现在就为大家献上基础教程的最终篇——《案例解析》。前三篇分别讲述了参数、材质和灯光，本篇将讲述一个完整的案例，详细讲述从渲染到后期的完整流程，将前三篇所提到的内容应用到一个实例当中，希望能为大家提供一个参考。目的是为大家提供一种表现设计的方法，而非限定了表现的思维。个人觉得，设计的表现能力还是要有的，毕竟有很多细节跟感觉难以用文字来表达，只有设计者自己懂得，若是连基本的表达能力也不具备，就难以让人看到自己的想法。至于有人反对用计算机图像来作为建筑可视化的工具，我想说，目的是一致的，只是途径不一样而已，技术在发展，时代在改变，计算机图像自然有它自身的优势，选择它并不代表忽略其它的途径，并不代表最原始的手绘表达已经被淘汰，计算机图像也要求我们有对色彩、明暗、空间等的深刻理解，我们不妨认真思考掂量下。

本篇将分为 ①场景模型的细化和赋予材质 ②布光 ③渲染出图 ④ps后期 四个大部分，其中的细节我会在接下来的讲解中逐一讲解。

本篇教程最后将会提供教程案例的模型场景以及PS的后期PSD文件的下载地址。

注意：本篇教程将会改用vray1.6进行讲解，因为之前被1.49逼惨了，BUG实在是太多了，各种崩溃各种慢。

首先打开模型，如下图。可见是一个较为简单的建筑模型，加上一个沙盒做的地形，还有一个水面。

渲图之前，先选择需要表现的角度，这样可以节省不少不必要的工作，一切细化工作和材质调整都针对需要表现的角度，集中火力，效果好效率高。假设我就选择了下图的角度~

定好大致的角度以后，把这个角度保存下来，以便出图的时候直接切换到这个角度，无需每次调整。点击“视图”→“动画”→“添加场景”，保存场景的视角。 接下来，根据基地来进行场景的布置。我假设坡地上铺的是草，建筑的背后是树林。首先就可以给坡地赋予一个草地的材质，su 中赋予材质的方法我就不展开了，相信大家都知道。

现在整体感觉比之前要完整了些，大家不要急着去弄树，因为树的模型会影响操作的流畅性，现在应该转向调整建筑主体的材质。给材质之前，先把前面的那些人删掉=.=看着略蛋疼。 看模型，其总共才5种材质，这个调节起来比较快。

1号材质，假定为灰色的亚光表皮。 2号材质，假定是白色的亚光墙面。 3号材质，玻璃。 4号材质，石砌的墙。 5号材质，刷了黑色亮面漆的金属。

1号材质的赋予

一般来说，物体表面都会有反射。定义为灰色亚光的材质，我们可以给予灰色的漫反射颜色，然后加上微弱的反射，将光泽度调低使其产生模糊的反射。但是，如此大面积的墙，只给予一个如此单调的材质，效果肯定非常生硬。一般来说，墙面的颜色会有细微的随机变化，此时我们可以采用带有随机效果的贴图作为素材来制作一张贴图。 

 在ps中打开上图，在它上面新建两个图层。如下图

 在新建的两个图层里填充灰色，要求两者有细微的差别，一个颜色稍微深一些。

 选定最上方的图层后，点击红色标记处为其添加蒙版，如下图

【此处解释一下何为蒙版，可能有些同学会不太了解。通俗的说，蒙版就像是窗花，我们透过窗花看东西，有部分的画面就会被窗花挡住，蒙版也一样，其作用就是遮挡图层，使其只露出一部分。蒙版使用灰度来控制遮挡的，255,255,255的白色表示完全不遮挡，绝对的黑色表示完全的遮挡，而灰色就是过度，颜色越深，遮挡的强度越大。于是我们可以利用蒙版来控制图层所要显示的部分。此处使用蒙版制作贴图，是希望大家能够掌握这个知识点，提升应变能力，其实现成的贴图还是有很多的。】 选择“背景”图层，也就是打开的那张图片，按ctrl+a全选整张图片，再按ctrl+c复制。此时，按住alt，再左键单击上一步创建的蒙版，进入到蒙版的编辑，再按ctrl+v粘贴，把图片用作蒙版。如下图

 此时可以点击下图位置来退出蒙版的编辑

此时可以看到视图呈现的是下图的效果，我们已经获得了一张贴图。

把刚制作的贴图赋予到场景的对象中，调整大小直到合适。接下来就可以在vray的材质编辑器中编辑该材质，点击vray工具栏的“M”打开vray的材质编辑面板，可以看到，在漫反射（diffuse）的一栏中已经添加了贴图，也就是刚刚制作的贴图，在预览视口中也能看到大致的效果。如下图

 接下来创建反射图层，右击该材质创建反射图层（reflection），此时预览视口中可以看到陶瓷一般的反射效果，如下图。

【注意：在vray1.6和更高的版本中，创建反射图层的时候会自动添加菲涅尔贴图，低版本的话需要手动添加】

 亚光墙面不可能有如此光滑的反射，所以需要把高光（hilight）和反射（reflect）的光泽度（glossiness）降低，这里我都使用0.75，还有反射的强度也太大了，虽然已经添加了菲涅尔贴图，但是对于亚光的墙来说，强度还是太大，于是我调到0.2.如下图

【注意：曾经有些同学问我，为什么光泽度调低了，表面还是那么光滑？是因为只将高光的光泽度调低了，大家要注意，应该同时调整高光跟反射的光泽度】

此时的效果已经可以接受了，往后微调要在打灯以后进行调整。（在我放出的场景中，我使用了光泽度贴图，也就是在光泽度一栏的高光和反射右边的m处添加了贴图，目的在于使物体表面的光泽度富有变化，比单一的光泽度效果要好）

2号材质的赋予

白色的亚光材质，跟上一个材质一样，墙不可能全白，需要有微弱的颜色变化，所以我使用下图作为漫反射贴图赋予到对象上。

 操作的步骤与上一个材质调整基本上一样，创建反射层，调节反射强度和光泽度大小，此处我直接给出参数，如下图。

3号材质的赋予

玻璃，这个材质没什么好说的，唯一值得提醒的就是，玻璃的模型需要有厚度。下图直接给出参数。

4号材质的赋予

石砌的墙，这个也非常简单。首先找到一张合适的贴图。

操作步骤也与一号材质基本相同，用su的材质编辑器赋予场景对象材质后，打开vray的材质编辑面板进行编辑。砖的材质只需再添加凹凸贴图即可。如下图，在凹凸（bump）处添加漫反射所使用的贴图就行了。

5号材质的赋予 

黑色的亮面漆。大家可以观察身边类似的材质，思考一下应该调整哪些参数。据观察，除了黑色的底色意外，还带有淡淡的反射，而有点模糊。此时参数的调整方法已经明确了，只需将漫反射调成黑色，再创建一个反射图层，然后将光泽度调低。如下图

 到这里为之，建筑主体的材质和初步场景的材质已经完成了。

这时候开始细化周围的环境。首先从水下手。看上图那个水，是绝对不及格的。水的漫反射不能直接贴水的照片，需要有属性的设定，而且水是有厚度可言的，我建议大家使用一个有体积的水。创建一个长方体，代替原来的水面，删掉原有的水，并且要创建一个平面或方体作为水底。如下图

水材质赋予

水材质的调试曾在材质篇中提到过，本案例中的水材质调整方法与其基本相同。只需根据场景来调整噪波的尺寸和凹凸的强度。下图是我的调试结果。

 噪波的设定

我随便选了一张HDR作环境，目的在于测试。这里我就不展开HDR的用法了，因为灯光篇里我提及过，而且本案例往后的内容中将会详细讲到布光的部分。现在来测试一下场景。

从上图可以看到，各种材质已经没有太大的问题了，如果有问题，可以独立进行调整。 这时候可以着手为环境添加细节了。看上图“草地”的效果，不太理想，完全没有草地应有的一丝丝的感觉。所以我决定在上面铺一些“草”。首先，把场景中现有的对象全部隐藏，方便操作。 新建一个图层，命名为“grass”（目的在于分图层管理，方便显示和隐藏），并在这个图层中创建一个矩形，赋予它一张贴图并调整好贴图的大小和位置，如下

接下来旋转复制并成组，如下图

现在在vray材质编辑器中编辑这个草的材质。在透明度（transparency）中添加alpha通道。如下图

 添加alpha通道的目的在于，过滤平面多余的部分，让其呈现出“草”的形状。如下图

现在可以把草铺到坡地上了。【给大家推荐一款插件MatrixProximity，用于组件的阵列，下载地址http://www.sublog.net/archives/44226 其使用方法非常简单，这里不展开了】 铺完后，效果如下。

现在渲染一下查看效果。。没渲完就直接放上来了，草的效果不太理想，而且有些地方的alpha失效了。。。估计是beta版的bug，毕竟还不是正式版。但是有ps，后期的时候可以处理。【机子不太好的同学可以省去这一步，因为VFS对于漫反射中加通道的优化比较差，渲染速度不理想，要是时间过长，倒不如省去这一步，直接使用平面的草地】

草地已经弄完了，现在开始着手添加树木。大家可以从网上下载一些树木的组件添加到场景中。本案例中就使用了中等精度的树木组件，效果较为理想而且速度较快。 新建一个图层并命名为trees，选定该图层，把树木组件拖入到窗口中，复制并移动。如下图

远处的树可以使用平面树，方法就是在坡地后建平面，然后添加平面树木贴图，最好是png格式（自带alpha），如此一来，丰富场景的同时降低了电脑的负担节省了时间。

此时再次进行渲染测试，可见效果还是可以接受的。如下图

场景的细化和材质赋予已经完成，现在可以进入布光的步骤。

从之前的测试图中看到，光照均匀，效果类似于阴天，美感不足，表现力太差。本案例中，我考虑使用黄昏的光照效果，同时室内有少量灯光。黄昏的光照，理论上来说可以用vray自带的vraysky来实现，但是，有过使用经验的同学都应该知道，vraysky做出来的黄昏颜色达不到黄昏的光照效果，所以我使用vray的球形光来代替太阳，用HDR来代替天空。 首先，选择一张黄昏的HDR天空。如下图

在环境（environment）面板的全局光颜色（GI skylight）和背景颜色（background）同时载入上图所示的HDR天空，如下图

  此时渲染测试一下（测试的时候隐藏树木和草的图层以便提升速度），看太阳在哪个位置，以及光照的强度。

从上图中可以看出，天空的亮度过大，部分的地方已经爆掉了，而且太阳的位置有问题，细心观察，可以看到太阳在建筑的背后，这与我预想的光照方向不一致。下图是最终的效果

此时就应该旋转HDR贴图【注意要同时修改全局光颜色和背景颜色】，点击环境面板的“M”进入HDR贴图的面板，找到UVW一栏的水平方向（horizon），在旋转（rotation）那里输入旋转的度数（以顺时针为正），此处我估计其大概要旋转160度，如下图

此时太阳的位置已经没什么问题了，接下来创建球形光（sphere light）或者泛光灯（omni light）来模拟太阳光。在《灯光篇》中我已经提及如何用球形光来模拟太阳了，此处我不再展开解释。本案例使用球形光，如下图创建一盏球形光，注意灯光尽量离建筑远些

灯光参数如下，注意要把“无衰减”（no decay）勾上，因为默认参数下的球形光发出的光会随距离增长而变弱，这与太阳光的特征不符合，把无衰减勾上后，光的强度就不会发生变化。

测试效果如下图。效果勉强，但是有ps，这时候无需纠结了，直接开始室内的布光。

这个模型的室内并没有做什么细节，简单的打灯把室内照亮就好了。下图蓝色的部分就是灯所在的位置

su移动灯光真是略麻烦，相信大家都领略到。灯光用的都是同一个颜色。如下图

渲染测试效果如下图。

效果勉强过关了，大家再略微调整灯光的强度，此处我就不再改了，有什么不足可以用ps后期。

这时候可以取消全部图层的隐藏，进行一次整体的测试渲染了。使用我在第一篇教程给出的测试参数以提升速度，有经验的同学也可以随喜好自己设置。【这里做个特别提醒，由于渲染的时候，vray会所所有的cpu资源都消耗掉，无论你的cpu有多牛逼。这样的话会造成电脑的卡顿，硬件温度偏高，尤其是用笔记本的同学要更加注意散热，同时限制vray消耗的cpu资源。方法是：打开任务管理器，在进程一栏找到sketchup.exe *32，右键再选择设置相关性，取消部分核心的勾选，如下图，这样一来，cpu就不会100%占用，温度也就会降低】

 当测试完成，觉得整体效果满意以后，就可以调高参数，开始出图。 要修改的参数有 图像采样器（image sampler），把过滤模式改为“自适应纯蒙特尔卡罗”，抗锯齿过滤器用catmull rom，这可以获得清晰的边缘并且能够保留像毛发之类物体的细节。如下图

 发光贴图(irradiance map)，此处只需修改最大和最小比率，一般不大于0，本案例中使用-3和-1已经足够了，如下图

 灯光缓存（light cache）,将细分度调到1000，模型并不复杂，这个值已经足够了，如下图

最后把灯光的细分度都调到16甚至更高，这样的话，灯光的阴影噪点会更少，重点修改太阳光（球形光）的细分度，因为图中大面积的阴影都与其有关。 我最终渲染效果如下图....

这个效果实在是略蛋疼...渲图一时爽，后期火葬场！前期功夫不足，后期就要补

看渲染出来的图，整体偏暗，灰蒙蒙的，对比不足，颜色不够跳跃，缺乏表现力....这时候，就应该想办法提升画面的对比，让亮的地方更亮，暗的地方暗些，增强色彩感和空间感。 首先打开photoshop。本案例的后期教程要求大家有一定的PS使用经验，因为在这里讲述基本操作的话太过于繁琐了，所以一些按钮的位置我就不详细展开了，只提供方法思路。 在photoshop中打开刚渲染所得的图片。左键拖拽背景图层到新建图层的按钮处，以复制背景图层，这是良好的习惯。如下图

一般来说，针对刚列出的问题，可以先用曲线来调整整体的明暗对比。点击底下的那个小按钮，选择“曲线”，在弹出的小窗口中调整曲线，使亮部更亮，如下图

下面两张中第二张是经过调整的一张，可见亮度已经上来了，但是建筑主体偏红了（个人喜好），此时用颜色平衡来调整其颜色。

创建“色彩平衡”调整图层，使其颜色偏向黄色，然后用黑色填充该图层，用白色画笔将建筑主体擦出来【也就是蒙版】，目的在于调整建筑主体的颜色同时不影响周围环境的颜色。如下图

室内的灯光强度不足，现在要将其提亮。这里我使用了曝光度来进行调整，再用白色画笔将灯光的部分擦出了。如下图

 树木亮面不够亮，按照生活经验，树木的受光面应该更加亮才对（个人看法）...这次我选择用曲线来调整亮度，然后同样，用白色画笔将应该提亮的部分擦出来。如下图

再做写细部的颜色调整，我就不详细展开了，作为建筑学学生，相信大家都具备一定的美术基础，而且都有自己独特的看法。请大家在我给出的psd文件中查看详细的调整。这里就直接调至光晕的添加了。 选择最上端的图层，按shift+ctrl+alt+e盖印，生成一个新的图层，把之前所有的修改都整合到一个图层。再将这个图层变为黑白。如下图

按ctrl+l打开色阶调整，调整至下图效果，并将图层的叠加方式改为“滤色”，老版本的话是“屏幕”

对这个图层使用高斯模糊，调节模糊的半径，直到觉得合适位置，如下图

把过亮的地方用黑笔涂掉，调节图层的透明度，如上图的左上角部分，天空过亮。这个操作的作用是使曝光的部分产生光晕，我们可以参考一下照片，亮的地方总会有光晕，如下图

此时为灯光添加眩光效果，将素材拖入画面中，栅格化图层，把叠加方式改为“滤色”，素材如下图

 然后把该图层复制移动到有灯的地方。最终效果如下。

到这里为之已经差不多了。在此我再补充一下添加污垢的方法，不少同学对于这个比较感兴趣，我就介绍一下在后期中添加污垢的办法。 首先要找到污垢的ps素材，如下图

把素材拖入到画面中，选择“柔光”或“正片叠底”的叠加方式，如下图用的是柔光

使用菜单栏的“编辑”→“变换”→“透视”变形图片，讲“污垢”移动到适当的地方，修改其透视使其与模型相匹配，按enter结束编辑，效果如下图

污垢这东西，有人觉得很有感觉，有人觉得多此一举，这是个人的喜好问题，觉得有需要的同学不妨学习一下。还有一些细节添加，例如镜头晕影，镜头模糊我就不展开说了，大家可以查看我上传的psd文件。 最后我还使用了曲线进行了最后的调整，使画面色调更加暖。下面便是最终的效果

原图如下，大家可以对比一下~是不是好些了？

好了，案例解析篇就到此为止了。