假山制作的刻字铭文工艺手法有多少
自古名山均有铭文刻字，铭文赋予山的灵性，仿造名山大川制作的塑石假山，也留有铭文、在塑石假山上的具体细节通过电脑放大和具体字体的实际雕刻尺寸和比例。通过电脑设计的雕刻图像，按整个雕刻山体的尺寸打印出1:1尺寸的喷绘图，然后把喷绘图一块一块按施工图标记按序排放好，做好喷绘图贴到山体上的前期工作。 首先是放线，找出整体的垂直水平线和山体的施工中线，按打印出来的喷绘图的大小放线。并标记好那一块使用那一块的喷绘图，其次：把打印出来的施工喷绘图按着放出来的线，按序号，一一固定到塑石假山山体上面。 最后：在通过喷绘图上的字体用漆勾画出雕刻字体的样式，及雕刻图画的轮廓，在轮廓描绘好后，把喷绘图从塑石假山的砂浆面层上解下，从而形成一个山体雕刻的大致图案。山体雕刻的详细图案描绘出来合格后，就开始进入下一个雕刻阶段。 雕刻阶段：人工雕刻时，从上到下按设计的雕刻深度和勾画到塑石假山的轮廓精细雕刻。
假山制作的一些简单知识
假山，是我国园林中优秀的传统艺术，已有两千多年的历史，假山制作要经过选料、筑池、叠山、装饰四个阶段来进行。选料：大型山石的制作，无论是硬质石料与软质石料、不论是吸水与不吸水，都要求做到石料统一，规格统一（块状或条状）。筑池：叠山理水，筑池是理水的一种手段。水是山的血脉，有水则灵。水池的式样有多种。常见的是圆形，通常直径在5至10米，深度在80至120厘米；水深减除20厘米口沿，保持60厘米至100厘米；池底留有管道放水。叠山：假山不论是多体的（组合式），或单体的（孤峰式）；它都是由主体（主峰）、客体（客峰）、衬体（矮山）三部分构成的。 假山制作一般采纳国画中的高远法和深远法。高远法：主体应排在前面左侧或右侧，若主体在左，客体即在右，形成开合式、一大一小、一高一矮、互相呼应。主峰挺拔险峻、后面山坡缓缓延伸，与后座衬体（远山）形断意连。主峰耸立面前，形成开门见山欲先藏的手法，使人感到境界越大，对中部的山水景色产生"可见而又看不清"的诱惑力，使游人必须再移步往前看个究竟。深远法：主体的高度比例和高远法相同，其
青岛庭院设计--假山制作
崇尚自然向往返璞归真的环境空间是人们的追求。“园无石不秀”“居无石不雅”，以自然山石为庭院的主景，已越来越受到人们的喜爱。假山瀑布、小桥流水、亭廊花架、树木花草与建筑等共同构筑着和谐舒适的环境空间。 一、庭院假山。是相对真山而言，以自然的山石为蓝本，用天然的山石叠砌出微型“真山”，浓缩了大自然的神韵和精华，使人从中领略到自然山水的意境。 1．假山的天然石材有：太湖石、英石、斧劈石、石笋石、千层石、龟纹石等等。 太湖石：中国四大传统名石之一。产于江交界的太湖地区，亦称洞庭石。太湖石有水旱两种，“旱太湖”产于湖周围山地，枯而不润，棱角粗犷，特有婉转之美。“水太湖”产于水中，因长期受波涛冲击，年代久远，多成孔穴，面面玲珑，十分稀贵。 英石：始产于广东英德，故又称英德石。石质坚而润，以灰英石多见，色泽呈灰青色，面多皱多棱，“瘦、皱、漏、透”四字简炼的描述了石英的特点。斧劈石：沉积岩。有浅灰、深灰、黑、土黄等色。产江苏常州一带。具竖线条的丝状、条状、片状纹理，又称剑石，外型挺拔有力，但易风化剥落。可人为加工，清秀飘逸。锦川石：表似松皮形状，如笋，俗称石笋。色淡灰绿、土红，带有眼窠状凹陷，产浙、赣
塑石假山的风水说法和摆放
在任何东西之间都会有一种“风水”的说法，它从意义上来讲有一定的吉兆、风水不是一成不变的，地有地运，房有房运、人有人运、按玄空风水理论、风水受星球变化的影响每时每刻都在发生着变化，每年的吉位在变、甚至每月都在变，风水这种变化和不同的人发生着不同的变化，那我们生活当中也会有一些东西牵扯着“风水”比如目前在我们身边出现的越来越多的塑石假山，园林艺术，今天跟大家透漏一下在园林中假山的风水秘密。 1、在园林风水中，带水池的塑石假山制作除了注意摆放位置外，还要注意塑石假山和水泥的比例，在现代园林风水中，对于塑石假山水池是以砂论还是以水论存在很多争议，多数的风水师认为，塑石假山明显大于水池，就以砂论，塑石假山制作小于水池就以水论。 2、塑石假山制作要错落有致。塑石假山总体的垂直方向和水平方向都要有所错落，不宜过于零碎，最好是大伸大缩，注意总体效果。塑石假山制作错落得宜，不仅美观，而且提高塑石假山山体的视觉稳定程度。 3、别墅园林设计中塑石假山制作一般建于池侧，其高度不