装饰材料的室内设计论文
1质感转换创新设计 设计师通过改变鹅卵石的排列方式以及赋予其变化，将材料转换成完全相反的质感，充分表达了空间的情感。装饰材料的质感转换还可以通过保留其艺术特征如色彩、肌理、规格等属性而改变其质感来实现创新。例如，瑞典IceHotel冰雪酒店设计，以传统木桌为表现对象，保留其形态等大部分属性而改变其质感特征，用冰块代替木头，冰块给人的感觉是结实、冰冷、纯洁的，而木头的质地则是亲近、柔和的，用冰块的质感来塑造桌子可以带给人强烈的视觉冲击力，同时也塑造了一个亲近自然、高贵洁净、时尚新颖、别具一格的空间。 2自然形态的模拟和再现 天地万物都是在自然中产生的，所以，设计的创新也应该效仿自然，向自然学习，遵循自然规律。设计师往往通过模仿自然形象或通过自然的事物来寄寓、暗示、折
基于传统图案下室内设计论文
一、蒙古族传统图案元素的类型 （一）植物图案 1.卷草纹。卷草纹是蒙古族的信仰图案，从构成形式上来看，卷草纹以植物藤曼为主体，相互交错，叶片和花蕾点缀其中，具有一定的连续性。一般情况下，卷草纹与石榴、牡丹、葡萄等图案有机融合，创造出具有一定祈祷意义的植物图案。2.莲花。蒙古族信仰佛教，而莲花是佛的象征，所以蒙古族喜爱用莲花做图案。莲花象征着美好、纯洁，会激发人们对美的追求。同时，莲花还有隐喻爱情的意思，受到了普遍追捧。如莲花与牡丹花结合在一起，寓意“荣华富贵”。3.松。自古以来，文人墨客都为松的风姿所倾倒，它的生命力极强，不管在什么样的生存环境下，都依旧浓郁苍葱，因此松象征着坚强不屈、意志刚强，蒙古人也喜用松做装饰纹样，寓意“长寿”。4.竹。每当寒露突降，竹都能保持节节挺拔的态势。蒙古人赋予它志高万丈、性格刚强的寓意，在传统图案纹饰中，竹被视为“平安如意”的象
荷兰风格派室内设计论文
1荷兰风格派的起源 在所有的现代造型艺术运动中，也许只有风格派最难以为人所接受。从自然造型来看，虽然在一些作品中有些退化的参照点，但非常有限。在该派之前也曾有过一些个人的抽象作品，如康定斯基早期的抽象作品，但仍可以说，风格派是现代艺术运动中第一个纯抽象艺术运动。实际上，我们在风格派的思想中小难找到一些与“包豪斯”学派类似的设计原理，远在德国的“包豪斯”与风格派思想遥相呼应，尽管二者之间毫无联系。 2国外建筑与室内设计中的荷兰风格派 一种典型风格的形式，通常是和当时的人文因素和历史背景密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵;从这一深层含义来说，风格又小停留或等同于形式。需要着
传统文化中现代室内设计论文
一、传统文化与现代室内设计 传统文化是一个笼统的称谓，凡是有着一定的历史积淀及传承作用的，相对较为稳定的文化性的综合体都可以称为传统文化，传统文化包含多方面含义，不仅包括物质层面的文化，同时也包含意识层面的文化，是一种复合体。传统文化在设计中的作用是不言而喻的，特别是在经济全球化的今天，本土化设计成为了当今设计发展的原动力，同时也是一个国家或者地区形成其独立设计风格的基础。现代室内设计区别于传统室内设计，以人性化需求为依托，不仅需要满足人们的物质需求，同时需要注重人民的精神感知，著名设计教育家王建柱老师将室内设计定义为：“室内设计是环境设计的重要组成部分，是环境设计的一个主要的部门，是对建筑空间内部进行的一种理性的创造，是精神与物质并重的创作活动。”现代室内设计有别于其他设计，同时和其他设计存在一定的共通性，都需要以文化为支撑，以需求为落脚点。