装饰材料的室内设计论文
1质感转换创新设计 设计师通过改变鹅卵石的排列方式以及赋予其变化，将材料转换成完全相反的质感，充分表达了空间的情感。装饰材料的质感转换还可以通过保留其艺术特征如色彩、肌理、规格等属性而改变其质感来实现创新。例如，瑞典IceHotel冰雪酒店设计，以传统木桌为表现对象，保留其形态等大部分属性而改变其质感特征，用冰块代替木头，冰块给人的感觉是结实、冰冷、纯洁的，而木头的质地则是亲近、柔和的，用冰块的质感来塑造桌子可以带给人强烈的视觉冲击力，同时也塑造了一个亲近自然、高贵洁净、时尚新颖、别具一格的空间。 2自然形态的模拟和再现 天地万物都是在自然中产生的，所以，设计的创新也应该效仿自然，向自然学习，遵循自然规律。设计师往往通过模仿自然形象或通过自然的事物来寄寓、暗示、折
基于传统图案下室内设计论文
一、蒙古族传统图案元素的类型 （一）植物图案 1.卷草纹。卷草纹是蒙古族的信仰图案，从构成形式上来看，卷草纹以植物藤曼为主体，相互交错，叶片和花蕾点缀其中，具有一定的连续性。一般情况下，卷草纹与石榴、牡丹、葡萄等图案有机融合，创造出具有一定祈祷意义的植物图案。2.莲花。蒙古族信仰佛教，而莲花是佛的象征，所以蒙古族喜爱用莲花做图案。莲花象征着美好、纯洁，会激发人们对美的追求。同时，莲花还有隐喻爱情的意思，受到了普遍追捧。如莲花与牡丹花结合在一起，寓意“荣华富贵”。3.松。自古以来，文人墨客都为松的风姿所倾倒，它的生命力极强，不管在什么样的生存环境下，都依旧浓郁苍葱，因此松象征着坚强不屈、意志刚强，蒙古人也喜用松做装饰纹样，寓意“长寿”。4.竹。每当寒露突降，竹都能保持节节挺拔的态势。蒙古人赋予它志高万丈、性格刚强的寓意，在传统图案纹饰中，竹被视为“平安如意”的象
荷兰风格派室内设计论文
1荷兰风格派的起源 在所有的现代造型艺术运动中，也许只有风格派最难以为人所接受。从自然造型来看，虽然在一些作品中有些退化的参照点，但非常有限。在该派之前也曾有过一些个人的抽象作品，如康定斯基早期的抽象作品，但仍可以说，风格派是现代艺术运动中第一个纯抽象艺术运动。实际上，我们在风格派的思想中小难找到一些与“包豪斯”学派类似的设计原理，远在德国的“包豪斯”与风格派思想遥相呼应，尽管二者之间毫无联系。 2国外建筑与室内设计中的荷兰风格派 一种典型风格的形式，通常是和当时的人文因素和历史背景密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵;从这一深层含义来说，风格又小停留或等同于形式。需要着
环境艺术设计与室内设计论文
一、室内设计和环境艺术的相互贯通 随着现代结构技术以及计算机科学技术的发展，现代建筑设计的水平也得到相应的进步和提高。不仅有建筑设计、庭院设计以及室内设计之间的相互关联的空间序列的整体设计，而且在设计中还应用到室内外空间相互贯通和渗透设计方法，例如室内空间室外化以及室外空间室内化等等，具体做法有把大自然中的青山绿水或花草树木等引入室内，以及把各种形式的遮阳避雨或放松休息设施等安置在大自然中等等。这种室内环境和室外环境的互相穿插、结合以及变换等方式，打破了原先室内外的界线，给人们的生活创造了灵活的、舒适的空间。这种灵活的、舒适的空间符合现代人们的快节奏、高效率生活和工作的需要，体现了现代室内设计以人为本的宗旨，使人们工作或生活在大小形态各异、安全舒适的室内空间的同时，又能享受到大自然中各具特色的优美景色。国内外的室内设计在实践中不断前进和突破，使得室内设计在空间方面的发展，使其对建筑空间再创造的环境艺术设计不仅限于室内环境。