筑的山石流入以孤石点缀的带状水景，山、水、石之间形成强烈的共鸣，再辅以绿植和灯光的添彩，构成的是古朴清矿、妙曼自然的景观生态。
△东莞OPPO工业园
此外，OPPO工业园项目中，与陡壁水景相呼应的是以造型石块铺设在水中形成汀步的另一类效果石景，为了达到景观艺术效果和汀步功能效果的双重性，看似简单的几块汀步石，实则经过了设计师多次的考虑和选择才得以落定。
△成都中国铁建西派国樾
成都中国铁建西派国樾中的群置置石则为项目增加了更多的互动性，看似规整的置石堆砌成一条蜿蜒的水中小径，人们可以在这条小径上行走玩耍，尽情享受“水中漫步”的感觉。
△成都中国铁建西派国樾
置石组景不仅有独特的观赏价值，而且能陶冶情操，带给人无尽的精神享受。无论哪种置石方法，在选石过程中， 应首先熟知石性、石形、石色等石材特性 ， 其次要 准确把握置石的环境 ，如建筑物的体量、外部装饰、绿化等因素，在现代园林设计中必须从整体出发，以少胜多，这样才能使置石与环境相融洽，形成自然和谐之美。
△成都中国铁建西派国樾
研究置石成为现在园林中的风格特色、发展趋势，探索现代园林中置石的新方法、原则和注意事项，对置石的广泛应用于现代园林则具有重要的现实意义，我们不难预测，置石的造景手法在未来将有足够的施展空间。我们拭目以待。
