宋代两位男女大词人的庭院 2
二欧阳修的庭院与李清照的庭院肯定是不尽相同的，虽然二人同为宋代，词风相近，但家境不同，性别不同，际遇不同，个人喜好不同，审美观点当然不一样。为了弄清楚这一点，我们先要了解中国园林学上的两对审美概念：一是“亏蔽”；再是“奥如”与“旷如”。先说“亏蔽”，最早语出宋代苏舜钦的《沧浪亭记》[4]，它有遮隔的意思。而遮隔具有深化园境，造成景深的功能，它是一个概念。而“亏蔽”则包含两个概念，它既有“蔽”，阻断人的视线的功能，又有让视线通过的透空之处的“亏”空。在中国园林中，常用的“亏蔽”手法有：花木亏蔽、山石亏蔽、屋宇亏蔽等。倘若对两家词句细细品味，我们会发现欧阳修《蝶恋花》中的庭院运用的是花木――杨柳作为遮隔帘幕，造成了深远的园林庭院建筑意境。这主要产生是“蔽”的效果。而李清照《临江仙》中的庭院运用的是屋宇加云雾产生“亏”的效果，并且这种效果有一种朦胧的深静的审美意境，而女性词人细腻的千千愁结自在其中了。“奥如”与“旷如”的范畴，最早是由唐代的文学家柳宗元提出来的，他在写山水小品《永州龙兴寺东丘记》时说明了这个审美效果。[5]